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1，爱祖国诗词的书法

闻官军收河南河北》　　唐·杜甫　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。　　白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。爱国诗词书法作品欣赏　　《初入淮河·选一》　　宋·杨万里　　船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。　　何必桑乾方是远，中流以北即天涯!　　《少年行·其一》　　唐·王维　　新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。　　相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。　　《金错刀行》　　宋·陆游　　黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。　　丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。　　京华结交尽奇士，意气相期共生死。　　千年史策耻无名，一片丹心报天子。　　尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。　　呜呼!　　楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人?　　《泊秦淮》　　唐·杜牧　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。爱国诗词书法作品欣赏?　　《题临安邸》　　宋·林升　　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。　　暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。　　《示儿》　　宋·陆游　　死去原知万事空，但悲不见九州同。　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。　　《秋夜将晓出篱门迎凉有感》　　宋·陆游　　三万里河东人海，五千仍岳上摩天。　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。　　《过零丁洋》　　宋·文天祥　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。　　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。　　《石灰吟》　　明·于谦　　千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。　　粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。　　《己亥杂诗·其五》　　清·龚自珍　　浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。　　落红不是无情物，化作春泥更护花。　　《出塞曲》　　唐·王昌龄　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。　　《满江红》　　宋·岳飞　　怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。　　抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。　　三十功名尘与土，八千里路云和月。　　莫等闲，白了少年头，空悲切!　　靖康耻，

爱祖国诗词的书法

2，古诗词书法作品欣赏

登上高山，我们骄傲：会当凌绝顶，一览众山小! 远眺大海，我们深情：海上生明月，天涯共此时; 思念亲人，我们伤感：但愿人长久，千里共婵娟; 挥别友朋，我们自信：海内存知己，天涯若比邻; 回忆家乡，我们眷恋：露从今夜白，月是故乡明; 中国诗词是汉语最美好的精粹，隐藏着中国人的文化基因，也是我们传承传统文化最好的方式之一。中国诗词早已融入我们的血液，成为每一个中国人的文化基因。接下来咱们就来欣赏当代名家手写诗词书法。 ?国宾礼书法家观山? 国宾礼书法家观山八尺横幅《沁园春雪》 经典诗词《沁园春·雪》，上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河;下阕引出秦皇汉武等人物，纵论历代英雄。不仅赞美了祖国山河的雄伟和多娇，更赞美了今朝的革命英雄，抒发了作者伟大的抱负及胸怀。书法家观山老师这幅诗词书法作品，飘溢着清雅、淡然的墨香，俊秀飘逸，雅俗共赏，通篇洋溢着书法家的真情。作品布局严谨，讲究疏密有致，意到笔止，极富变化，衍化了原诗文的意境，同时也实现了自身的气韵之美。 国宾礼书法家观山八尺横幅行书《念奴娇 赤壁怀古》 观山老师的这幅诗词书法《念奴娇 赤壁怀古》，笔墨苍劲，书风浑厚，其墨以浓为主，干湿相济，点画之间争让有序，与布白形成虚实相映的效果，整体观之笔势翩翩，颇有意蕴，彰显独特的个人风格及艺术魅力，给观者留下了深刻的印象，也能让主人有一个安静雅气的氛围，值得拥有。 ?中国书法家协会会员万富永? 中国书法家协会会员万富永六尺书法《水调歌头·游泳》 万富永老师这幅书法作品，以《水调歌头·游泳》为内容进行书写，看上去充满着美学意蕴，酣畅淋漓的笔墨挥洒中浸染了浓浓的古典韵味。书法家在笔法、用墨、章法布局上，可谓随意挥洒，尽情尽兴，一气呵成。整幅作品情感充裕，在艺术氛围的展现上极具感染力，具有超凡脱俗的美感，书房或办公室营造文化氛围的必选之作。 中国书法家协会会员万富永书法《王安石·金陵》 观赏万富永老师此副书法作品，不由得想起笔法娴熟，洒脱潇洒，自由奔放等词汇。这幅条幅《王安石·金陵》，书写线条纤细而不失韧性，富有情感的节律韵律，细品内容更是诗意悠悠。有清幽的自然美景，更有悠然自得的心境，体现出深厚的文化底蕴和艺术修养。 ?启功大弟子李传波? 启功大弟子李传波新品力作《水调歌头》 李传波老师条幅书法《水调歌头》，用墨有轻有重，大气洒脱，苍拙有力，具有强烈的视觉冲击力。虽然多个字采用繁体字书写，但还是严格遵循行草章法，没有过分地随意张扬。这幅书法作品字里行间在简单的结体中透出浓浓的意境，整体结构具有无限的美感，给人以强烈的启迪。书法表现技法与诗词内容紧密联合在一起，苍劲阳刚，行云流水，凝重大气。 启功大弟子李传波书法《陋室铭》 这幅李传波老师的诗词书法作品《陋室铭》，笔势流畅，收放自如又从容不迫，结字工整，线条粗细变化丰富自然，极富文字生命活力，可见先生深厚的书法功底。整幅作品连贯流畅，极具韵味，在当今比较浮躁的生活中，非常难得，值得入手装饰、收藏。 定制李传波书法合影 这些优美的诗句是我们表情达意的经典话语，它们占据着我们的心灵，甚至置换了我们的语汇系统，成为发自我们内心深处的本能语言。无论我们身在何方，总会情不自禁的想起这些诗句，吟诵这些诗句，以此表达自己真切的感受。

古诗词书法作品欣赏

3，28字书法诗词作品

　　中国书法历史悠久,源远流长,书家辈出,群星灿烂,形式多样,种类繁多。其中,中国古代钱币书法成为中国书法艺术长河中的绚丽的花朵,具有独特的书法艺术效果。下面我带给大家的是28字书法诗词作品，希望你们喜欢。 　　28字书法诗词作品欣赏： 　　28字书法诗词作品1 　　28字书法诗词作品2 　　28字书法诗词作品3 　　毛笔书法入门：笔法介绍与运笔技巧： 　　一、笔法 　　笔法就是使用毛笔的 方法 和技巧，古人亦称用笔或运笔，即笔毫在纸上的运行方式。毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想?这是毛笔字技法的关键，也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。 　　笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。据传早在东汉时期，蔡邕(yong)就著有《笔诀》传世，并一直被书家视为至宝引用至今。古代文人将笔法当作秘诀，他们都很保守，绝不轻意告诉人。据传有位叫韦诞的书法家，是蔡邕的学生，藏有蔡邕的《笔诀》，另一位书家钟繇想借《笔诀》看一下，但遭到拒绝。钟繇为了表示诚意，竟用力捶胸到吐血昏死过去，然而终究没能看到《笔诀》韦诞死时，把《笔诀》作陪葬品埋入墓中。钟繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《笔诀》，书艺大进。 传说 虽不足信，但足以证明笔法理论的重要性。 　　那么蔡邕的《笔诀》(《九势》、《笔论》)究竟有什么奥秘呢?涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容，最关键的一句话是“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用，并视为毛笔字技法的重要法宝：中锋运笔。 　　二、中锋运笔 　　中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。“常在点画中行”，是指经常在笔画的中间运行。由于毛笔是圆锥状态的，因此中间的笔毫要比两边的厚一些，墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满。这就叫“中锋运笔”。但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。如果书写过程中出现扁笔”，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态;另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下，使落笔时扁笔交圆;还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。不过，“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法，仍然令人觉得难以领会，因为具体书写时，笔锋已分布在笔画的中间和两侧，是很难找到所谓的笔心来的。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。 　　用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类：一类笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称古钗脚”;另一类笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称“屋漏痕”，或称之谓“金石气”。前者书写速度略快，用力平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美。后者书写速度略慢，比较用力，手指路有震颤。显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条。待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用颤抖或扭动去做是不行的。 　　古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。老师检验学生毛笔字写得是否认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，说明这个学生写字草率，一带而过。“入木三分”，典出自王羲之。他写的祭祀祝版(木板)，因要重写新的祝词，叫木匠将字削掉，结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深。“力透纸背和“入木三分”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。 　　三、偏锋运笔 　　偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画.因其不够完美，教历来被书家视为病笔。至于说书法家在写行、 草书 时，由于书写速度的加快，抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡，甚至偶而的偏锋，该当别论。初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法。 　　四、侧锋运笔 　　侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视，笔毫方向(中心线)与运行方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔。 　　侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中，不过，颜真卿的楷书横画常用此法。 　　毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔，这就是笔法。

28字书法诗词作品


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