1，七律中末尾三个仄声字有规定吗

有规定的。如果句末连用三个仄声字叫"三仄尾″，如把"仄仄平平平仄仄″写成"仄仄平平仄仄仄"就叫三仄尾，是写格律诗的大忌。如果把"平平仄仄仄平平″句写成"平平仄仄平平平"叫"三平调″，也是格律诗的大忌。但如果诗句意境非常好，又无他字可选，在迫不得已的情况下也无伤大雅，唐宋诗中这种情况也很多，尤其是杜甫的诗，经常不按格律写。

七律中末尾三个仄声字有规定吗

2，律诗的平仄拗救的几个问题中请高人帮助

1、关于对句互救只三种，【七言出句三拗，对句三救】、【五字互救】、【罕救格】、叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 这种拗救只适用七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”， “其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。2、相粘指的是，上联对句与下联出句，出句之间，，拗救指的是同一联。3、（1）LZ理解错了，对句，“无”字，即救本句“寂”字，又救出句，“五”字、、、怎么是四拗三救？、、 （2） 可以、如果出现特拗句，对，粘规则显然不合适、、一般的拗救，对粘是可以的，
有了好句，这些都可以不在乎的
风飘云起雨飞扬，忽闻桂花一支香。泪提云素他乡客，只知烟火尽彷徨。
三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。 对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为平平仄仄仄句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。”

律诗的平仄拗救的几个问题中请高人帮助

3，三平和三仄怎么回事

平仄 近体诗(或称格律诗）在平仄上要求严格，应当全是律句或准律句（包括变格和拗救）。如五绝的（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平 其实只是平起而首句不入韵的一种格式，实际还有许多正格和变格（但不是乱来，是有规定的！）。此不细述，可参考其它格律书。在此只简单言其要点： 1）偶数句需要押韵; 而(平韵诗)单句除首句外末字须为仄声;首句末字可平可仄,平则需要押韵(可用邻韵)； 2) 平仄相间: 即在避免孤平、三平和三仄尾外，基本上可以按通常所说的“一三五不论，二四六（七）分明”； 2）对句相对、邻句相粘: 即以二句为一联，则二句中相同位置(2/4/6)上的字平仄一般是相反的，而下联出句与上联对句的平仄一般应相同。 3）可以在允许的范围进行拗救； 5）不允许孤平、三平和三仄尾，尤其不可犯孤平； 6) 五律和七律一般二,三联需要对仗; 排律除首末二联外也一般需对仗. 而在古风中对平仄是比较宽松的，基本没有平仄相间、对句相对邻句相粘的规则，并且以三平脚为正格，也常常有三仄尾。 如： 报得三春晖； 梦魂不到关山难；侧身西望长咨嗟等 --- 均为三平脚； 而 十觞亦不醉；西当太白有鸟道；在天愿作比翼鸟... --- 均为三仄尾。 未平仄相间如 前不见古人 --- 二四叠仄； 而 美人如花隔云端 --- 二四六叠平。 此外，古风的无韵句不一定要与入韵句平仄相反，可平亦可仄。

三平和三仄怎么回事

4，律诗绝句中后三字为三连仄可以吗

三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。 对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句。可以出现三仄尾，但是对句要拗救。（对于三仄尾，个人观点是：一，初学者不宜先学拗律，故最好是先学律诗正格；二，用三仄尾不为出律，但对句宜严格按要求。三，三仄尾类的拗句最好用于表示拗怒类感情或提起读者注意处。）1．出句：平平仄仄仄。对句通常是：通仄仄平平。　　例句：王湾“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“谁怜一片影，相失万重山”、“星临万户动，月傍九宵多”；李白“相看两不厌，只有敬亭山”；岑参“晴开万井树，愁看五陵烟”；王绩“东皋薄暮望，徙倚欲何依”；卢伦“殷勤报贾傅，莫共酒杯疏”、“今来部曲尽，白首过萧关”；李颀“秋声万户竹，寒色五陵松”；张谓“还家万里梦，为客五更愁”；崔颢“川从陕路去，河绕华阴流”；孟浩然“崔途迹未朽，千载揖清波”；皮日休“何时石上月，相对论逍遥”；刘禹锡“弥年不得意，新岁又如何”；赵嘏“星星一镜发，草草百年身”；许浑“僧归下岭见，人语隔溪闻”；韦应物“浮云一别后，流水十年间”。等等，不赘列。　　2．出句：仄平仄仄仄。对句则有二说。　　一是，由于出句是大拗，故以对句尾三字“三平”救。对句便是：通仄平平平。　　例句：沈佺期“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”；韦应物“可怜白雪曲，未遇知音人”。此种句法前人称双拗。如，杜甫“欲陈济世策，已老尚书郎。”方回评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆平，乃更觉入律。”纪晓岚云：“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓。”　　二是，清代董文涣《声调四谱》中说：“若再拗首字为仄平仄仄仄句，或又三四拗救为仄平仄平仄句，则拗极矣。而下句则断断用平仄仄平平不可易也。”则对句是：平仄仄平平。例句：祖咏“楚山不可极，归路但萧条”。　　其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，则会出现四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。对句当以第三字平声救，为：通平平仄平。　　四仄如：杜甫“幽意忽不惬，归期无奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色递隐见，人烟时有无”、“乘尔亦已久，天寒关塞深”、“小雨夜复密，回风吹早秋”、“河汉不改色，关山空自寒”，“摧折不自守，秋风吹若何”、“春宅弃汝去，秋帆催客归”、“鹰隼亦刷子猛，乌鸢何所蒙”；孟浩然“人事有代谢，往来成古今”；岑参“终岁不得意，春风今复来”；许棠“闲赏步易远，野吟声自高”；李商隐“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”。等等。　　五仄如：杜甫“草木岁月晚，关河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天汉东”、“乱后碧井废，时清瑶殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌龄“响发调尚苦，清商劳一弹”；贾岛“此地际会夕，当时雷雨寒”；李商隐“向晚意不适，驱车登古原”。等等。
你如果在诗作前面标明了是五律七律，五绝七绝等字样，则应遵循格律，句末就不可以三连仄，也不可以三连平。没有标明说明是自由体，随你的便。再看看别人怎么说的。

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