1，公之余辄与畅饮咏诗有忘其为长 吏者

公之余于是和文人一起畅饮咏诗歌，有的人忘记他是大官了
余辄的意思空闲的时候原句意思郑板桥空闲的时候经常和文士喝酒颂诗，甚至文士们忘记他是一县的长官。

公之余辄与畅饮咏诗有忘其为长 吏者

2，次有轻薄之徒笑曹刘为古拙谓鲍照羲皇上人谢朓今古独步

这句话是出自梁钟嵘《诗品序》，这句话的意思楼上的已经翻译过了，意思大致不差。你说这话是不是夸鲍照的。其实不算是夸，钟嵘在他都《诗品》中将鲍照和谢朓都列为中品，而钟嵘将刘祯和曹植是列入上品的。但是也没有否认鲍照和谢朓，钟嵘的意思是说，当时的人不知道什么是最好，鲍照、谢朓的成就不错，但是还没有到开宗立派的地位。一句话来说，是嘲讽当时人的愚昧的。
你好！翻译：其次有轻薄的人，嘲笑曹植、刘桢的诗古旧笨拙，说鲍照是伏羲时代以上的人（其诗格调高古），谢脁今古无人可比（其诗雄视千古）。可是效法鲍照，终于比不上“日中市朝满”；学习谢脁，（只能）低劣地学到“黄鸟度青枝”。徒然自己被高明抛弃，与文人一流毫无关涉了。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

次有轻薄之徒笑曹刘为古拙谓鲍照羲皇上人谢朓今古独步

3，阅读下面这首诗完成小题5分咏怀八十二首其七十九 阮 籍林

小题1:高洁(或“超然脱俗”“清高”)(答“远离尘世”给分)；志向远大(或“心忧天下”)小题1:这首诗运用了托物言志(或“比兴”“象征”)的手法；以凤凰自喻(或“象征诗人自己”)抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬(或“报国无门”)的悲伤情怀。 小题1:前两句显然的，凤凰不食人间烟火，不近红尘俗世，体现其高洁（高雅）；后两句写凤凰的神态，他关注八荒（辽阔），他震醒九州，心志之高，非一般所比。点评：本题是形象类题目的变式题，只要求学生分析出凤凰这一形象的特征就行，且设题范围较为明显，所以难度不大。小题1:虽然诗歌的标题是咏怀，但是注意，整个诗歌中都是以“凤凰”为中心，所以，初步断定为一首咏物诗，那么手法的分析就显得简单了，咏物诗的一般手法：象征、托物言志、拟人等等。第二个问指向思想情感。从诗歌最后几句：适逢商风起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤。看出凤凰受到了伤害，他准备离去，因为所处非地；我们还看到，凤凰发自内心的哀叹：叹自己所处非位。那么情感就很清楚了。点评：本题是一道思想情感类和表现手法类常见的题目。答题的范围和指向十分清楚，词作中的形象也很鲜明，加之作者是我们很熟悉的大家，所以整体上难度不大。

阅读下面这首诗完成小题5分咏怀八十二首其七十九 阮 籍林

4，朱文公受骗这一古文的译文

　　朱文公①有足疾，尝有道人②为施针熨③之术，旋觉轻安。公大喜，厚谢之，且赠以诗云：“几载相扶藉瘦筇④，一针还觉有奇功。出门放杖儿童笑，不是以前勃窣⑤翁。”道人得诗径去。未数日，足疾大作⑥，甚于未针时。亟⑦令人寻逐道人，已莫⑧知其所往矣。公叹息曰：“某非欲罪之，但欲追索其诗，恐其持此诗误⑨他人尔。” 　　朱文公受骗 　　注释 　　①朱文公：即朱熹，南宋儒学大师，谥号“文”，故称朱文公。 　　②道人：道士。 　　③熨：中医学名词，俗称“热敷”。 　　④筇：竹名。 　　⑤勃窣：匍匐而行。 　　⑥作：发作。 　　⑦亟：立刻。 　　⑧莫：没有人。 　　⑨误：耽误、加害。尝:曾经。去;离开 　　编辑本段 　　译文 　　朱熹患有脚病，曾经有个道士给他用针热敷的方法，顿时觉得轻松安适。朱熹非常高兴，大大地感谢了他，并且送他一首诗说：“几年来我凭借着细竹棒扶着我走路，一针下去还觉得有奇特的功效，出门时柱着拐杖儿童见了会嘲笑我，现在我已不再是以前那个匍匐而行的老头了。”道士拿到诗后就离开了，没有几天，脚病发作得非常厉害，过于没有热敷时。朱熹急忙让人寻找道士，已经不知道他到什么地方去了，朱熹叹气说：“我不想惩处他，只想追回那首诗，担心他拿着这首诗去妨害其他人罢了。”

5，秋思 宋 陆游 乌桕微丹菊渐开 天高风送雁声哀 诗情也似并刀快

原文：《秋思》宋代陆游乌桕微丹菊渐开，天高风送雁声哀。诗情也似并刀快，剪得秋光入卷来。词句注释鸟桕：一种落叶乔木，经霜后叶子变红。并刀：并州所产的剪刀，当时以锋利而闻名。翻译：秋天时，乌桕树的叶子一红，菊花就开了。秋天天高气爽，天上有鸿雁，北雁南飞，这么明媚的秋光，所以“诗情也似并刀快，剪得秋光入卷来”。扩展资料：赏析诗写秋日所感，表现了作者向往闲适而又不能闲居的心情。虽然诗人赞美沙鸥闲逸，但又说闲时度日如年；虽说事大如天，醉后亦休，但又闻砧杵声而生感，见梧桐叶落而念故园之秋。他要放眼远望，而又无楼可登。诗人之心何曾清闲得了？倒是种种矛盾想法在心中纠缠；使得他更加郁闷。创作背景此诗作于嘉泰三年（1203）秋，为陆游在山阴时所作。陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。绍兴中应礼部试，为秦桧所黜。孝宗即位，赐进士出身，曾任镇江、隆兴通判。乾道六年（1170年）入蜀，任夔州通判。八年（1172年）入四川宣抚使王炎幕府。官至宝丈阁待制。晚年退居家乡。工诗、词、文，长于史学。与尤茅、杨万里、范成大并称南宋四大家。其诗今存九千余首，清新圆润，格力恢宏，有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》、《放翁词》、《渭南词》等。参考资料来源：搜狗百科-秋思·乌桕微丹菊渐开
①诗写于嘉泰三年，这年陆游七十九岁，居住在山阴故乡。②乌桕：落叶乔木，秋天树叶经霜变红色。③并刀：又称并州剪，并州以产剪刀著名。乌桕上面的枫叶渐渐稀疏，赤色的菊花渐渐盛开。天气晴朗，风声传来大雁的哀鸣。诗情也像并州的剪刀一样快，将秋色尽皆写入诗篇。陆游的诗写出了一个令人神往的境界：乌桕微丹，秋菊渐开，天高气清，雁阵哀鸣。诗人的情思顿然激起，一如锋利无比的“并州剪刀”，（按，古时太原所产剪刀以锋利称，杜甫有诗句：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”）把美好的秋光尽皆裁入自己的诗篇。曼若师为人淡泊无争，且有工诗之誉，其诗练句清新，诗意醇厚，故徐悲鸿先生亟称其为人并他的诗才。【作者】：陆游【年代】：宋【作品】：秋思利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
看图

6，天生我才必有用千金散尽还复来出自哪首诗

将进酒“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自唐代诗人李白的《将进酒》。这首诗非常形象地表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自《将进酒》这首诗，《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的一首诗。此诗为李白长安放还以后所作，思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟，在同题作品中影响最大。诗人豪饮高歌，借酒消愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且往往以巨额数量词进行修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，充分体现了李白七言歌行的特色。原文：将进酒君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。这首诗非常形象地表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，李白演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。诗人借题发挥，借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既不是刻意刻画和雕凿能学到的，也不是草率就可达到的境界。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”“五花马、千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。

7，古诗两首增刘景文作者是宋代诗人苏轼 从诗句

赠刘景文 宋·苏轼荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。译文：荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
赠刘景文　　宋 苏轼　　荷尽已无擎雨盖,　　菊残犹有傲霜枝。　　一年好景君须记,　　最是橙黄橘绿时。　　此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年（1090年）任杭州太守时所作。刘景文名季孙，原籍开封，是北宋名将刘平的小儿子。刘平驻守宋、夏边境，力拒西夏，因孤军无援战死。身后萧条，诸子早卒，只剩景文一人。苏轼在杭州见刘时，刘已五十八岁。经苏轼向朝廷竭力保举，刘才得到小小升迁。不想只过了两年，景文就死去了。苏轼此诗虽似写景，但每句都切合刘的身世，并用以勖勉对方。这在苏诗中确属精心之作。我们必须透过表面的景物描写，才能领略诗中的积极涵义。　　此诗写初冬。第一句写枯荷。荷出污泥而不染，本为高洁品质之象征，惟到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂。昔李璟作《山花子》，首句云：“菡萏香销翠叶残。”王国维乃谓“大有从芳芜秽、美人迟暮之感。”苏轼此诗首句，殆更过之。夫留得枯荷，尚能听雨，近则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣。然则作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔势劈空振起，转到了“菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节，看似与第一句对文，有互文见义、相与呼应之势；事实却侧重在“傲”字上。“擎雨”之“盖”乃实写，不过说像伞盖一样的荷叶都已一干二净；而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概。这就比第一句深入了，也提高了。第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为“一年好景”，且谆谆嘱咐“君须记”，此真以平淡无奇之语言给人以出乎意料之感受；至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，强弩之末。而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓“正是橙黄橘绿时”，乃金秋乍逝，百物丰收的季节，“橙黄橘绿”，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的色彩，真使人疑为神来之笔。然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他噶枝蔓之句，这就给予作者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受。古人说：“情随事迁”。而东坡妙处，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠绿，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤如东坡诚不可臻化。　　然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官，与刘一见如故。既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去。就此诗首句而言，荷所以比君子；而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚节，而景文晚年并无亏缺，犹有凌霜傲雪之姿。但人到暮年，加上一生失意，总不免多向消沉颓唐一面着想；而对于读书人，特别是对有理想抱负者来说，却还有收之桑榆、获取丰收的一面。所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加，给以支持，使刘认识到前景还是大有可为的。“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘结果之期，这使刘不仅看到荷枯叶尽的一面，还有傲霜雪抗严寒和收成果实的一面，希望他能振作起来，坚持下去。只是诗人纯用比兴手法，没有把本意直截了当地说出来罢了。　　东坡作此诗时年已五十五，也已步入老年了。他当然不能预知不久的将来还遭到流放海南之厄。但他一向旷达乐观，主张应多方面地适应外界的环境变化，不因年老而颓唐消沉。然则此诗也不妨看做诗人本身的一生写照。盖苏轼一生，坎坷挫折，亦云多矣，却始终没有被逆境吓倒，而稍摧其志。然则此诗固亦夫子自道也。其身后“橙黄橘绿”，使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实，也算是美不胜收了。故窃以为如仅以景语之美来赏析此诗，犹属皮相也。

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