1，列举三位清代书法家及其代表作品

王铎 《杜诗卷》傅山 《老景信口诗》邓石如 《司马温公杂仪》
htm" target="_blank">http://baike朱腾轶|发布于2009-11-30 21:04评论
刘墉 翁方纲 邓石如 吴让之 吴昌硕 金农 郑板桥 赵之谦 等等。。。

列举三位清代书法家及其代表作品

2，清代书法字体解析

（按照历史的顺序） 一隶书，秦代（秦始皇）较为流行，很少有笔锋，基本上是圆头方头起笔，墨不可太化，横要平。 二篆书，用来刻在石头上(名字）做落款 三楷书，始与唐代，柔数欧阳询，硬属柳公权，是字体中最难入手的一个字体，但写的好是最美的。 四行书，行书写地好的有赵孟頫，王羲之。。。。。。赵粗，王细。 五行楷，赵孟頫写得颇有特色。是楷行的结合。 六草书，怀素，王献之，黄庭坚等人，所谓草书是龙飞凤武，杂乱中有章法。
清代管阁体很有名，清代书法家很多

清代书法字体解析

3，清朝皇帝中谁的书法最好

满族的书法艺术到清代时呈现极盛景象。清朝皇帝都长于书画，顺治帝的书法结构苍秀，还擅长绘画；康熙的书法亢气浑涵；雍正的字则挺拔苍劲；乾隆的书法气势恢宏，颇具功力。他们三个都不错
清朝十二位皇帝有三位皇帝的书法造诣是相当不错的——“康熙、雍正、乾隆”，三人的书法各具特色。雍正的字在康雍乾三帝之中写得最好，其书法文雅遒劲，妙兼众体，比康熙的字来得飘逸潇洒，比乾隆的字更庄重有骨，尤其是他的行楷写得更好。
乾隆
康熙
康熙，康熙自幼遍临百家，书法深得董书精髓绝对不是乾隆，论书法造诣，乾隆照他爷爷差远了

清朝皇帝中谁的书法最好

4，清代四大书法家是谁

翁方纲;刘墉;梁同书;王文治清代四大书法家是翁方纲、刘墉、梁同书、王文治。四人书法享誉大江南北，时称“翁、刘、梁、王”。后人称他们为清四家，清代书法是碑派的复兴时期。中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。清朝也是中国书法比较繁荣的一个时期，出现了很多著名的书法家。清代四大书法家是翁方纲、刘墉、梁同书、王文治。1、翁方纲(1733~1818年)，字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴(今北京大兴区)人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。嘉庆二十三年，卒。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创"肌理说"，著有《粤东金石略》《苏米斋兰亭考》《复初斋诗文集》《小石帆亭著录》等。2、刘墉(1719年 - 1804年)，字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，大学士刘统勋长子。祖籍安徽砀山，出生于山东诸城。乾隆十六年(1751年)中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职，以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为"浓墨宰相"。 嘉庆九年十二月(1805年1月)病逝，时年八十五岁，追赠太子太保，赐谥号文清。3、梁同书(1723年~1815年)，清代书法家。字元颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长翁，钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。梁同书于乾隆十二年(1747)中举人，十七年特赐进士，官侍讲。著有《频罗庵遗集》。 梁同书家学渊源。他自幼接触书法，12岁时即能书写擘窠大字。初学颜真卿、柳公权，中年以后又取法米芾，70岁以后融汇贯通，纯任自然。他习书60余年，久负盛名，所书碑刻极多。梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。4、王文治(1730-1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。四人书法享誉大江南北，时称“翁、刘、梁、王”。后人称他们为清四家，清代书法是碑派的复兴时期。

5，明清书法绘画艺术成就

明清两代书法艺术风格历经数变并有重要发展, ,明前中期书风儒雅蕴藉,至晚明出现巨大转折,或纵逸,或奔放,或劲健,或清疏,注重抒发个性,力矫柔媚甜俗之弊,在行,草楷书上有所成就.清代前其贴学仍然流行,但自乾嘉以后,金石学,考古学兴起,大量碑版出土,引起书家注意,遂突破贴学的樊篱而竟尚碑学,审美情趣又为之一变,一些画家亦擅书法,特别在篆,隶,魏碑等方面成就尤高,对书法发展有振兴之功,并予近代书法以直接影响.明初三宋及馆阁体宋克,字仲温,长洲人.他不为当时流行的赵孟頫书风所影响而能摆脱时尚,工真,行,草及章草.他学书用功",日费千纸".楷书学王羲之,章草学皇象<急就篇>,他变古章草的扁方字形为长方体势,变园厚古拙的用笔为挺拔瘦劲的笔划, ,具有隽秀刚健之气,传世的<七言绝句>中就有这种特色.与宋克同时的还有精于小篆的宋邃和擅长草书的宋广, ,宋广传世作品有<风入松词>和<临贴怀素自叙贴>,用笔瘦劲奔放,宋克,宋邃和宋广时称"三宋",他们对明初书风影响颇大.明代中期吴门三家明代中期不少书家又宗法魏晋唐宋诸家,以畅神抒情为目的,他们皆为苏州人,宗法黄客运地,书风遒劲奇倔的沈周,正德,嘉靖时期苏州又出现了祝允明,文征明和王宠,其书风大变,形成吴门书派祝允明,号枝山.有"祝京兆"之称,传世墨迹<草书前后赤壁赋>.草书<洛神赋>祝允明为人纵逸不羁,纵横多变的狂草也最能体现其个性.文征明,他学书于李应桢,吴宽,及沈周,勤奋钻研,终生从未辍笔,真隶行草俱长.他以小楷最为人称道,大多师法王羲之,法度严谨,笔锋挺秀,清俊雅致.墨迹<真赏斋铭>可见其坚实的功力.他的行书写得清新儒雅,体态雍容,大字则追法黄庭坚,用笔舒展,文征明为人立身严肃不苟,其书法也谨严,精于法度,并能寓潇洒于方正之中,现飘逸于工整之外,饶有秀雅闲美这趣.王宠,字履吉.富有才华但科兴屡试不利,只以诸生贡于南京国子监,他书学王献之,虞世南而有变化,小楷疏宕而和谐巧妙,具有晋唐人的韵趣,形成"神韵独超,天资特秀"的书风.清代书法大体可分为两大流派,以阁贴为主,承接晋唐以来的书法传统,追摹钟繇,王羲之,颜真卿,米芾董其昌,另一种是借鉴两周钟鼎,秦篆,汉隶及六朝石刻的碑学.刘墉,字嵩如,号石庵.乾隆进士.他擅长行楷,他初从赵孟頫入手,后学董其昌,又广泛借鉴诸家,形成温柔敦厚,天真烂漫的风貌,体现了雍容华贵的气度,被誉为"集贴学之大成",是清代贴学中造诣最高的书法家.墨迹<行书陈白沙诗>.碑学的兴起清代中期以来,先秦青铜器,秦汉碑片的不断发现,引发古文字学与金石学研究的高涨,也带动了书法艺术的变革.嘉道以后,碑学也为主流,开创了清代书法的新风.金农,擅长隶书著称,其书法得力于<天发神谶碑>和龙门造像铭,创造出一种用笔方正,棱角分明的特殊风格.所用笔皆将毫端剪平,书写时平铺如板刷,横粗竖细,点画浓重,因而称为"漆书".这种以拙为妍,以重为巧,苍古奇逸,魄力沉厚并带有金石味的书体,颇令人有耳目一新之感.邓石如,名琰,字石如.书法篆刻兼长,书法中迟缓篆书最为著称,邓石如以李斯及李阳冰为法,但不以此为满足,而是俐抒新意,打破了传统篆书中单纯追求匀称拘板,婉转圆润的意趣,转达为沉雄朴厚而又不失婉丽遒劲,他的隶书则用笔篆籀之笔带行草意气,体方笔圆,神采飞扬,写来大气磅礴,极富特色.伊秉绶,字组似,号墨卿.早年功夫临习<兰亭序>,学习颜字,钻研秦汉六朝碑刻.他最为擅长隶书,能融会秦篆及汉隶碑额中用笔结体之妙,并兼取颜真卿写楷书的方法,点画平直均匀,端庄整肃,气度恢宏而且越大越妙,他的行,楷学颜而又取篆隶用笔,亦能自出新意.赵之谦，咸丰九年举人，曾任江西鄱阳，奉新等地知县，学问渊博，擅诗文，书画篆刻俱佳，他学书由颜入手，早期笔力雄厚，结字宽博，后转向钻研六朝及北魏造像铭，但不追求斩钉截铁的碑刻效果，更重在领悟笔意，用笔方中带圆，笔势飞动，并融入颜书的精髓，人称其书是"颜底魏面"。
书法类：对他的书法评价很高。清人张位屏于《松轩》称：“刘书，初从赵松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚深藏，不受古人宠拢，超然独出。”他经史百家，擅长水墨，工诗善对，精于书法。的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。他的书法的特殊韵味，备受历代人所喜爱。绘画类：的作品突破了传统，他的作品不是自然景物的“再现”，不是前人艺术的翻版，也不是远离生活的笔墨游戏，是有着独特个性，有的。因而，自它的作品问世以来一直深受国内外人们的欢迎。不难发现，人们的审准，喜欢有个性，有意境，有创新，有感染力的作品，这就给我们启示：作品只有具有个性、创新，才有着无限的生命力。

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