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1，师胜杰 常贵田 王佩元三位合演的一个小品主题是卖水果实际上是

群口相声《卖香蕉》 俩版本： 1、常宝丰 常贵德 王佩元

师胜杰 常贵田 王佩元三位合演的一个小品主题是卖水果实际上是

2，王佩元和苏文茂的辈分谁高

王佩元和苏文茂辈分高的是苏文茂。王佩元访谈录中显示，王佩元与赵伟洲是同辈分的人，而赵伟洲是苏文茂的大徒弟，所以，王佩元和苏文茂辈分高的是苏文茂。

王佩元和苏文茂的辈分谁高

3，相声演员王佩元的师傅是谁

姓名：王佩元生日：1949年简介：王佩元，为国家一级演员，是相声名家常宝霆的弟子。1949年出生，1971年即以与老师合作表演的作品《挖宝》享誉全国。

相声演员王佩元的师傅是谁

4，王佩元和谁一辈

王佩元和常宝丰、侯长喜一辈。王佩元是个出色的，让人喜欢的演员，很好的演员。王佩元对相声的理解：“相声是说笑话，它寓教于乐，讲述着道理。”王佩元，为国家一级演员，是相声名家常宝霆的弟子。1949年出生，1971年即以与老师合作表演的作品《挖宝》享誉全国。他的代表作品还有《并非讽刺裁判》《攀龙附凤》《新潮商人》等，深受广大观众好评。多年来，他曾经与常宝霆、苏文茂、常宝丰、张志宽、赵伟洲、刘俊杰等合作。在天津市曲艺团工作数十年后，于1997年调入解放军海政文工团，同常贵田成为搭档，从此踏上了更加广阔的艺术天地。

5，王佩元的个人简介

男，1949年生，国家一级演员，是相声名家常宝霆的弟子。1971年即以与老师合作表演的作品《挖宝》享誉全国。代表作品还有《并非讽刺裁判》、《攀龙附凤》、《新潮商人》等。
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6，你觉得王佩元老师和谁搭档最合适

王佩元出生于1949年，他家是曲艺世家。王佩元老师是国家一级相声演员，演出过的作品很多。我觉得优秀的相声演员和谁做搭档都是合适的，不同搭档演出，舞台风格和表演味道都是不一样的。一、王佩元老师的介绍王佩元老师出生在曲艺世家，他在很小的时候就在曲艺班学习了。他的学艺历程还是挺曲折的，最开始王佩元老师是在河西区戏曲学校学习的，可惜一年多后戏校就解散了。戏校散了以后，王佩元遇到了他人生中的伯乐赵魁英，赵魁英是当时曲艺团的团长。因为赵魁英的缘故，王佩元进入了天津曲艺少年训练队，在那里得以继续学习相声专业。王佩元老师跟过不少的老师学习，在1984年王佩元正式拜师，王佩元老师是常宝霆。二、王佩元老师和谁搭档都合适的缘由王佩元从小就学习相声，基本功肯定很扎实，加上多年的演出经验，以及技术的积累和沉淀，对于和谁搭档都是合适的。挖宝这个作品，是王佩元老师和他的师傅一起合作表演的，因为这个作品王佩元开始在全国享誉盛名，一炮而红。王佩元老师的代表作品如数家珍，好像攀龙附凤和新潮商人等等作品。王佩元老师的相声演出，跟不同的演员都搭档过，每次的演出都很成功，都受到了观众的喜欢。所以说王佩元老师和谁搭档最合适，是没有唯一的答案。对于王佩元老师这样的相声大咖来说，不同的表演搭档都不会影响他的能力发挥，相反搭档不同的演员，反而可以收获另类的舞台经验，换种想法这也是一次学习机会。三、王佩元老师和谁搭档都可以擦出不同的火花在王佩元老师眼里看来，相声就是一块大宝藏，随着越深入的学习，越能挖掘到与众不同的精华。王佩元老师不单单参与相声的演出，还创作了很多相声作品。王佩元老师把他曾经在工厂、农场甚至是在部队里经历过的生活体验，全部融合到他创作的作品中去。我觉得王佩元老师和谁搭档都可以擦出不同的火花，因为每次搭档所演绎的作品都是不一样的。搭档出来的效果如何，跟搭档间的默契，以及他们对作品的理解深度，还有自身的表演发挥都有相当大的关系。当然每次的搭档演出，跟当时所处的演出时间或者环境也是有一定的关系，不同的场景所体会到的视觉效果和心里体会都不一样。综合以上所述，关于王佩元老师和谁搭档是最合适的，发表的一些个人观点。我认为王佩元老师和谁搭档都是最合适的，看过王佩元老师和不同搭档的相声演出，每次演出的舞台风格，带给我内心的震撼力都是不一样的。

7，常贵田和王佩元合说的出门打锣的是什么相声

你说的是常贵田王佩元合说的《攀龙附凤》。最后的包袱是耍猴的那个
这是一段老相声了 我帮你找了好久都没有 现在在网上不好找了 如果有兴趣可以买张光盘 或者去中国相声玩看看 http://www.xiangsheng.org/asp/

8，简短现代名人故事

简短现代名人故事 　　孙中山一生支持革命。曾经有人到东京跟孙中山说要在山东革命，一切完备，可惜钱不够，孙中山就把自己仅有的1200元给了那人。过了几天，有朋友说：“那个人把钱乱花了，你为什么要轻信他们，老是被骗呢?”孙中山说：“革命不怕被骗，不怕失败，一百件革命事业只要有一件成功，革命就能胜利。” 　　孙中山从海外回国，许多人听说他带回来好多华侨捐款，把他当成了财神爷，天天盼着他回到上海。等到孙中山一下轮船，还在老远的地方人们就看见了他，跑过去围着他很直接地问：“这次回国带了多少大洋回来啊?”孙中山笑着说：“钱我没有带回来，带回来的只有宝贵的.革命精神!” 　　1911年孙中山去南京前夕很穷。他的日本友人宫崎寅藏回忆：黄昏，宫崎寅藏走进了孙中山的住所，没什么人，孙中山说：“你能借我500万元吗?我明天就要当总统了，身上却没一点钱。”宫崎寅藏说：“我不是耍杂耍的，上哪一晚上给你变出这么多钱。”孙中山说：“那一个星期好了，要不然我当了总统也只好逃走。” 　　辛亥革命胜利后，孙中山身穿便服到参议院出席一个重要会议。然而，卫兵见来人衣着简单便拦住他：“今天有重要会议，只有大总统和议员们才能进去，闲杂人等走开!否则，大总统看见了会动怒的!”孙中山不禁笑了，卫兵一看证件才知道这个穿着很普通的人竟是大总统，吓得连连请罪。 　　犬养毅曾经问孙中山：“您喜欢什么呢?”孙中山不假思索地说：“革命!推翻清政府!”犬养毅继续问道：“没有您最喜欢的吗?”孙中山说：“书，读书!”犬养毅说：“不愧是大丈夫!”说完两人都笑了。 　　简短现代名人故事三 　　侯宝林在日常生活当中喜欢打牌。 　　1984年，青岛市举办“首届全国相声新作调演”，天津许多相声演员都去了，侯宝林担任相声大赛的顾问。当时，大赛有两个顾问，一个是侯宝林，一个是马三立。 　　天津演员有很长时间没见着侯宝林，大家说：“咱们给侯大师带点什么东西呢?带土特产?”常宝霆说：“侯宝林跟我提过，就爱吃天津的大果仁。” 　　王佩元说：“这事我去办。” 　　那时，天津还没建“南市食品街”，王佩元挺费劲地买了五包天津传统五香果仁，每包都是用报纸包成小三角包的那种，带到青岛。 　　侯宝林一看这几包果仁，高兴坏了：“哎呀，我在天津时，就喜欢吃这口。”他先拆开一包，把里面的果仁倒在自己的口袋里，手在口袋里碾皮儿，碾一粒吃一粒。 　　“真是这味儿，是天津五香大果仁的味儿。”侯宝林高兴了，说，“咱们打牌吧。” 　　于是，大家就陪他打扑克。 　　“打牌，咱们怎么玩呢?” 　　“怎么玩?贴纸条。” 　　大师打牌也贴纸条。王佩元和常宝丰一拨，侯宝林和常宝华一拨，他俩技术不如年轻人，老输，侯宝林的脸上，左贴一张纸条，右贴一张纸条，贴了不少。 　　这时，侯宝林还“砸挂”：“哎呀，打一晚上牌，我这脑袋呀……都成墩布了。”贴纸条是由赢的两人往输的两人脸上贴，王佩元、常宝丰专门往他脑门儿上贴，纸条把眼睛都给挡住了。 　　侯先生看牌，还得用手把纸条撩起来，他又“砸挂”：“这好，我整个一垂帘听政。” 　　这时，有人报告说：“侯先生，青岛市的市长来看您。” 　　侯宝林赶紧把纸条摘了，去会见青岛市长，这屋打牌的，改成侯耀文和石富宽。 　　打着打着，侯宝林回来进屋一看，就“夯了”(也就是火了)，说：“你们怎么还打牌呀?都几点了?不知道这灯前是火吗?明天还要演节目，即便是活熟了，嗓子也需要休息呀，你们像话吗?” 　　王佩元、常宝丰那次演的是《并非讽刺裁判》。 　　侯宝林说：“你们这个节目不错。耀文、富宽，你们明天该演出了，还玩儿?” 　　侯耀文和石富宽对一下眼神儿就走了。 　　可侯宝林还想打牌，没法直接说，于是喊：“佩元、宝华、宝丰，你们上我那屋去，我留了点好东西。” 　　这三个人跟着侯宝林进屋，门打开以后，侯宝林把手往柜子上摸，摸了半天，什么也没摸着，说：“不知道让谁给融了。” 　　“融了”的意思，就是偷了。 　　王佩元心想：“什么融了?你是想把我们仨骗到这屋来。”果不其然，他们看见桌子上有一副扑克牌。 　　侯宝林把牌往桌子上一拍，理直气壮地说：“来吧，我告诉你们，咱们这牌呀……打到天亮，必须散。” 　　打到天亮啊?还必须散?能不散吗?这个“砸挂”，证明侯宝林在生活中也有童趣。

9，侯耀文和石富宽的相声有没有常贵田和王佩元的相声可乐

只有听了才知道啊，个人推荐侯耀文的，主要我喜欢郭德纲的相声，呵呵
这是主观的看法啊。每个人喜欢的不一样啊 我个人喜欢侯石的，常家的相声到了后期只剩吃老本了，创新很少。 而侯耀文的相声较之他父亲的虽有逊色，但也不乏创新。 所以我推荐侯耀文的。 呵呵 个人看法，不喜勿拍

10，如今健在的相声演员谁可以排进前十

马志明，马氏先生的代表 马志明，相声泰斗马三立的长子，相声大师侯宝林的代拉师弟。虽然马志明师承上属于侯宝林的代拉师弟，师父是朱阔泉，但是马志明算是父亲马三爷一点点教出来的，就这样的家学渊源，马志明相声水平可想而知。 马志明和父亲、师哥比，自然要差上一大截，但是作为现在健在的相声演员，却是一座高峰，其不仅辈分最高（宝字辈），而且艺术水平深厚，就连搭档黄族民也是自己一点点教出来的，马志明的《大保镖》、《纠纷》等都是相声界中的典范之作。 石富宽，文字辈的捧哏名家 生于1949年的石富宽，是文字辈相声演员，其师承高凤山，同时也有一个名气更多的徒弟-于谦，郭德纲的成功与于谦密不可分，而和师父石富宽比起来，于谦水平还差不少。 石富宽早年和侯耀文搭档，表演了许多脍炙人口的相声段子，比如《糖醋活鱼》、《口吐莲花》等。 赵伟洲，相声怪才，明字辈门长 赵伟洲，明字辈相声演员，同时也是明字辈的门长。其生于1950年，父亲是文字辈门长赵心敏，而师父则是文哏大师苏文茂，赵伟洲算是从小出生在相声窝子，父亲师父都是相声名家，大家。而赵伟洲也得到了不少相声名家大师的指点。 赵伟洲不仅能表演，而且擅长创作，其为杨少华量身打造的《枯木开花》、《聘文书》等等都是相声作品中的佳作。如今的赵伟洲已经和杨少华裂穴，偶尔和同样落单的刘伟搭档表演。 李伯祥，相声快嘴名家 李伯祥，相声文字辈演员，80多岁仍活跃在舞台上，时不时来一段贯口赢来满堂彩。李伯祥以贯口著称，其父亲是相声名家李洁尘，而师父则是宝字辈门长赵佩茹，李伯祥5岁便登台表演，是名副其实的相声神童，而其一身能耐则属于父亲师父严打出来的。 李伯祥的贯口功底深厚，其表演干脆火爆，尤其和杜国芝搭档默契，赢来了“李杜”的称号，李伯祥的《地理图》、《报菜名》仍是贯口表演中的高峰之作。 姜昆，电视相声的领军人物 姜昆，1950年人，但属于明字辈演员，其师承相声大师马季，是电视相声的领军人物。虽然现在姜昆受到不少非议，但是没有人可以否认姜昆在80年代对相声的领军作用。 姜昆和李文华、唐杰忠搭档表演的《如此照相》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》等火遍全国，而姜昆也有比较强的创作能力，其得到师父侯宝林、老祖马三立、师父马季的肯定，开创了一个相声的新时代。 王佩元魏文亮，低调的相声名家 说起王佩元和魏文亮，其实很多人并不太熟悉，但是其相声功底深厚，表演风格大方，是功底扎实的相声名家。两位都是文字辈相声演员，其中王佩元师承常宝霆，而魏文亮师承武魁海。 王佩元不仅功底深厚，而且长得也很喜庆，前后与苏文茂、常贵田搭档，表演了诸多脍炙人口的相声段子，例如王佩元和苏文茂搭档表演的《批三国》、和常贵田搭档表演的《攀龙附凤》都是经典的相声作品，如今的王佩元也还活跃在舞台之上，其还和嘻哈包袱铺的高晓攀同台表演过。 魏文亮属于相声世家，其姐姐魏文华、姐夫刘文亨也都是相声名家，魏文亮艺名“小怪物”，其少年成名，和多位前辈都搭档过，而且其也是唯一曾获台湾金曲奖提名的内地相声演员。 田立禾，朴素的相声大家 田立禾，对于不少人而言有些陌生，但是说起其师父，却是无人不知，田立禾生于1934年，其师父是相声大门长张寿臣，田立禾也是张寿臣的关门弟子，能得到师父的如此重视，其水平自然不会差。 如今的田立禾已经80多岁，还偶尔登台表演，其从艺时间久，表演精湛，是相声界健在演员中功底最为深厚的名家之一。不仅如此，其生活朴素，在一些媒体上晒出田立禾先生的居家照，甚为朴素低调。 牛群冯巩，春晚相声的期待 牛群冯巩绝对是相声界上留下浓墨重彩一笔的相声搭档。牛群师承常宝华，属于文字辈相声演员，而冯巩师承马季，属于明字辈相声演员，两人搭档表演了许多相声段子，而且多次登上春晚，并且成为春晚中最为火爆的相声搭档。 牛群冯巩先后表演了《小偷公司》、《办晚会》、《拍卖》、《点子公司》、《瞧这俩爹》等等，都是相声名作，值得一提的是两人的裂穴也成为春晚相声衰落的重要事件之一，从此在春晚之上，相声彻底干不过小品了。 老一辈的不说了，其实现在说的很好的年轻的相声演员很多，比如苗阜、何云伟、曹云金、玉浩马军、盛伟、许建、李寅飞、高峰、金熙陈飞等等......都不错。 我觉得相声演员可以排进前十位的有：郭德纲 于谦 卢鑫 玉浩 刘骥 张番 高峰 孙悦 郭阳 郭亮 他们当中，郭德纲和郭阳郭亮的相声，我真的是百听不厌啊！ 郭德纲、于谦，岳云鹏、孙悦，孟鹤堂、周九良，张鹤伦、郎鹤焱，郭麒麟、阎鹤祥，十位。 还在世的相声演员有两种，一种是已经退居幕后，不再出新也基本不登台表演的老人，比如马志明田立禾等宝字辈老先生，还有李伯祥魏文亮等文字辈，另外辈分虽然不高，但因为年龄原因也退居二线的姜昆李金斗赵伟洲王佩元等，基本上也是拉带后辈为主了。 这些老先生给做排名其实没多大意义，他们巅峰的时候整个媒体环境完全不同，人们的 娱乐 选择也跟现在不一样。他们对于相声表演的侧重，以及创作的方向也跟如今完全不同，所以将他们跟现在那些相声偶像放到一起比较，既不公平也不礼貌。 另一种是仍然在表演和创作的舞台生力军，比如德云社的大部分小剧场演员，以及青曲社、嘻哈包袱铺、相声新势力、大逗相声社、天津名流茶馆谦祥益文苑等民营社团，以及体制内的周末相声俱乐部，这些社团中活跃着上百个热爱相声，并且还坚持创作出新的青年演员。虽然他们中间大部分名气不大，但论实力和对相声的热忱，都能秒杀靠着炒作曝光刷存在感的相声偶像。 所以要从这些风格不同，对相声追求也不一样的演员中选出十个，只能按照各自擅长的领域去评判，而且正因为各自专注的点不同，也无法做排名，只是列举并且阐述而已。 郭德纲 郭德纲所秉承的，是最原始最传统，一切以置杵为最高追求的相声。他的成功是将建国后被扔掉的封建沉渣一一捡起，通过营销包装外加高明的炒作，使其翻旧为新，并且吸引了一大批对相声零了解的山棒槌，并将这些陈芝麻烂谷子视若传统精髓一般盲目追捧。 郭德纲的成功，对于商业相声市场确实有正面推动作用，但他在炒作自己的同时，将整个行业向下拉拽，通过骂街爆黑料来凸显自己，并将与自己不睦之人统统打入对立阵营，用各种生意口煽动粉丝对其进行谩骂。他赚的盆满钵盈的同时，整个行业变得一片狼藉。 在 娱乐 至死的大环境下，以成败论高低，以银行卡余额跟别墅面积做标准，郭德纲无疑是成功的，但他这样的成功不值得效仿。竭泽而渔伐木刨根的过度营销，以及高度反智的饭圈文化，对于任何行业都是毁灭性的。 高峰 高峰在整个德云社流量至上的 娱乐 氛围中，算是比较另类的存在。郭德纲也将其作为艺术家标杆到处晒，当然高峰的能耐是不是郭德纲吹的那么神乎其神，这还有待商榷，毕竟虽然高老板发际线已经是六十岁，但实际年龄也才38呢。 至少高峰愿意钻研相声，而且也在自己的话语空间里，孜孜不倦的推广着真正的好相声，跟那群没完没了遛粉，卖腐耍贱开黄腔引流的货不是一个档次。高峰或许当不了郭德纲期许的全国级艺术家，但只要有他在，德云社就还算是一个相声团体。 马军 马军所代表的是一类天津相声演员，而且是比较原教旨主义的老派相声。拒绝炒作，拒绝过度曝光，对艺术严苛到BT的程度。 但这种跟德云社完全相反的路子，也让马军过于封闭，只能靠着搭档盛伟去大平台找热度。其实拒绝炒作并不等于远离商业，在营销和艺术之间是存在一个平衡点的，只不过现在大部分人都在走极端，极少有人在往那个中间地带 探索 罢了。相比马军这种孤傲，乐呵兄弟就要开放得多，作为刘俊杰的高足，既在抖音上刷存在感，对于相声创作也一直没停，他们的这种尝试其实值得马军盛伟借鉴，毕竟酒虽香，你老埋地里也会变泥汤子啊。 方清平 虽然方清平一直说自己那叫“单口相声”，郭德纲也是这种观点。但从内容结构来看，方清平表演的属于脱口秀，单口相声可以短，但绝对不会碎成那样。 但方清平确实是很有才华，而且非常有个性的演员，也不怪李金斗那么看重他。有创作能力，也有属于自己的表演风格。人气也还不低，而且还不是通过胡乱炒作，树立行业对立得来的人气，所以他算是中年相声演员中非常成功的代表了。 苗阜 苗阜的毛病不少，表演套路略微单一，创作也禁锢在《满腹经纶》的套路之中。早年也是满嘴跑火车，什么烂梗都敢往外扔。 但苗阜现在好歹还是踏踏实实说相声，而且跟前几年相比，他也不再那么执着于碰瓷跟炒作了。而且在王声的辅助下，也创作了一些比较不错的段子。只要他保持这份对相声的执著，未来一定会有大突破的。 何云伟 跟曹云金相比，何云伟还是个正经说相声的演员，而且他当初有哪些优势，现在还是保持着。嗓子干净，老派的表演路数，稳定的舞台节奏，而且在没有商业压力的干扰下，何云伟这几年很多方面进步明显，未来也值得期待。 但何云伟最大的毛病在于，太爱较劲而且陷进去出不来。成天跟侯耀华在那里瞎混，不知道哪一天就被带沟里，把相声耽搁了。 李寅飞 李寅飞代表的是一个比较特殊的相声群体，酷爱相声，而且将主要精力都投入了这个领域，有着相声 历史 上最顶级的学历配置，大逗里面博士硕士一抓一大把。这样的优势让李寅飞李丁等人创作上得心应手，不需要跟某人一样到处捋网络段子。而且在创新层面，李寅飞们也比前辈远胜，甚至可以将相声跟一些极其小众的 科技 融合，还能通俗易懂的表演出来。 但李寅飞们的短板在于，缺少系统的表演学习，路子相对较野，让老观众们难以接受。要知道创新创大发了，就等于另立门户啊，比如公式相声。 卢鑫 卢鑫玉浩主攻年轻观众，创作跟表演都比较新，效果也较为火爆，在这条路上比老东家青曲社做得更好。但是吃青春饭是长久不了的，如果两位老板能够逐渐往传统的路子上走，将来的发展必定会更好。 金霏 嘻哈包袱铺实际的台柱子，舞台功夫跟创作能力都碾压老板高晓攀，春晚上虽然表现差强人意，但怎么的也比开场那段破玩意儿强，至少他们说的是一段完整的相声，有人物有情节有跳出跳入，不是全程耍贫嘴逗闷子。 嘻哈包袱铺平台还是不错，虽然整体流量正在下降，但对于金霏陈曦这种比较踏实的演员来说，已经足够了。看好他们未来能够在商业和艺术之间找到平衡点，让京味儿相声再次崛起。 李菁 李菁算是同龄相声演员中，综合发展最好的一位了。 既有 娱乐 圈和影视圈的优质人脉资源，也有相声界的商演市场，最牛叉的还在体制内风生水起，担任了北京曲艺团副团长。李菁这种全方位都有成就的六边形战士，绝对是同辈艺人的楷模啊。 相声演员前十位排名：郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，郭德纲，…… 李宏烨 10 马。李伯祥。魏文亮。郭。高峰，李金斗。王李。马军。刘俊杰。

11，有一个小品是王佩元 侯耀华还有一个人演出的中间尤有句普的的

你说的相声《新潮商人》在线听：http://club.tingxs.com/searchs.asp?stype=Music&q=%D0%C2%B3%B1%C9%CC%C8%CB下载：http://mp3.baidu.com/m?f=ms&rn=&tn=baidump3&ct=134217728&word=%D0%C2%B3%B1%C9%CC%C8%CB&lm=-1
虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

12，相声演员脸上活比较好的有哪几位

补充一位：王佩元两例：1.《论捧逗》将近底的时候，苏文茂由刨转捧又以刨结束时王先生的一系列表情变化跟随语气变化十分到位自然，个人认为胜过赵世忠给苏文茂捧的这一部分。（赵的表情变得太快了，削弱了心理的转变过程）2.《攀龙附凤》里那一句：“老祖先－－乾隆”也很好地夸张表现了攀龙附凤的人的嘴脸。以上两例在现场表演时候都是很响的包袱。王先生的使相虽不能和白、田老二位相比，也算是很出众的。另外，张永久和魏文亮合作时期受魏火爆风格的影响，脸上的相也不错（“什么唱大鼓的、变戏法的、说相声的……”－－魏；“说相声的？”－－张。在《倒扎门》这段里表现得最好。《武坠子》里面也挺好。）
侯宝林在《戏剧与方言》里面学上海女人说话的时候 活脱就是一上海姑娘
怎么能不提斗爷呢，武松打虎再偏一点，牛群，简称我抽他
赵佩茹好象没有留下视频资料吧,20楼的朋友既然见过赵佩茹脸上的活,想必您岁数也不小了.
尹笑声（量活好于逗活）。还有使《论梦》时的陈明智。
王文玉~黄铁良谢天顺田立禾郭全宝这是我看过视频觉得发托卖相比较好的，其他的印象不深或想不起来了~

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