隶书口诀，谁知道写隶书的口诀

1，谁知道写隶书的口诀

隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截

方劲古拙，如龟如鳖。蚕头燕尾，笔必三折。

不知道lz想要哪种口诀。。。小时候先生倒是教过“蚕头燕尾，一波三折。蚕不双设，燕不双飞。重浊轻清，斩钉截铁”还说要高和宽要0.8:1。

谁知道写隶书的口诀

2，隶书书写16字口诀是什么

隶书书写16字口诀是：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。具体分析隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。蚕头雁尾，笔必三折指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。

隶书书写16字口诀是什么

3，写隶书的诀窍是什么

隶书比楷书更飘逸、舒展，也比楷书古老。学习隶书要首先弄清隶书的笔画特征，对比它和楷书的用笔有什么不同，“蚕头燕尾”“逆入平出”是其最显著的特点，解决基本的笔画后就可以去尝试写简单的字，要注意：隶书的字形相对于楷书而言是偏扁的，这是整体而言。隶书的风格很多，有的如大家闺秀，如“曹全碑”；有的如威猛壮士，如“张迁碑”；还有“礼器碑”，“石门颂”等可以作为初学者学习。

没看懂什么意思？

写隶书的诀窍是什么

4，隶书入门基本笔画口诀

隶书入门基本笔画口诀：蚕头雁尾、笔必三折、雁不双飞、蚕无二色、点化俯仰、左挑右叠、重热门浊轻清、斩钉截铁。隶书入门：1、点的写法：正点：逆锋起笔，稍顿既右下转笔，然后转势向左下方行笔，渐提收笔出。2、横的写法；自然住笔，无燕尾式藏锋入笔(蚕头式）.横乃隶书中主要笔画,太多数为加挑露锋(燕尾猜本文文档式），但并非横画皆如此。3、竖画的写法提笔虚收勿顿勿悬。4、撇画的写法：长撇短微(裹锋入笔)。5、捺笔的写法：如楷捺相似。收笔处重按轻提出。注意入笔不要露锋。《隶书口诀》是2008年1月1日由辽宁美术出版社出版，作者是刘增兴。该书历时十六个寒暑，经杨再春及大康先生等名家指导，分为甲骨文、金文、筒帛书、隶书、魏碑、正楷、大草共七种。并对于前人的三种《篆书三百韵》《章草草诀歌》和《草诀百韵歌》或作了阐释，或增补。在这套丛书中，他从书法入门谈起，由点及画、结字成篇、间架结构、章法经营，将自己学习书法的深切体会和失败经验、创新主张都作了归纳和阐发，具有深厚的基础，是实践出来的结晶。

5，隶书字体怎么写

隶书的口诀: 方劲古拙, 如龟如鳖: (字形扁方) 蚕头雁尾, 笔必三折; (隶书字的一个特点是有蚕头雁尾-----横划起笔,欲右先左,顿笔为一折,行笔略上拱为二折,收笔稍重并转笔上挑成雁尾为三折. 蚕头----像蚕的头形; 雁尾----像鸭屁股) 雁不双飞, 蚕无二设; (不管有多少横划,一个字只能安排一个雁尾,通常放在最下边的横划或捺笔.同理,一个字一般也只能有一个明显的蚕以) 坠石枯藤, 斩钉截铁. (要见笔力,不能流于浮滑) 以上解释, 仅供参考.

6，隶书体本真田园怎么写

本真田园字汉仪中隶书写法

西安德风堂画廊隶书的口诀: 方劲古拙, 如龟如鳖: (字形扁方) 蚕头雁尾, 笔必三折; (隶书字的一个特点是有蚕头雁尾-----横划起笔,欲右先左,顿笔为一折,行笔略上拱为二折,收笔稍重并转笔上挑成雁尾为三折. 蚕头----像蚕的头形; 雁尾----像鸭屁股) 雁不双飞, 蚕无二设; (不管有多少横划,一个字只能安排一个雁尾,通常放在最下边的横划或捺笔.同理,一个字一般也只能有一个明显的蚕以) 坠石枯藤, 斩钉截铁. (要见笔力,不能流于浮滑)

7，谁给我解释下隶书口诀

“方劲古拙，如龟如鳖”。隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。 “蚕头雁尾，笔必三折”。指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法” ，藏锋逆入，有的用“回锋” ，有的用“停驻”。 “雁不双飞，蚕无二色”。如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。在练习隶书中，应做到以下几点：①上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横。②多笔横画不能都写成波横，呈“一路飘飞”，波横只能保留一笔，其余写成平横。③上下出现两个捺笔，称为“二捺”，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。④波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺。⑤包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。 “点画俯仰，左挑右磔”。隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。 “重浊轻清，斩钉截铁”。隶书派生出了8个基本笔画和更多的变化笔画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果。当然，以上口诀只是隶书的一般特征及写法要求，是隶书的共性，为初学者必须掌握的。不同的碑帖，其用笔、结体和个性是多样的。如《张迁碑》的方劲沉稳，《曹全碑》的飘逸秀美，《史晨碑》的端庄秀雅，《乙英碑》的峻严峭谨......。书法爱好者们亦不能按照上面口诀或碑帖呆板的进行创作，要敢于打破常规，力争创新，写出自己的个性来，这样才能在书法上有所造诣。正如米芾《海岳名言》中自谓：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，递取诸长，总而成之，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也”。附：隸書，是源于篆書的書體，創始于秦代，盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書。這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術价值--在書法園地中一直占有重要的地位，而且還有實用价值。漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首【隸書口訣】：方勁古拙，如龜如鱉蚕頭雁尾，筆必三折雁不雙飛，蚕無二色點畫俯仰，左挑右磔重濁輕清，斬釘截鐵這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以确認是何人所撰。但确是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

方劲古拙如龟如鳖这一句是说字形你可以体会下方正有力度古朴拙不是笨拙是朴实龟鳖是字形状蚕头雁尾笔必三折第一句相比不用说笔三折式一横来说顿笔（出蚕头）弧笔（出脊梁）提（出燕尾）雁不双飞蚕无二色一字之中燕尾只有一个蚕头不能书写一样点画俯仰左挑右磔这是说点画的写法，怎么说好呢，你体会下和谐其他点是一样的重浊轻清斩钉截铁这也不用说吧笔画干脆有力度重浊轻清前两个字和后两个字是一个意思重则浊轻则清指笔画的写法和给人的感觉···

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