病后登快哉亭，病后登快哉亭赏析诗人表达的无限情有哪些
来源：整理 编辑：好学习 2023-07-15 06:14:13
1，病后登快哉亭赏析诗人表达的无限情有哪些
作者自己辜负了故乡亲友赏菊之约虽然令人伤怀，让秋风吹白了霜鬓，满是“白发生头未得归”的惆怅。
2，阅读下面这首诗共8分病后登快哉亭 贺铸经雨清蝉得意鸣征
小题1:不同：《登高》中，久客他乡、艰难穷困、愁苦衰老，使诗人心灰意冷，本想借酒浇愁，却偏偏因病不能喝酒，这反而更增添了愁烦。（1分）本诗中，诗人因为贬谪之意太浓，乡愁太深、太重，挥之不去，即使病后初愈，仍不得不借助酒力排遣。（1分）相同：都表达了诗人内心抑郁又无处倾诉的矛盾和痛苦之情。（2分）（既要答不同之处，又要答相同之处）小题1:诗人采用 寓情于景的手法（1分），暮霭之中，夕照飞鸦，鸦归古刹，草入荒城渲染了一片萧瑟、凄冷的意境，寄托了作者落拓不遇的身世之感，抒发了怀乡思归之情(“手法”1分，“意境分析”1分，“抒发的情感“2分） 略
3，病后登快哉亭表达了作者什么样的感情
委婉而深沉地表现出诗人心中之“愁”。首联以鸣蝉起兴，点明乡愁的主旨。李商隐有闻蝉而发“薄宦梗（木偶）犹泛，故园芜已平”之感慨，贺铸与之发生了共鸣，同时还以蝉之“得意”反衬自己的失意。颔联写诗人梦后倚楼，“望故乡邈邈，归思难收”，不禁吟起柳永《八声甘州》：“争（怎）知我、倚阑干处，正恁凝愁。”颈联是这首诗的精华，富有情韵。上句综合了陶渊明“飞鸟相与还”，温庭筠“向陵乱鸦夕阳中”，王昌龄“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”的意境和写法。下句则用了白居易“晴翠接荒城”和李煜“离恨恰如春草，更行更远更生”的意境。尾联即景抒情。辜负了故乡亲友赏菊之约虽然令人伤怀，但让秋风吹白了霜鬓岂不更令人顿生“白发生头未得归”惆怅？“秋风发上生”写得很有情趣，因为贺铸使秋风人格化，心灵化，富有感情色彩，委婉而深沉地表现出诗人心中之“愁”。
4，鉴赏病后登快哉亭
呵呵，贺方回以词闻名，想不到诗也很好。。。
病后登快哉亭
贺 铸
经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。 病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。 鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。 故园又负黄华约，但觉秋风发上生。 【注释】 ①快哉亭，苏轼知徐州时题名“快哉”。②刹，寺庙。③黄华，菊花。 【赏析】 首联以鸣蝉起兴，点明乡愁的主旨。李商隐有闻蝉而发“薄宦梗（木偶）犹泛，故园芜已平”之感慨，贺铸与之发生了共鸣，同时还以蝉之“得意”反衬自己的失意。 颔联写诗人梦后倚楼，“望故乡邈邈，归思难收”，不禁吟起柳永《八声甘州》：“争（怎）知我、倚阑干处，正恁凝愁。” 颈联是这首诗的精华，富有情韵。上句综合了陶渊明“飞鸟相与还”，温庭筠“向陵乱鸦夕阳中”，王昌龄“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”的意境和写法。下句则用了白居易“晴翠接荒城”和李煜“离恨恰如春草，更行更远更生”的意境。 尾联即景抒情。辜负了故乡亲友赏菊之约虽然令人伤怀，但让秋风吹白了霜鬓岂不更令人顿生“白发生头未得归”惆怅？“秋风发上生”写得很有情趣，因为贺铸使秋风人格化，心灵化，富有感情色彩，委婉而深沉地表现出诗人心中之“愁”。
5，病后登快哉亭译文
病后登快哉亭 经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。 病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。 鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。 故园又负黄华约，但觉秋风发上生。翻译：秋高气爽，雨后天晴，连枝头上的蝉都得意的鸣叫。行人渐少，尘土不扬，那通往故乡的道路显得分外清晰。病后的频频把盏，不是为消渴解馋，实因乡愁太深、太重，不得不借助酒力排遣。醒来之后，独倚栏杆，思乡之情依然无限。黄昏之时，乌鸦伴着斜阳飞回古刹。暮霭之中，唯见远去的道路渐渐隐没在一片凄迷的草色之中。辜负了故乡亲友赏菊之约虽然令人伤怀。但让秋风吹白了霜鬓更令人惆怅顿生。自己整理翻译的，供楼主参考。登快哉亭城与清江曲，泉流乱石间。 夕阳初隐地，暮霭已依山。 度鸟欲何向，奔云亦自闲。 登临兴不尽，稚子故须还。依江而建的城 随着江流的转向与其一同曲折。飞溅的泉水在乱石之间流淌着。夕阳刚刚沉入地平线之下。傍晚时分云雾在山中升起。飞鸟掠过，是想往何处飞呢。奔腾的云也显得舒卷自如。我登山游玩，此刻还兴致未尽。家中却还有小孩子候门，只得未尽兴而返。 这是自己翻译的，并非标准答案。楼主参考下吧。
6，病后登快哉亭翻译
诗一开首以雨后蝉呜起兴。秋高气爽，雨过天晴，再加病愈登亭，十分畅快。连枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的歆羡之情：蝉之踌躇满志，正是因为它既得时、又得地。言下已隐含人不如蝉的况味。二句由“听”转向“见”：秋雨新洗，值此黄昏之际，行人渐少，尘土不扬，那通往故乡的道路显得分外清晰。这一句在眺望中透露出诗人的心事：怀乡情重，思归心切，不曾有一日忘怀。平日里世事纷扰，或可抑制一时，一旦除去世务的羁绊，那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔登临送目之际，思归之念便又油然而起。三四两句极写归思之深、之切。“病来”，指病愈之后。病后的频频把盏，不是为消渴解馋，实因乡愁太深、太重，挥之不去，斥之又来，不得不借助酒力排遣。这里字面上只写了病后，却透露出病前和病中的消息。病前早已借酒浇愁，病中被迫停饮；仿佛欠了的债要加倍偿还，故病后愈是贪杯，愈可见病中难以消停的情状。杜甫《登高》诗说：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”也是写以多病之身，深以停杯戒酒为恨。贺铸当时患有肺病，又滞留他乡，遭遇和杜甫相似。可见使诗人最受煎熬的是怀乡病，所饮之酒，实在是满含辛酸强咽下的苦酒。百病之中，唯心病难治。清醒时固然为其所苦，即在睡梦中也不曾解脱。这里字面上只写了梦后，实则暗示出曾有无数次的思乡梦。梦中可以千里回乡，则梦醒后愈是归思难忍，正如汉乐府《悲歌》所说：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”这天长日久郁积的乡愁，这梦中犹且萦绕的归思，俱化为一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，诗人的登临之意，已神气毕现了。下两句又从忆想回到现实。鸦投古刹，是黄昏时万物栖息的典型景象；而落日斜晖，又隐隐约约透露出诗人“时不我与”的迟暮之感。晚唐的温庭筠即多以夕照飞鸦写此情调，如“鸦背夕阳多”（《春日野行》），如“出寺马嘶秋色里，向陵鸦乱夕阳中”（《开圣寺》）等。贺铸或有所取法。天色向暮，自然界的飞禽均有所托，而人的归宿却不知在何处。暮霭之中，唯见远去的道路渐渐隐没在一片凄迷的草色之中。第六句系从白居易的诗句“远芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，二者相同之处在于，都用行道上“更行更远还生”的草色喻示思念之殷切；不同之处则是白居易着眼于枯而复荣的春草，借喻别情之“满”、之盛；贺铸这里写的却是荣而复枯的秋草，其中暗寓失意之恨。诗人于怀乡思乡之中，又寄托了自己落拓不遇的身世之感，遂使全诗的思致更见深入、意蕴更见丰厚。一年一度的秋风，最能动人归兴，诗人此时滞留他乡，无计归去。眼见得梦想成空，徒然催人早生华发而已。“秋风发上生”几字，用语生新奇警，不落陈腐。唐代李贺诗说：“秋野明，秋风白。”秋风和白色始相钩连，至苏轼又用“霜风”形容须发皆白，如“白头萧散满霜风”、“白须萧散满霜风”等。贺铸点化成句，自铸新词。这里不仅意指鬓发的斑白，而且秋风萧萧，又给人以冷的感觉。因此这一新奇的用语，也便暗示着作者凄冷的情怀。贺铸多病早衰，又因喜谈世事，每忤权贵，屡受排抑，悒郁难平。他在徐州任上曾多次吐露了这种幽冷不平的情怀，如“我已困摧辱，壮心如湿灰”（《寄杜仲观》）、“三年官局冷如水，炙手权门我未能”（《留别张白雪谋父》），这些都可作为这首诗的注脚。「黄州快哉亭记」翻译长江流出了西陵峡后，才进入平原，水势奔腾壮阔起来。南边会合了沅江、湘江；北边会合了汉水，水势更加浩瀚，到了赤壁之下，水流冲激浩荡，江面辽阔如海。清河人张梦得先生贬官到齐安，在他住所西南方盖了一座亭子，来观赏江中美景。而我哥哥子瞻，把亭子命名为「快哉」。在快哉亭上所能见到的景观，南北可达百里，东西三十里，江面波涛汹涌，风云变幻不定。白天可见船只在亭子前来来往往；夜里可听见亭子下有如鱼龙悲鸣。景致变化快速，让人触目惊心，无法看得太久。（这等奇景）现在却可以坐在亭中席上，倚几赏玩，尽情地看个够，令人心满意足。向西眺望武昌方向群山，山陵上下起伏，草木纵横排列。烟消雾散时，晨曦普照，渔人樵夫的小屋，都可一一清楚地指着数出来。——这就是亭子取名「快哉」的原因。至于那长长的沙洲水边，古城的废墟遗址，曾是曹操孙权傲视争雄、周瑜陆逊角逐战斗的所在，他们所留下的风范遗迹，也足以使世俗之人大呼畅快。从前楚襄王带着宋玉、景差在兰台之宫游赏，恰好一阵凉风飒然吹来，襄王敞开衣襟迎着风说：「真爽快啊！这阵清风，是我和百姓共享的吧！」宋玉说：「这只是大王的雄风罢了，百姓那能共享？」宋玉的话，应该是有所讽刺吧！那风没有雄雌的差别，但人却有得意不得意的变化，楚王所认为快乐的事，却是一般人所忧愁的，这是人事上的变化，和风有何干呢？人活在世上，假如他心中不痛快，那么到那儿去不会感伤呢？假如他心中坦荡，不因外物影响而伤害到本性，那么到那儿去不会快意呢？现在张君不因贬官而烦恼，利用公余闲暇寄情于山水之间，他心中应该有超出常人的修养，即使处在蓬草为门破瓮为窗那样的困穷境地，也不会不快乐啊！何况能在长江清流中洗涤自己，把西山的白云招来作伴，尽情于耳目之美，使自己来舒适愉快呢！倘非如此，那连绵的山崖、阻断的山谷、幽深古老的树林，清风吹拂、月光照耀，都是让多愁失意的诗人文士感到悲伤瘦损无法承受的景物，又那里看得出它令人畅快之处呢？元丰六年十一月一日赵郡苏辙所记
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