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1，行书的基本笔画

行书 行书是介于楷书和草书之间的一种字体，不像楷书那么工整，也不像草书那么奔放；如果楷书像人的坐，草书人的跑，那么行书就是人的行走，因为行书比楷书随便些，可以写得快，又不像草书潦草的让人看不懂，所以最受到人们的喜爱。 行书大概在魏晋时代就开始在民间流行了，被称为「书圣」的东晋大书法家王羲之，创作了大量的行书作品，长期以来价倍受人们的喜爱。行书没有严格的书写规则，写得规矩一点、接近楷书的，称为真行或行楷；写得放纵一点、草书味道比较浓厚的，称为行草，行书写起来比楷书快，又不像草书那样难以辨人，因此有很高的实用价值。

行书的基本笔画

2，行书27种基本运笔笔法你知多少

世上无难事只怕有心人。加油。书法 （文字表现的艺术形式） 书法，是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。
个人感觉，其实练好楷书后，写行书就是水到渠成的事情，按楷书的写法写快一点，在一些地方笔划自然就会连起来，写多了就会慢慢的变成行书。 书法讲究随心所欲，行书没有必要照着字帖抠着练，但是可以参考，并想为什么这样写会好看。一定高写出自己的味道才行哦。

行书27种基本运笔笔法你知多少

3，行书怎么练为了考试练字假设考三个小时行书起码能比楷书省

行书是在楷书练好基础上加快的，练字一定要有耐心。
学行书还是学楷书，这就得据阁下练字的目的而定了。如果阁下喜欢书法，想较为深入的了解书法，感受书法艺术的熏陶，那么我建议你学楷书。书法字体的演变有一定的规律，而书法讲究功底，原则上须从楷书练起，基础扎实了，再练习其他字体则事半功倍。如果阁下仅仅是希望把字写得好一些，满足平时考试或工作需要的话，那么我建议你学行书。行书在生活中使用最为广泛，实用性很强，入门的难度亦相对较低。以下几点建议供参考：1.无论练习何种字体，临帖都是必须的！毛笔楷书方面建议临摹颜真卿的《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》，毛笔行书方面建议临摹王羲之的《兰亭序》和米芾的《蜀素帖》，而硬笔书法各书体则可以临摹田英章或庞中华的字帖。2.勿盲目练习，先学会读帖，即看准范字之基本笔法和结体，对运笔的轻重、快慢、起止等做到心中有数，进而通过不断练习形成“手感”。3.务必坚持每天练习，不间断！必须用心练习，决不能视之为任务完成即可。4.初学者建议先描红再临帖。

行书怎么练为了考试练字假设考三个小时行书起码能比楷书省

4，行书的书写

行书技法 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍行书的技法特点： 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而 是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩 挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。 这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲 笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些 变化，就自然使书写的速度加快了许多。 点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成 了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之 间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。 牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、 潇洒。如： 一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不 可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但 却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难， 故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用， 这是行书的又一重要特征。 简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到 了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间 有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合 并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如 其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持 了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写 法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序， 如： 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同 的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形 态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如： 既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可 使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。 离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟

5，求行书写法 各种字的写法 连笔方法

行书贵行，即笔毫不论着纸与否都在运行，这就造成了笔画之间的连带关系，即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系。这样不仅加快了书写的速度，减少了笔画，还带来了字型结体的变化。行书的笔法具有自然、流畅、联带、呼应、简便的特点。既有很大的实用性，又有很高的欣赏价值。　　由于行楷是界于楷、草之间的一种书体，它没有像篆书、隶书、楷书那样有相对的固定的结体笔画，它根据简便和草化的程度，分为行楷和草楷。以楷书笔画为主，只是一个字的局部或一小部分笔画简便草化了的，可称行楷或楷行；如是以草书为主，只是少部分保留了楷书的笔画，可以称草楷或楷草。　　行书基本笔法　　（1）侧笔法　　行书的侧点多是有断有续，运笔以方便流畅为原则，强调相互呼应和态势。　　（2）横笔法　　横画除断画以外多是上连竖画，下连第二横画及点撇。　　（3）竖笔法　　行书竖画接近楷书悬针、垂露法，但它按运行去向，出现带钩和曲钩或化成点的姿态，造成顾盼之势。　　（4）钩笔法　　行书钩笔有以竖代钩，即竖画收笔时暗中回锋，引而不发。另外还有：长钩、曲钩、短钩、背抛钩、戈钩、回钩、龙尾钩等等。长钩往往和撇笔相连，背抛钩同楷书的背抛钩，但行笔时驻、蹲笔时间短；戈钩如同楷书戈钩，但其运笔快，回钩，用于成横势的短捺钩，龙尾钩如同楷书龙尾钩，但其运笔稍快。　　（5）撇笔法　　有带钩长撇，收笔时回锋时出锋即成带钩。长斜撇，是将竖笔斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。　　（6）提笔法　　有长提、反提、短提等。长提多用于才旁（提手旁），收笔时注意和其他笔画呼应。反提是笔锋落纸后回锋向上斜挑，连接第二笔。短提多用于土旁或往右反钩，笔势斜而平出。　　（7）捺笔法　　有平捺和斜捺。平捺多用于走字部首的字，斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半围平直捺、短带回钩平直捺等。平曲捺是最常见的捺笔笔势，运笔时斜曲而平，收笔多用方笔，如同楷书捺笔的笔法。平直捺，横直而暗带回锋，半围平捺笔如同平直捺，不回锋而是顺锋往上挑。带回钩平直捺如同平直捺，回锋时出锋。斜捺分斜捺化点、斜长捺、斜短捺、斜短捺化点等。斜捺化点中带有暗回锋。斜长捺指斜度45度角，如楷书捺笔。
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。　　行书的用笔有以下几个特点：　　[1]点画以露锋入纸的写法居多；　　[2]以欤侧代替平整；　　[3]以简省的笔画代替繁复的点画；　　[4]以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；　　[5]以圆转代替方折；
我是练书法的，在中国书法大字典上面可以找到的，这个是书法作品创作的辅助书籍
不如去临摹字帖来得快。

6，行书一般以什么笔法为主

行书有27种基本笔法，以中锋为主。横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带；转折顺锋下行，钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出。1. 中锋 笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。 2. 偏锋 侧锋 特点形方单薄。3. 藏锋 笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。4. 露锋 笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。5. 落笔 笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。6. 收笔 一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。7. 顿笔 按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。8. 蹲笔 按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。9. 提笔 拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。 110. 按笔 将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。11. 方笔 下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈 方形。12. 圆笔 运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。 113. 过笔 笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。14. 顺笔 从上向下，从左向右行笔。15. 逆笔 与顺笔方向相反。16. 留笔 行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。17. 折笔 笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。18. 转笔 笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。19. 回笔 去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。20. 衄笔 笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。21. 抢笔 悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。22. 峻笔 行笔快而有力。23. 涩笔 行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。24. 挫笔 笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点 画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。25. 驻笔 行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。26. 纵笔 过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。27. 战笔 在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。
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行书以圆笔为主，方笔为辅
行书有27种基本笔法，以中锋为主。横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带；转折顺锋下行，钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出。1、中锋 笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。 2、偏锋 侧锋 特点形方单薄。 3、藏锋 笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。 4、露锋 笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。 5、落笔 笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。 6、收笔 一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。 7 、顿笔 按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。 8、 蹲笔 按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。 9 、提笔 拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。 10 、按笔 将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。 11、方笔 下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈 方形。 12、圆笔 运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。 13、过笔 笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。 14、顺笔 从上向下，从左向右行笔。 15、逆笔 与顺笔方向相反。 16、留笔 行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。 17、折笔 笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。 18、转笔 笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。 19、回笔 去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。 20、衄笔 笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。 21、抢笔 悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。 22、峻笔 行笔快而有力。 23、涩笔 行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。 24、挫笔 笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点 画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。 25、驻笔 行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。 26、纵笔 过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。 27、战笔 在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。

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