1,为什么烧陶器的陶窑要往地底下挖而不往地上盖

只要是利用地下土层进行保温,减少燃料消耗,降低生产成本。
如果你的保温做的好,可以盖地上,现在电加热可以直接用。再看看别人怎么说的。

为什么烧陶器的陶窑要往地底下挖而不往地上盖

2,泉州窑的简介

泉州窑陶瓷生产历史悠久,在新石器时代至秦汉时期已有大量印纹陶出现,晋江溪口山也曾发现南朝窑址。唐代,随着海外贸易航线的开通,泉州陶瓷业骤然兴起。宋元时期,由于泉州港的兴盛,海上丝绸(瓷)之路开始形成,中外文化互动日益频繁,泉州陶瓷业一片繁荣,泉州窑青瓷、青白瓷、酱釉瓷、黑釉瓷大量外销,并承接海外的订货,专门生产外销瓷器。明清时期,随着青花釉下彩绘技术的传入,泉州民窑青花异军突起,产品品质优良,成为海上丝绸(瓷)之路的畅销商品,大量销往东南亚、欧洲和非洲地区。

泉州窑的简介

3,半坡人留下许多陶器你知道陶器是怎样出现的吗

出土的
西安半坡先民制陶的水平很高,在该遗址中,考古人员发现了由六座陶窑构成的制陶区。这六座陶窑之中,两座为竖穴,四座为横穴。竖穴窑比较先进,它的最大特点是火膛在窑室的垂直下方,这样既可以随时调节窑内温度,亦可使窑内受热均匀。在制作方面,半坡人发明了泥条盘筑法,这种方法是当时较为先进的陶器手制方法。用这种方法制出的陶器,质地细腻、光洁美观。 泥条盘筑法,瓷成型技法之一。一种较原始的制法。作法有两种:一种将泥料制成长条形,以螺旋式的方法由下向上盘筑成器形,同时用陶拍拍打,用手沾水将器内外接缝处抹平;一种将泥条圈起,一层层向上堆筑作成器形。用这两种方法制成的陶器,内壁往往留有泥条盘筑痕迹。

半坡人留下许多陶器你知道陶器是怎样出现的吗

4,陶窑怎么样

看完了纪录片《陶窑》,里面没有对白,只有工作的朴实、无声的汗水,我以前也曾经在莫干山路看过一部台湾柴窑人制作的纪录片,也是同样的全过程描述,无声画面,但是李见深的这部更感动我,里面出现了一句电视机声音“距离北京奥运会还有351天”,我在想那应该是2007年秋天,我突然很惭愧。
真想不到田子坊还有陶艺制作,一直以为只有卖卖特色商品什么的,虽然身居陋巷,却别有洞天,去过田子坊的朋友应该都知道里面像个充满惊喜的迷宫一样,你永远不知道下一家店是什么样的风格,卖什么样的东西,总之每家的装修都很考究,每家的商品都很吸引人,逛累了,去陶吧坐坐很不错,他们的青花瓷杯非常漂亮,如果你想画,老师还可以教你哦!

5,五代十国时期最出名的九大陶瓷窑地是哪九个

浙江越窑、河北曲阳窑、江西景德镇窑(胜梅亭、石虎湾、黄泥头、湖田)、巩县窑和密县窑浙江越窑。五代越窑以黄鳝山、燕子冲、瓦牌山、南山脚等几个窑口为主,五代时的越窑青瓷称为“秘色瓷”,其质地细腻,胎呈浅灰色或灰色,器型规整、表面光润、口沿轻薄,均施满釉,釉薄而匀,在装饰上仍以光素为主,少数用细线刻花。河北曲阳窑。曲阳唐宋时属定州管辖,故又称定窑。五代时期定窑瓷器式样繁多,有罐、碗、盘、灯、盒、枕等等,胎质有粗、细之分。粗者略为发灰发黄,常施化妆土;细者洁白,烧结度好。胎体总体上较之唐代轻薄,器型与唐代比多有变化,如碗、盘口沿外撇常作五花瓣口,外壁多呈瓜棱形,圈足渐窄。江西景德镇窑。五代时期景德镇主要有胜梅亭、石虎湾、黄泥头、湖田等四个窑口。其中胜梅亭窑规模较大,这些窑口的器物有盘、碗、壶、盒 、水盂等。既有青瓷,也有白瓷。青釉色调偏灰,白釉色调纯正,多用叠烧,器内外均留有支钉烧痕。四、五代景德镇烧制的白瓷有较高成就。为宋代青白瓷(影青)的制作及元、明、清彩瓷的发展奠定了坚实的基础。除上述窑址外,五代时期还有河南的巩县窑和密县窑。这两个窑口主要烧制白瓷,因胎土较粗,均使用化妆土,施釉较薄却莹润白亮,特别是密县窑,此时期开始在装饰上采用珍珠地划花手法,别具一格。
同问。。。

6,景德镇陶瓷的文化内涵

景德镇开始制作瓷器以前曾有过制陶阶段,“新平冶陶,始于汉世”(《浮梁县志》)。据清人蓝浦《 景德镇陶录》:“(景德镇)水土宜陶,陈以来土人多业此。”可知景德镇于南北朝时的陈朝便有了瓷业烧造。根据目前发现的古代窑址和出土实物考察,景德镇至晚在五代时期已经开始了瓷器的烧制。景德镇制瓷业历经千年而长盛不衰,这在世界陶瓷史上是绝无仅有的。她虽然不是瓷器创造者,但却以集大成者的风姿,以高度的瓷业成就,为我们留下了灿烂的陶瓷文化。 景德镇陶瓷文化有着丰富的内涵,从瓷器烧制方面考察,主要表现在质地、造型、装饰三个方面。 景德镇瓷器质地有四个特点:白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬。《景德镇陶录》记载:唐武德中(公元618-626年),镇钟秀里人陶玉,制成“土埴白壤,体稍薄,色素润”瓷器,载入关中,且贡于朝,被称为“假玉器”。唐武德四年(公元621年),朝廷诏新平民霍仲初,制瓷进御。霍为镇东山人,所造瓷器“色亦素,土善腻,质薄,佳者莹缜如玉”。一个称为“陶窑”,一个称为“霍窑”,所烧制的瓷器都是质薄、色素,一个称为“假玉器”,一个称为“莹缜如玉”。宋代出现的介于青釉与白釉之间的宋影青瓷,便已进入“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的艺术境界。又如景德镇的薄胎瓷,薄如蝉翼,轻若绸纱,透明如镜,洁白如玉,击之声如磬,清脆悦耳。 在造型方面,有圆器与琢器两大类别,圆器专指在辘轳车上制作的盘、碗等圆形品种,以杖拨车,轮转成型,效率较高,厚薄均匀;琢器即琢磨之意,有轮车拉坯,也有模印镶嵌,制品包括缸、瓶、坛、罐、壶、盅等立体或方形品种,式多奇巧,制法各异。除圆器、琢器之外,在造型方面还有一朵奇葩--瓷雕。景德镇的陶瓷雕塑,依其操作方法的不同,大致可分为圆雕、捏雕、浮雕、镂雕、锒雕等种类,具体品种则不计其数,从陈列美术品、玩具到生活器皿,无所不有。景德镇所生产的陶瓷雕塑,瓷质光洁,造型优美,千姿百态,魅力无穷。 景德镇传统四大名瓷--青花、青花玲珑、粉彩、颜色釉,从装饰方面集中体现了景瓷的艺术成就。 青花瓷属釉下装饰品种。其瓷胎骨细腻,晶莹柔润;其花,清新明丽,幽静雅致;其釉,光亮洁净,白中泛青;其色,青翠欲滴,永久不褪。该瓷一向被人们誉为“人间瑰宝”,居景德镇四大传统名瓷之首。青花始创于元代,至明代已臻成熟,分别创出了“宣(德)青凝重、成(化)青雅致、嘉(靖)青幽清”的独特风格;清康熙、雍正、乾隆年间,青花瓷器器型更为复杂,装饰更为丰富。青花工艺多种多样,常见的主要有手绘、贴花和印花三大类。手绘的青花瓷,画面生动活泼,属青花瓷中最为珍贵的品种;贴花的青花瓷,图样清晰,规格统一;印花的青花瓷,线条简练,画面规整。青花纹饰丰富,品种俱全。自古以来,景德镇所产的青花瓷器倍受国内外人们的宠爱。据传,十五世纪的萨克森国王,为取悦于新选的王后,竟用四队近卫军向邻国君主换回十只青花瓷瓶。 青花玲珑瓷又称“米通”瓷,外国朋友则称它为“嵌玻璃的瓷器”。这一品种,是在同一件瓷器上,即绘有青翠欲滴的“青花”,又布有碧绿透明的“玲珑”(镂孔),二者和谐地融为一体,互相衬托,相映生辉。制作这种瓷器,是一门十分精细的工艺。制作时,艺人需先用小刀在泥坯上细心地刻出各式各样的镂孔,再填入玲珑釉料和配上青花纹饰,然后入窑焙烧。青花玲珑瓷为景德镇所独创。据文献记载,明永乐年间青花玲珑瓷便已问世。 粉彩瓷始创于清康熙晚期。粉彩是釉上彩的一种。彩绘时先在白瓷釉面上勾成图样,再填上一层“玻璃白”(一种含有铅、硅、砷元素的画料),然后用彩料描绘洗染,入彩炉烘烤而成。粉彩画面线条纤细秀丽,形象生动逼真,色彩粉润柔和,富有立体感。粉彩的技法多种多样,既有简洁洗炼的写意,又有严谨规整的工笔。其精细处,刻划入微;豪放处,潇洒秀逸。1965年,郭沫若到景德镇参观,吟诗赞颂粉彩技法“画比荆关字比苏”。粉彩的图案装饰形式丰富多采,有单面彩式、双面彩式、边脚图案式、散点折枝式、吊灯洋莲开光式等。粉彩瓷品种繁多:有碗、盘、杯、瓶、坛、缸等单件品种,也有餐具、茶具、咖啡具、酒具、文具、屏风等配套品种。有小至几厘米的瓷瓶,也有高至数米的瓷瓶、口径大至一米的瓷缸和长达十多米的壁画。 颜色釉瓷,系用铁、铜、钴、锰等氧化物,配制成不同的色料,施于泥坯或瓷胎之表层,经高温或低温焙烧而成的一种瓷器。这类瓷器釉面斑驳璀灿,呈色五彩缤纷,被人们赞之为“人造宝石”。景德镇所烧制的颜色釉瓷品种多达百余种,如祭红釉瓷,其瓷面的釉色似初凝的鸡血,深沉安定,莹润均匀。祭红釉瓷为景德镇所创制,因古时皇室常以它作祭器,故称之为“祭红”。又如三阳开泰釉瓷,其瓷面的釉色为:在乌黑闪亮的釉面上,呈现出三处扁圆形的红釉,红釉四周喷射黄、青、绿各色光芒,恰似三颗太阳喷薄而出,故称“三阳开泰”。易经上有“正月为泰卦,三阳生于下”之说,意为冬去春来,阴消阳长,万物复苏,古人把上述釉色称为“三阳开泰”,寓有“三阳开泰运,五福转新机”的祝祷之意。

文章TAG:陶窑  为什么  什么  陶器  陶窑  
下一篇