街头抓拍，街头摄影抓拍时如何对焦

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1，街拍该怎么设置相机
2，街头摄影抓拍时如何对焦
3，怎样街头抓拍
4，街头抓拍你会用长变焦还是定焦镜头

1，街拍该怎么设置相机

这是我最近拍照几张照片，我采用是多角度和近距焦，移动抓拍描准人物，快拍照才能拍摄好人物照片，看看我拍照的几张美女服装照片，大家看看，是多么时尚潮流性感富态丰满曲线忧美的丰姿，效果不错，大家看看美丽可爱吗？我在街拍时多数选用光圈优先，根据情况选用多点自动对焦或手动选择单点自动对焦；除非使用的是手动镜头不建议手动对焦，因为街拍多为抓拍（偷拍），自动对焦能做到手到擒来，不容易错过街头转瞬即逝的场景。街拍时在相机设置上还应注意以下几点： 1.为了提高快门速度ISO可选择高点。镜头以35mm或50mm为好，大光圈最佳。 2 .相机最好使用微单，卡片机，拍摄时相比单反要轻便灵活。 3.街拍时充分利用好光线，选择逆光，侧逆光，运用好相机的点测光和中央重点测光，这样更能使拍到的照片有兴趣点。街拍主攻抓拍与偷拍，手动迟缓，宜自动丶连拍丶防抖。小白兔好拍，远拍，但张扬了些。预设几个固定设置，根据现场具体情况，快速选择使用。第一，盲拍。M档，速度1/500秒，光圈8， ISO自动（自动值设置在100—6400），评价测光，高速连拍。第二，正常拍摄。光圈优先，光圈4—5.6，ISO值自动（适当调整一个固定值，以保证速度在1/500以上），评价测光，可调曝光补偿，高速连拍。第三，慢门拍摄。速度优先，快门1/15 秒，ISO自动（适当调整一个固定值，以保证有一个需要的光圈值），评价测光，可调曝光补偿，高速连拍。这张《欢乐今秋》片，就是现场快速选择预设值拍摄的。摄影街拍最方便的机子是卡片机和手机，而这两类机型大都使用的是自动档。平常见用索尼黑卡的人多点，他们也把手机作为辅机用，主要是看在什么情况下使用，效果挺好。一般来说，使用单反相机街拍体积大又显眼，不易与目标人沟通。而且设置为手动档时有局限性，不利于抓拍。拍时多数选用光圈优先，根据情况选用多点自动对焦或手动选择单点自动对焦街拍题材一般都是拍城市建筑、街拍人像、人文街拍等，这些题材光圈优先模式基本可以搞定，想用快门拍些特殊的效果用快门优先模式，P档程序全自动用于应急拍摄，M档就算了 1.首选光圈模式感光度设为自动在遇到光线较暗时，会自动调高来保全快门速度光圈和快门优先模式最大的方便就是可以调整曝光补偿，而手动档则不行。那街拍光圈调多大合适呢？街拍的环境一般都比乱，拍人像时最好还是最大光圈，特别是拍人群中的某一个人时如果不用大光圈根本就很难突出那个人的动作表情。大光圈除了可以突出主体外，也给相机提供了更多的进光量，所以快门就不会太拘束。在正常室外光线下，我把光圈调到1.8，快门速度都在1/500-1/1000之间，感光度100-300之间，所以基本可以胜任大多数场景的拍摄，保画质保快门。对焦该如何设置呢？对焦方法有单次自动对焦和智能自动对焦单次对焦半按快门对焦时对上了就不会变，除非你重新对焦智能自动对焦半安快门它会一直处于活动对焦的状态，跳来跳去对焦位置有单点对焦和区域对焦单点对焦只有一个对焦点，你要它对哪它就对哪，你说了算区域对焦在一区域范围内有多个对焦点，区域范围有大有小，越大对焦点越多，对焦位置越不确定，最终对焦点不是你说了算，区域内随机对焦方法和对焦位置要配合使用，对焦才会更准确。主体是静止的或不怎么动的，就用单次对焦和单点对焦；主体会活动时，用智能自动对焦和区域多点对焦。以上是对用取景框取景常用到的对焦方法，街拍我不喜欢用取景框，一只眼睛常眯着好痛。建议还是用显示屏取景，记得打开追焦功能，相机还有面部识别功能，追焦追得很紧的，屡试不爽 2.什么情况下用快门优先模式对快门要求高就是想拍两种效果，凝固画面和慢门虚化对焦模式：智能自动对焦加多点区域对焦结合比如，用1/2000秒速度拍人在玩滑板，把人放在你对焦的区域内，使用高速连拍。总有一张会使你感到满意的。静止的物体是实焦的，运动的物体是虚焦的。做到虚实对比的梦幻效果对焦模式：单次对焦加单点对焦，对房屋对焦就行了运动的物体是实焦的，静止的物体是虚焦的。做到动感模糊的效果。原理就是相机和运动的主体同时运动，那它们就相对静止的状态，原本静止的物体就变成了相对运动的状态，在慢门的情况下，运动的物体自然就变模糊了。对焦模式：智能自动对焦加多点区域对焦结合总结：街拍首选光圈优先模式，它可以胜任大多数场景的拍摄。快门优先模式适合抓拍瞬间动作和虚实结合的特殊效果。建议用显示屏取景拍摄，并用追焦功能，功能强大。我很少用M去拍摄，我不做过的说法，不太懂我始终觉得我能用半自动解决的问题为什么要去折腾手动档呢每天分享摄影干货建议用P档盲拍我认为街拍无非就3种方式，1、蹲点抓拍：找到合适位置，带上设备（最好有长焦）抓拍就好。2、尾随跟拍：找到合适目标，通常使用手机或微单相机拍摄，注意事项就是，速度保持和被拍目标一样的行进速度，中低位拍摄。控制好快门速度不可低于100分之1秒。3、活动介入拍摄：找到合适的活动场所，比如旅游景点、晚会现场、车展现场等各种室内外大型活动现场，这时，你可以光明正大的随意拍摄，要大胆不需要躲躲藏藏。总而言之，需要天时地利人和，关键还是要勤加练习，像楼主这样就是要勤练习才可以的，“一按快门，人已走过了”很好解决，下次拍的时候镜头对准目标将要走过的前方一点就好了。根据你想拍成什么感觉，再设置相机，比如我街拍相机快门比较快，人物走动起来，一般至少1/640，这样人像比较清晰，如果慢了人物会模糊，照片不清晰。一般街拍都是要虚化周围的环境与背景，因为街拍周围会比较乱，光圈设置的是大光圈，这样拍出来的照片会凸显主体，周围虚化街拍也要看人物的衣服色彩搭配，和周围环境是不是匹配等等

街拍该怎么设置相机

2，街头摄影抓拍时如何对焦

街头摄影抓拍时对焦大部分都必须快速完成，以免时机丧失或引发矛盾。一般，可根据拍摄要求，习惯，把对焦点预先调到合适位置，其次，取景时不要太满，留下裁剪空间，现在相机的像素，往往裁掉一半还是足够用的（当然，能少裁掉一点更好），拍摄时不要犹豫，取景对焦按快门一气呵成，拍完走路。因此，街拍对锻炼拍摄能力是很有效的。

街头摄影抓拍时如何对焦

3，怎样街头抓拍

由街头摄影的观念及技巧上来看街头速写（其实也正是纪实摄影的观念及技巧），它并不如一般人印象中那样“好拍得不得了，街头照片不过就是随便拍拍而已。”只要接触过街头速写得朋友都知道，要在不安排、不造假地情况下完成一张完整的作品是很不容易的，甚至有人在试过后曾灰心地说街头速写的“成功率”好低。没错！街头速写的“成功率”是比其它风格的摄影作品低，但它具有其独特的“价值”。写实的题材往往比风花雪月的东西更有流传的意义。街头速写在拍摄过程中带给我们的乐趣和成就感，也一点不比其它类型的摄影来得低。自然化的街头速写就拍摄题材观察，街头速写的作品不是“碰到的”就是“等来的”。以“自然化”为经，“决定性瞬间”为纬，该是街头速写的最佳诠释。自然化就是真，拒绝人为的安排，不为画意派的形式所限制。一般来说，写实注意摄影大都有一下几点要素： 1.自然的接触与取景。 2.自然的光源。只要不是拍摄者所打的光，原场景是什么光就是自然光。3> 自然的场景与环境描写。 3.自然的人物表情，动作与造型。 4.自然的创作意念与技巧。何谓决定性瞬间 “内涵”是街头摄影的本质，“构图”是其形式包装，内涵与形式的融合就是决定性瞬间。布列松强调的决定性瞬间，是指形式与内涵的融合达到情绪最高亢的那一瞬间。（虽然街头摄影的风格不止这么一种，但决定性瞬间仍然是街头摄影的主流。）街头速写的构图观那么街头摄影该如何构图呢？现代写实照片的构图必须与内涵相结合，我们不要求如画意派那么整洁，乱一点没有关系，只要那乱能够帮助主题说出故事，那就没问题。这可能就是摄影与绘画最大的不同点。摄影有两种特性，纪实性与即时性。若我们拍摄时仍抱着模仿传统绘画风格的构图及想法，而放弃摄影特色的话，那还不如去画画更直接。上传了这个图片: 街头摄影的拍摄主体前面说过街头摄影的照片不是碰到的就是等来的，以自然化为经、决定性瞬间为纬，所以街头摄影作品显然是由“突发的”及“可遇见”的两种状况所构成，所以我们可以运用抓拍（snapshot），偷拍，预想（pre-vision）及等待技巧来完成作品（“沟通”也是一项很重要的技巧，但并不适用于街头的即时拍摄反而是对报道摄影非常重要）。街头摄影主要就是拍摄“人”这个动态主体，我们有两种方法： 1.主动接近主体，以主体为主题来构图（抢拍及偷拍）。 2.先构图，再等待主体走入我们为它预留的位置（预想及等待）。所以我将街头摄影题材的来源分成三种： 1.我们像打猎般的主动出击。 2.运气好碰到了。 3.等来的。虽说街头摄影不是碰到就是等来的，但其实不像想象中的简单，这需要更高的拍摄技巧及个人修为，对器材的掌握也需极为熟悉才办得到。某街头摄影大师曾谦虚的说它的作品是“上帝的礼物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不够，自身涵养不足，就算是快门机会来了，也还是一筹莫展。 AF的限制我们面对“快门机会”要如何快速的取景构图？其实，我们要做的就是将人这个主体化为主题，这个有赖于个人修为。这里仅就相机的操作技巧论述“再快的自动对焦，也比不过免对焦，再快的自动测光，也比不过免测光。” 就现有的器材来看，这句话对于街头摄影绝对是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于显影”之于黑白摄影一样重要。电子相机快是已经很快了，但是真正需要的时候，它却还是不够快。怎么说呢？以佳能而言，佳能的相机焦点真是多，佳能弄这么多焦点出来还不是为了用家不被少数几个对焦点限制了构图，希望能够做到处处都是对焦点，让用家能够构图更灵活、对焦更迅速。他们的目标是希望能够达到处处对焦点的免对焦点的境界，弄半天，他们也只是朝着免对焦点的方向在努力。但经验够的用家都明白，自动对焦点要走到处处对焦点的免对焦点的境界还来日方长。自动对焦的动作方式是先选择对焦点，再锁定被摄体后才能释放快门。这两个动作对街头速写来说是浪费时间，况且，自动对焦对突然由旁边切进的物体仍然无法反应迅速。再者，偷拍（不看取景窗构图）更是AF的死穴，我们不看取景窗拍摄要如何选择对焦点？这几个原因都将使自动对焦相机错过不少的快门机会。“难不成机械相机在街头速写上的操作速度会比自动相机快？”，没错，只要了解景深观念，机械相机的操作速度比自动相机迅速多了。景深的观念说到“免对焦”，就必须先有“景深”的概念。虽然镜头一次只能清晰对焦于一个特定物距，在那个物距前后都不可能呈现清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我们并无法分辨一个极小的点或圆，这个极限就是“允许模糊圈”。所谓的“景深”就是指在这一个锐利对焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范围。景深范围的变化是有规律的。镜头焦距越短，景深越深；物距（对焦距离）越长，景深越深；使用光圈越小，景深越深。基于这个原因，50mm以下的镜头就成为街头速写的最爱。广角镜头的感染力与良好的环境说明力，也是广角镜头受到街头重用的原因。免对焦如何做到免对焦呢？首先就是不要想对焦，利用镜头上的景深尺标设定一段景深范围拍摄或以超焦距离拍摄。否则我们使用机械相机却老想着对焦，动作绝对会比自动相机慢。所谓的“免对焦”正是景深观念运用的极致，这里不提繁复的景深计算式，只谈景深标尺的运用。在机械相机的镜头上有三排数字，以 Leica M 35mm / f2 为例，最前面的光圈调整环就不多解释了；中间的是对焦环，上面的数字是物距（对焦距离）；最底下那排即是景深尺标，景深尺标上的数字是左右对称的，上面的标线对应的物距（对焦环）正是使用光圈的景深范围。要使用“超焦距”，只要将∞ 对到景深尺标上我们所使用的光圈数字上就是了。假使我们使用的光圈是F8，您只要将∞ 的中心对在“8”的景深尺标上，就可以超焦距拍摄。此时超焦距就是中央对应的5m处，意即2.5m一直到∞ 都在景深范围内。换句话说，在这段景深范围内都免对焦。使用35mm的镜头时，许多时候2.5m开始的清晰范围对于snapshot而言是不够用的，此时我们要善用景深表以获得较贴近被摄主题的景深范围，仍以M 35mm / f2举例如下：转动对焦环，将距离上的数字（没数字也没关系）对在 O标记上，此时景深尺标（两边）数字所对应的距离就是景深范围。如我们将对焦距离设在3m处，使用光圈为F8，此时景深范围约在1.6m-9m间，在这个范围内您都免对焦，很方便。我们只要拨弄镜头上的光圈环、对焦环再配合景深尺标，就可显示出使用光圈、物距与景深变化的关系，轻松的做到“免对焦”。免测光与AE的限制一般刚接触到摄影的朋友比较无法理解所谓“再快的自动测光也比不上免测光”这句话的含义，那时因为这些朋友被手上的自动相机繁杂没有必要的数字给搞糊涂了（电子相机不这么做看起来就不专业了，本人挺懂得营销的）。事实上我们需要这么精密的“刻度”吗？我们需要一些说不大清楚的测光模式吗？不需要，只要你试过就知道不需要。况且环境并不是一成不变的，或许有一天测光表能做到会思考，但决不是现在，所以我们还是应该保持清醒，不要忘记测光表只是提供数据而已，最后的判断还是留给我们自己做比较恰当。言归正传，“免测光”还是得先测光的（如果对晴空曝光法有信心的话可免了），我们可先在环境中找个中间调的物体：如树叶、草地、不反光的灰墙等等先测光，若拍摄环境中找不到中间调得物体时，我们可以自己的手掌测光后，再加一级曝光量就可以开始抢拍了。当然，环境并非一成不变的，有光影还有不同的光源。听起来很复杂，但实际上没想象中的难，更何况黑白负片的大宽容度，想失误还真不容易。试试拿着机械相机四处测光看看，你会发觉很多场景都有类似的曝光值，拍了一阵子对曝光也会有一点概念。怎样的光影会差几级？该做何种曝光判断？慢慢的就会成为反射动作了，就算是遇到复杂的光线条件也几乎可以判断得比测光表准确恰当，这就是为何机械相机会使人聪明的缘故。自动相机就不容易帮助我们进化，当我们在迅速操作自动相机的时候，取景器上的数字是无法帮助我们迅速判断光影差异的。自动相机光圈快门的数字组合太多了，有时光圈快门数字的花哨变化，事实上只是相同曝光量的不同组合罢了，更何况反射式测光表测的是反射光，面对不同反射率的物体它仍是一筹莫展，就连Nikon F5的3D RGB也无法标准判断所有环境的曝光值，而且还要因主体的位置改变测光点，否则很难得到适当的曝光。因为测光是由相机在测，而不是人在测，这些都拖慢了曝光的速度。上面的文字几乎都是在说“再快的自动对焦也比不过免对焦；再快的自动测光也比不过免测光”，感觉起来好像少了些东西，是什么东西呢？就是“人”这个主体，人是有感觉的动物，我们拍摄“人”这个主体时必须与他一同感觉，如果我们只注重技术养成的话，是无法将人这个“主体”化为“主题”的。我们应该由尊重被摄者做起，不能因为要完成自己的小作而去干扰到别人的生活，如果我们的技术无法让我们不干扰被摄者的话，我情愿不拍，拍不到的更美，不是吗？

怎样街头抓拍

4，街头抓拍你会用长变焦还是定焦镜头

街头抓拍，长变焦和定焦，应该说各有优势。相对来说，我更喜欢的是变焦。或者说，到目前为止，我还不太敢拿着35定焦头在大街上对着人拍。喜欢摄影的条友，都关注摄影中级班啦。第一，变焦镜头相对来说更方便。被摄主体远一点近一点，都可以通过快速变焦获得合适的构图。这一点是定焦所不能相比的。即使勉强拍到，也不得不后期剪切照片，画质也会下降得厉害。第二，街头抓拍，大都是陌生人。拍摄的同时还要考虑不被被摄者发现。在这方面，长变焦肯定会更有优势。有人说使用长焦容易引起周围的人注意，我的想法是周围人注意，要好过被摄者注意的尴尬。在我的经验里，有些定焦头虽然个头小，比较隐蔽，但是当你驻足、抬起胳膊的时候，侵略性会更强。当然，定焦头的优点也是有很多的。比如35mm定焦头，更贴近人眼视角；在合适范围内反应速度更快；画质更好；轻便；等等。使用长焦镜头也是有缺点，比如沉重、反应速度慢、长焦容易拍虚等。欢迎关注。街头抓拍主要就是拍摄那种比较随意且自然的行人吧，一般我会用三脚架上70 200镜头，定好位置有种守株待兔的感觉，哈哈。如果上定焦的话拍摄会很困难，还容易被人发现，惹不必要的麻烦。街头的拍摄要的就是不经意的动作和随意的表情，这种没有摆拍非常的自然，让人看了有种生动的感觉，所以很多人都会去拍摄这种题材的作品，用长焦大光圈镜头的好处很多，首先比较隐蔽，其次可以把路人甲和虚化掉，让被拍摄的主体更加突出。随着根据我的经验，街头的拍摄，尽量使用长变焦镜头大光圈，这样出片会好看许多，也能使画面纯净。所以70 200镜头成了出街挂机头了。街头抓拍你会用长变焦还是定焦镜头？街拍就是街头走走、拍拍，轻松自在，记录生活、记录精彩、记录美丽和记录瞬间，而不是要捕捉别人的丑态（特殊情况例外）、揭露别人的隐私，不是窃取别人的商业秘密等等；也不是为了拍出图片去以盈利为目标。第一、虽然街拍的目的指向是很正大和坦荡的。一般情况下，都是以不打扰对方为前提。既然尽量不想打扰、惊动对方，拍摄时就需要相对“掩蔽”为佳，因此，中长焦镜头更为适宜一点。第二、街拍的对象几乎是随机的。不可能事先安排设置好，位置在哪里，距离是多少，因此，变焦镜头就是首选；如果使用定焦镜头，难免会出现欲靠而不达、欲远无退路的尴尬。第三、街拍时往往背景凌乱复杂，不容易达成主体突出的目标。我们能采取的办法就是运用较大的光圈，适当虚化背景，而想达此目标，利用中长焦镜头的大光圈往往很容易实现。综合上面的的分析，街头拍摄时，宜于使用中长变焦镜头，比如，70—200/2.8就是不错的选择。扫街的话，我一般用35mm的镜头。我相信对于大多数人来说，这个焦段是很熟悉的了，因为大部分手机的等效焦段是28mm，所以对于这样的视野范围，大家都比较熟悉。一来是这个焦段在拍摄景观或者建筑的时候很有效，能拍到更多的场景，但不会像超广角那样产生明显的畸变，不晓得有没有人跟我一样比较喜欢用35mm来扫街。二来这个焦段就迫使我们必须距离被拍物体更近一些，拍点儿人文类比较轻松和适合，但如果街头抓拍美女就不太合适了。这时候它的优点反而变成了缺点，一个陌生人距离那么近去拍另一个陌生人，搁谁都火大。之前我一直以为扫街时候使用85的镜头最合适了，但就一次试用135art之后，我发现我有点儿回不去了。这支镜头比适马的85稍微短一点，但因为光圈小一些，所以在镜头体积方面要比85的小一点。沉是沉了点，但135mm的焦段，配合1.8的大光圈，那强烈的虚化效果，很喜人的。对焦速度足够，最大光圈可用，就是比较重。但还好了，又不是举着拍12个小时，既然是出门拍照片的，心情好也就不觉得累了。为什么不用70-200拍？两个原因，一来是太重了，接近三斤啊；二来是没有。拍摄街头人像，很多时候都是抓拍，加上街上人来人往的很容易就会把要拍的主体给挡住，所以大光圈加长焦会把不必要的人给虚化，让我要抓拍的人更突出。我之所以不用定焦，是因为行动不便，街头抓拍总不能扛着相机跑前跑后的吧，所以变焦相对就舒服很多，长焦大炮架好只等要拍的人物现身即可了，多么容易。所以街头拍摄，最高就是长变焦的大光圈镜头，如果你用定焦镜头就等着被拍摄的人过来找你麻烦吧，虽说解释一下就没事了，但总是很麻烦的，不是吗？街头抓拍你会用长变焦还是定焦镜头？街头抓拍选择使用什么样的镜头？主要看你想拍摄的内容是什么。有人说不就是扫街拍摄吗，还要怎么细分？街拍当然可以细分为拍摄较大场景反映风土人情的人文拍摄，我们可以理解为环境人像；也可以专门拍摄较小场景，以人像为主体的人像作品。总得来讲，接头抓拍，讲究一个“狠、准、稳”，因为抓拍的间隙转瞬即逝，不但要求摄影师具备极高的拍摄素质和经验，对器材的快速响应，镜头的准确及快速对焦都是有一定要求的。从拍摄的便捷度上，肯定是变焦头更实用。但是如果从对焦速度和出片品质上，定焦头又占优势。所以因拍摄题材而定，再结合实用度，人文扫街我会搭35mm定头；人像扫街我会搭70-200mm变焦头。为什么这么选？一、人文扫街用35mm定。焦段完美，涵括度合适，进可拍人像，退可拍小广角画面；画面构图和多余景物，后期调整和裁切空间比较大。对焦迅速，出片品质有保障。二、人像扫街用70-200mm变焦头。人像扫街不同于人文扫街的最大问题，人像隐私及肖像权，人文作品的人物主体可能是多个，而且画面多是叙事性，人物不一定是露脸的形式，私密性较高。这样的拍摄，沟通得当，一般不会引起被拍摄者的抵触和拒绝。但是人像扫街不同，人像是拍摄的重点。所以拍摄的时候，离被拍摄者越远越好，这时候的抓拍就有点“偷拍”的意味了，其实是不雅的。所以，万不得已才一定要选择长焦去拍摄，长焦镜头如果是定焦头的时候，拍摄就很不方便了；放弃一点品质，变焦就方便很多。小建议：人像扫街如果让被拍摄者发现的话，一定要微笑致歉；如果被拍摄者要求删片的话，一定要歉意配合。我工作之余也会上街拍照，大部分只带一支85F1.8的镜头，因为这款镜头对焦快，也适合抓拍。我上街拍照不喜欢带太大的街头，太招摇反而没办法体会到摄影的乐趣，70-200这种规格的镜头，我也不喜欢带因为太重。理论上来说70-200是最适合用来街头抓拍的镜头，变焦镜头构图也更有优势，可以把人拉近了拍，长焦镜头虚化也更好看。70-200是中长焦镜头，街头抓拍肯定比85的还有，如果我拍创作、或者出外景肯定也会用70-200。但是随拍真的不需要70-200，用85F1.8足够了。我现在拍街头人像基本用两个镜头，一个85毫米拍室外人像，另一个是35毫米，一个适马一个佳能。两款镜头性价比高、画质不错，最主要的轻便还不会引起别人的注意。适马35毫也很适合作为街拍的镜头，63°的视角在实际应用中更强，相当双眼的看的的视角，而且还有更强的带入感。我现在偶尔也用35的镜头街拍，但我更喜欢85F1.8这款镜头视角，有时候两个都带，两个镜头交替使用，构图的视角也更丰富一些。街拍拍摄这个题材我不太感冒，但我试过两款很极端的镜头进行街拍。一、300mm f/2.8镜头。这枚镜头很粗壮，但300mm的焦距可以在很远的距离进行抓拍，所以可以很方便的抓到自己想要的画面。但美中不足的是：“你在桥头看风景，看风景的人们在桥下看你……” 很多情况下，我在街头拍别人，而围观群众又举起手机在拍我……心里压力太大了！下面这张照片，就是我在晚上用300mm镜头抓拍的。（那个时候手机夜拍性能不行，“持炮夜行”，不用被人围观……）二、至于另一枚镜头，则是很少见的福伦达EF 20mm f/3.5 SL II N。这是单反系统里面唯一的超广角饼干镜头，非常小巧精悍。这枚镜头是手动镜头，不过通过缩小光圈的“泛焦拍摄”，倒也是很省事。一般我用f/5.6的光圈，对焦标尺预判一下距离，“盲狙”的成功率还是挺高的。不过这类题材我实在不感冒，也不知道拍这些陌生人的场景有啥意义，所以后面就不拍了。先说结论，个人街拍只有28和50两只定焦。实操中，人文街拍基本28也比较少用到。下面是理由首先街拍需要设备小巧轻便。一方面是你得带着设备走一天，另一面是你并不希望别人注意到你。所以变焦镜头的尺寸就已经不合适了。其次，变焦镜头普遍光圈偏小（差不多在2.8），夜景抓拍还是多有不便。第三，抓拍需要的是速度，设备太大，焦距可变，会严重影响你的速度。抓拍最重要的是你要意识到自己要拍什么。定焦头用久了，你会有画幅的意识，变焦头用一年，你也不一定能分的清28端和50端的视野区别。第四，街头拍摄往往需要偏广角一些的镜头，才能捕捉到足够的画面元素，而且广角能让你更接近被摄体，更好的观察画面。用长焦那不是街拍，那叫偷拍，是狗仔队干的事。所以，一支17-35的变焦，和一支28或者35定在使用中就没那么多差异了。大概理由就是这些。如上 "街拍"(这里指的是街头抓拍，不是在街头留影)是高品质风景摄影和高品质室内灯光人像摄影的基础(即，能够将拍摄对象融入拍摄情感的缘由)。这个拍摄过程，反映了拍摄者对拍摄对象情感的坚定与否的能力。使用变焦镜头"街拍"，这个"坚定性"会因为"犹豫不决"而减弱。变焦的过程就是一个"迟疑不决"的过程(街拍，就是要瞬间抓取事件的新鲜感觉)，会产生患得患失的"感觉迟滞"，拍摄情感也会被削弱。这也是很多"风光摄影"和室内人像照片感觉呆板的原因。所以，使用定焦镜头拍摄"街拍"，是摄影者培养自己在拍摄"坚定性"的训练手段。老生常谈的是，由于过去没有变焦镜头，所以那时的摄影家拍摄的"街头抓拍"，里面的行为动作和人物表情都很利落，没有什么拖泥带水的"滞后感"。

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