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1，颜体的主要特点是什么

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颜体的主要特点是什么

2，颜体字的特点是什么学习的要点应该在什么地方

颜体字的特点:字要肥学习要点:认真,态度好,勤奋!再有一点点聪明

颜体字的特点是什么学习的要点应该在什么地方

3，颜真卿楷书及行书的特征

颜真卿字体的特征是什么，怎么练习好颜真卿字体？ 楷书用笔肥厚，内含筋骨，劲健洒脱,笔力雄健,丰泽厚实,晚年则锋芒内敛;书法上说的“颜筋柳骨”就是指这个意思;颜体字的结构特征可以用圆、齐、均、疏四个字来概括。一、 圆。颜字中的竖钩都是用转笔且把转后的竖画写成弧形，如：司、南等字，其实两字的左边笔画组合也微带弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，两笔的交*处有点低，这就更显得圆了。二、 齐。颜字多以平正求稳，在书写时通常将大的部分收缩，小的部分展开。如玄、公二字，便是将其“、”“八”适当收缩，而把“幺”和“厶”放宽，使其上下齐平。三、 均。在对左右结构的字的处理中，颜体字很少采用大小搭配、正斜相依来取势，而多采用左右均衡的处理方法，如县（县）、领、绝等字。四、 疏。颜字给给人最大的感觉是疏朗大度，这是因为颜字在书写时采用了内疏外密的处理方式。如：风、国、彦。这种处理方式正好与其他书体的处理方式相反，其不同寻常的结构实在是正中有险

颜真卿楷书及行书的特征

4，颜真卿的书法有什么特点吗

颜真卿（709~785）字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，南北朝时期著名学者颜师古的五世孙，唐代最伟大的书法家，我国书法艺术的集大成者。他3岁丧父，由母亲训导成才，并得到草圣张旭真传。他一生刚正耿直，历任玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝大臣，在平定安禄山的斗争中立下显著功勋，最终为叛军所杀害。在中国书坛上，颜真卿集五百年雄健派之大成，而又最富革新精神，继王羲之之后把我国书法推向了所能达到的最高峰。他所创造的“颜体”楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格体现了大唐帝国繁盛的风度，开拓了中国书法艺术崭新的恢宏境界。颜体法度之严峻、气势之磅礴前无古人；颜体的端庄美、阳刚美为后世立则。颜真卿造就了在书法中的盛唐之音，成为盛唐气象鲜明的标志之一。代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《寒食帖》、《祭侄季明文稿》、《东方朔画赞碑》等。
德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品，据说有138种。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。”朱长文也赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。

5，书法家颜真卿的书法特点是

颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。 他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟。他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度 是书法美与人格美完美结合的典例。
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楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，人称“颜体”。
你好！颜体丰厚，宽博。结体率真，笔画丰满、古拙圆劲。如关东大汉执铁板歌大江东去我的回答你还满意吗~~
圆润有力

6，颜真卿的颜书特点

前无古人，后无来者的苏轼说，“画至吴道子，书至颜鲁公”。学书当学颜，本人理解： （1）颜体产生于唐最强盛时期，欧体形成于唐初，柳产生于唐末。经济基础决定上层建筑，经济好，文化就高，以欧洲、非洲为例，欧洲的经济发展比非洲好，文化艺术相应的也比非洲高，如产生了贝多芬（音乐），罗丹（雕塑），达芬奇（绘画）……而非洲极少。所以颜体的文化积淀相对要厚重。 （2）颜体是以中锋为主。笔法的核心是中锋运笔，如屋漏痕、锥画沙、印印泥，是颜真卿与张旭的对话中提出来的。 （3）从艺术的发展看，今天能见到的颜体数帖，变化大，欧体皇甫诞碑，九成宫；柳体神策军碑，玄秘塔变化小或无变化。 （4）由楷到行顺路，颜有天下第二行书《祭侄稿》。 （5）颜晚年一反常态，把楷书顿挫改为用篆书使转、隶书提按，以麻姑帖“内字右上拐”为例。这就是我们常说的把“篆书融入楷书”“颜有篆隶笔意”，老百姓说的“短拐耸肩，长拐蹋肩”，这就是为什么有些学者提出麻姑帖是颜体最高水平的原因之一，这也是颜体区别于其他楷书的标志之一。 （6）颜体适合写大字，以“勤礼”为例，“包”字字形， 横细竖粗，左轻右重，与投影图成立体相吻合。所以刻碑的凹字给人视觉凸字，立体感强。 （7）书品人品，颜为人忠诚耿直。是民族伦理道德的标准，谁也不愿挂秦桧的字，就是例证。 （8）颜易初学，难高深； 欧难初学，易高深。 全国学颜的人超过学欧的人数，象马拉松一样最后学颜的人了了无几，学欧的人成为书法家、国家级水平的可以说不计其数，从网上可见一斑，逢楷必欧，或十楷九欧，一楷还有可能是魏或其他体，这说明颜的难度大，虽然欧体大家多，但从近代传下来影响大还是颜体代表人物，如钱南园、华世奎、唐驼、张立朝等。 书内功如果没有以楷书做支撑，就是天才与骗子同台演出，没有对错，只有胜负。 真正意义上的书法创新，都是另一种新传统的诞生，而不是走马灯似的昙花一现。
颜真卿的楷书和行草各有特点，楷书的特点有：起笔多为藏锋，力求中锋行笔，中节不怯，饱满富有张力，所谓颜筋柳骨是也。总的说来颜真卿的笔画很有立体感，很沉，不管是形容为“残屋漏痕”也好，“棉里裹铁”也好，“如锥画沙”也好，说的都是这个特点，特别是竖画和捺画。从结体上讲主要为内松外紧，以前我一直没琢磨透，穿筏扁禾壮鼓憋态铂卡练了一些日子的体会就是，其整个字都在向外扩张，仿佛要把格子撑满涨破似的。还有的说他的字是左紧右松、上紧下松，这个特点主要体现在他的自书高身贴上。其实颜真卿的楷书并不具有完全统一的风格，几乎每个贴都不太一样，特别是结体，不能一概而论。 颜真卿行草书被评价为有篆籀气，用笔老辣，我个人的感觉主要是笔画拓得很开，从他的外拓折法最能体会行草的特点。

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