1，求秀气 小楷书法贴欣赏

《灵飞经》，非常棒。 清新秀丽，神采飞扬呵呵
赵孟頫的小楷，有《小楷书道德经》《胆巴碑》《仇锷墓碑铭》《福神观记》 欧阳询的 文徵明的都不错

求秀气 小楷书法贴欣赏

2，毛笔小楷字帖

钟繇 力命表 敦煌写经
柳公权的《玄秘塔》,王羲之的《兰亭序》.
楷书练颜真卿的《勤礼碑》，行书选择王羲之的《兰亭序》《圣教序》。
唐揩的柳公权 你也可以试试 宋4家的书法,不错的,苏东坡 或 米芾的都很好
多的是： 欧体：九成宫，化度寺 颜体：多宝塔，勤礼碑等 柳体：玄秘塔，神策军 赵体：胆巴碑，三门记 褚体：雁塔对教序等。

毛笔小楷字帖

3，怎么练习小楷书法

学习小楷：1、要有至少一本小楷字帖，推荐《晋唐小楷集》西泠印社出版，好的范本选择很关键，古人讲的取法乎上得乎其中。2、要至少有一支小楷狼毫笔，写小楷笔要硬有弹性，特别是笔锋要好，可以看看善琏湖笔、农耕笔庄生产的适合小楷的毛笔，不建议买20元以下的笔，因为质量太差。3、纸张的选择很关键，初学小楷不宜在生宣上来写，因为生宣很发，容易写成一团墨，可以在熟宣纸或者半熟的宣纸上练习，当然也可以用毛边纸，建议试试好的手工毛边纸，效果很不错。4、墨汁要浓，但是不要用宿墨，可以用一得阁或者红星墨汁，写的时候墨蘸少量，毛笔不能蘸太多墨。5练习方法：首先从钟繇、王羲之等人的小楷帖子入手比，因为是最历史上经典的，代表小楷的高峰，建议首先通临，找出规律，再从笔画精细出下工夫，然后是单个字关注结构，还有就是运笔初学恪守：指实掌虚，指死腕活。先守住这8个字，坚持一段时间再慢慢灵活用笔，达到死去活来的效果。总之要持之以恒，小楷是不难的活儿，就是要大量的书写练习。
呵呵，我也准备练习。先是在天意买了一堆笔墨纸砚，都不是很贵的，总共一百元备齐了。多买了几支笔。小，中楷。狼毫/然后在当当上买了一些字帖，都是大家推工荐的帖子，但是很多的出版物，都是粗滥造的。建议先上《灵飞经》，西泠印社出的，比较不错。再上几个赵体的，钟体的，比较看，学着写。另外，我觉得，还是要多练吧。祝学有所成。
佩服雪原兄练字的热情，要点评难免说些短处，且说着简单做起来难。多海涵。大部分字结体还都不稳那，依我看是行气的关系，可能意识到位了却没有放开性情书法。建议每天只练一个字，写到得心应手为止。笔锋落下去台不起来，还是节奏和行气跟不上。建议兄多写大字，把每笔都写精了。临临李北海。当然兄把每一笔的位置都控制得很得体了，但是不免有堆砌之嫌。希望兄注意点画的顾盼，以势为法。甚至像“月”字里面的两横其实都是有顾盼之势的。细的地方没法一一指出。兄再接再厉。

怎么练习小楷书法

4，小楷书法怎样才是写的沉涩古拙

你要坚持练习书法啊坚持练习了你的字也就好看
所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。擫以大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。压用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。钩用中指上节靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。格用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。抵用小指紧贴无名指下端，藉以增加无名指的指力。由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。南唐李后主所提出的“拔镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬（即凤眼执笔法），这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅，浅则易于转动。书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松，太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。赵宧光《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指挥如意哉。”这确为心得之语，笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖，各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止于管，腕部紧张则力止于腕，纵有臂力，亦不能贯注于笔尖，故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽，才能运转自如。书写小楷时，若执笔太深（即执管在食、中指中节处），则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能回旋进退，容易导致气机窒滞，调运不灵的毛病。书写小楷时，执笔又不宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定，字无飘忽之弊。唐韦荣宗说：“真书小密，执宜近头。”赵宧光《寒山帚谈》也说：“真书宜稳重，故执笔去笔头一寸或一寸二分。”如写小楷时执笔太高，则画势虚浮，而无实力，况小楷以端重沉着为主，执笔稍低可以更好地控制笔力。书写小楷，腕宜平，掌宜竖（即肘腕部平桌面，腕能挺起则手掌微微竖起，与纸面保持一个斜直角度）。腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全。在这里必须说明一点，书写小楷，在运笔时笔管?是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的，当以直为圆心，笔管随着笔势的往来，前后左右，翻腾起倒，惟意所使，及其收笔时，端若引绳，终则持之以正，则笔势自然圆活。特别是书写以方笔侧锋为主的小楷时，在发笔时，握管不宜正中直下，当使笔管向右后下方微微倾斜，以侧取势，则内无阻遏，自当流畅，往往可以达到得心应手的效果。朱和羹《临池心解》中说：“吾更谓执笔如枪法，左右前后，偏锋正锋，必随势转之，一气贯注，操纵在心，时亦微带侧意，运掉更灵。”这段话很值得我们回味的，若拘泥以中锋为定法，一味持之以正，则势必不能达到圆活自然的变化。总之，执笔之法，但取适意，不可好奇，这样才能使笔力行到充分的发挥。
首先，先了解小楷史上主要经典代表，如下：1. 魏 钟 繇（代表作：宣示表） 特点：古拙、朴素；2. 东晋 王羲之（代表作：乐毅论、黄庭经） 特点：圆浑、洒脱、严谨；3. 东晋 王献之（代表作：洛神赋十三行） 特点：俊挺、大方；4. 唐朝 钟绍京（代表作：灵飞经） 特点：内紧外松、摇弋；要想写得古拙、沉涩，胸中一定要有这种美，是由内而外；而不是纯粹的用技术去表达它的美；一般的，具有古拙、朴素之美的书法作品，大都是在唐朝之前。

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