行楷特点，篆书隶书行书正楷狂草的特点是什么

1，篆书隶书行书正楷狂草的特点是什么

篆书隶书 ----古色古香行书 ----流畅自然正楷-----端庄大方狂草----凤舞飞翔

篆书隶书行书正楷狂草的特点是什么

2，行楷起源

楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当；点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。

没看懂什么意思？

行楷起源

3，几种常见字体的特点比如楷体宋体隶书行楷草书黑体等

楷体是基本的立正，先要站稳才能走路。所以楷体的特点在于规划整齐。当一个人站稳了就得迈出脚步，便有了所谓的行楷。我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷。它由于具有随意性，因而就具有较多的灵活性和学习难度，笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写，字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势。再走快了就是草书了，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。至于隶书，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。而你所说的宋体，黑体都是楷书的分类了。宋体，是在中国宋朝发明的一种汉字印刷字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分（即“字脚”或“衬线”），点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版。现在的版本学家对于宋体字下的定义是：“横平竖直，横细竖粗，起落笔有棱有角，字形方正，笔画硬挺。”黑体，又称方体或等线体，没有衬线装饰，字形端庄，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细。看在打了这么多字的份上，给我个最佳答案吧。。。

几种常见字体的特点比如楷体宋体隶书行楷草书黑体等

4，楷书隶书行书篆书各有什么特点

（1）楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟\）等。一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。（2）隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。（3）行书是介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉末年产生的。（4）篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、笔划圆转流畅，字体较籀文容易书写。

5，楷书和行书的联糸和区别

楷书和行书的联系：楷书是行书的基础；　　楷书和行书的区别有：　　1、行楷和楷书的形态不一样　　楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当；点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。　　2、行楷和楷书的用笔不一样　　楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，便转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。　　3、行楷的笔顺可根据具体情况改变楷书原有的笔顺　　楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔，是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来的。就一般情况而言，楷书的笔顺是不可以改变的，改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位，使字形走样，影响书写效果。行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了，有的字中的笔画可以先写，也可以后写，但这也只限于一些非主要的笔画。字中的主笔是要按照书写顺序来写的。　　4、行楷和楷书的笔数不一样　　写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，加上个别笔画的替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。

行书，是介于楷书、草书之间的一种字体。它不像楷书那样端正、也没有草书那样潦草。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。在“篆、隶、楷、行、草”五类书体中，行书应用最广。行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要” 。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草”。

1、楷书的笔画每一笔都很规范,笔画与笔画之间没有牵丝牵连.写好楷书的要点是：a、首先要掌握好每个基本笔画特征；b、注意间架结构的布局与笔画的穿插避让；c、意在笔先,胸有成竹；　　2、行书：古人云,揩如立（站立）、行如走、草如飞.行书就是在楷书的基础上运笔稍快一些,笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝,笔画与笔画之间连带关系较明显些.就像站立的人（四肢静止不动）开始行走（四肢摆动有呼应）一样.行书与楷书的比较　　行书：　　一. 起源　　1.简介：　　行书在楷书的基础上产生,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生.“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”.　　2.起源：行书的起源相传有两种说法：　　一、据张怀《书断》说：“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书.”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的.　　二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书,最妙者也；二曰章程书,传秘书,教小学者也；三曰行押书,相闻者也.河东卫凯子 ,采张芝法,以凯法参,更为草稿.草稿是相闻书也.”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来.相闻者,系指笔札函牍之类.

6，谁知道各种字体有啥特征

比划、勾角，整体统一，协调一致

汉仪书宋一正宗老宋体，风格典雅、工整、严肃、大方书刊、报版正文汉仪报宋与书宋特点相似，但笔画较细报刊正文用字，阅读效果好汉仪中宋比较粗大，其风格典雅、工整、严肃、大方小标题汉仪长宋字形清秀、古朴，与书宋体特点相似，但字身是长形书籍目录、古典书、诗词汉仪书宋二是新宋体，比其它宋体横线稍粗些，竖线细些正文汉仪字典宋笔画较细，结构严谨，字身紧凑，撇捺舒展，潇洒美观，用在很小的字号时仍具有清晰、明快的阅读效果辞海等各种工具书汉仪大宋风格典雅工整、严肃大方、字形方正、粗壮有力书籍报刊标题汉仪行楷介于行书的活泼与楷书的端正之间的书法体，造型秀美适意，笔画流畅，点画呼应，舒缓自如，读来如行云流水，一气呵成，具有较强的动势美感广告、标题、名片、书籍、灯箱汉仪大黑朴素大方、笔画单纯、结构严谨、引人注目，具有浑厚凝重的气度，是印刷界中较为稳重、醒目的标题字，实用性很强报刊大标题汉仪中黑朴素大方、笔画单纯、结构严谨，引人注目、实用性强正文、注释、小标题汉仪长美黑将黑体与宋体的优点结合而成的美术字标题、灯箱广告、标牌汉仪楷体手写体，是书法体中的标准字正文、注释、名片、教科书、说明汉仪细圆字面较大，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀，横竖笔画粗细基本一致，起落笔及拐角均是圆形，结构平稳、秀气广告、名片、说明、正文汉仪细中圆字面较大，粗细介于细圆与中圆之间，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀广告、说明、名片、正文汉仪中圆字面较大，比细中圆要粗些，字型方正饱满、布白得当正文、广告、说明汉仪粗圆粗圆体，字面较大，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀正文、广告、说明汉仪小隶书字体小巧，字形略扁，笔画纤细，更显玲珑、清秀，富有艺术性；笔法挺劲、秀美、庄重、活泼大方小标题、广告、说明、名片汉仪中隶书字形略扁近乎于方，整篇看来具有流动性，比传统的隶书活跃，笔画生动，造型优美广告、标题、包装汉仪大隶书比中隶略为粗壮，字形更扁些，结构严谨，浑厚婉转，深得曹全碑之精髓，应规入距，法度井然，堪为隶书之典范广告、灯箱、招牌、标题汉仪细等线横竖笔画粗细比较接近，笔画纤细娟秀，粗细匀称，结构轻巧，整齐端正，布白均匀，加锋较大，印小字也清晰易读地图用字汉仪中等线中等线与黑体相似，笔画比黑体细，加锋比黑体略大地图用字汉仪魏碑魏碑体是书法字体，属于楷体类型；将印刷要求和书法艺术完美结合的字体报刊、标题、广告汉仪综艺体美术体字；笔画较粗，横平竖直，软笔画带有装饰性，整副字在“方”与“圆”之间变化，不失规矩；字体活泼严谨、粗壮雄峻，艺术性颇强广告、标题汉仪舒同体在风格上有独到之处，是积几十年书法经验创作成的具有独特气质的书法字体，阅读效果好广告、标题、灯箱等汉仪咪咪体本公司独创的美术字体。字形饱满，笔画偏于圆形，且笔画与笔画的相叠，于活泼稚气中显现出设计构思的精巧，艺术性较强，易读性和欣赏性兼备标题、广告、灯箱及包装设计等汉仪黑咪体是本公司独创美术体。字形饱满，笔画偏于圆形，经过因势利导和有秩序的设计，在有些笔画重叠处，用白线勾勒清楚，使之于粗壮醒目中，又见清晰韵致，于活泼稚气中显现出设计构思的精巧儿童读物、报刊杂志标题、广告汉仪彩云体此副字是美术体字，是以同一粗细线条勾勒的轮廓字。笔画的中间留出空白，似一朵朵浮云广告、标题汉仪琥珀体美术体字。在设计时，使有些笔画相叠，重叠处用白线勾勒清楚壮醒目之中又见清晰雅致与饱满晶莹。广告、标题汉仪粗黑笔画粗壮有力，字形结构严谨，朴素大方，稳重醒目大标题、广告、包装、封面设计汉仪超粗黑保持着黑体字的共有特点，笔画粗壮有力，横竖笔画粗细比较接近，两端平直，加锋较小，笔画简洁粗壮，厚实有力大型广告或大幅横标、大标题汉仪粗宋根据市场需求而特意设计的字体，突出强调笔画粗壮、字形硕大、气势恢宏大型广告或大幅横标、大标题汉仪超粗宋大标题用字；它保持了宋体字的基本特点，突出强调笔画粗壮、字形硕大、气势恢宏大型广告或大幅横标、大标题汉仪竹节体美术体字；风格独特，笔画似大自然中的竹节形态，粗壮有力，苍劲挺拔标题、广告、儿童读物汉仪橄榄体美术体字；笔画酷似橄榄的形态：两头尖，中间呈凸圆弧形。笔画简洁新颖，柔软流畅，风格稚气质朴，明快清纯，艺术性较强标题、广告、儿童读物汉仪秀英体美术体字；横竖笔画粗细基本相同，横平竖直，笔画两头是圆形，点是鸡心形，撇为柳叶形，捺向右方飞起标题、广告、儿童读物汉仪水滴体美术体字；字体粗壮活泼，简洁明快。笔画似一滴滴向下滴落的水珠连接而成标题、广告、儿童读物汉仪方叠体美术体字；笔画较粗，横竖笔画强调横平竖直起落笔处均是方角，字如积木搭就，棱角分明，错落有致，笔画特别粗壮标题、广告、儿童读物汉仪篆书公司独有的书法体，笔致遒劲，间隔均衡，追求偏长秀气和幽雅、古朴，将传统的手写篆书调适于电子排版请帖、贺卡、字典、名章篆刻汉仪雪峰体美术体字；每个字顶上如白雪覆盖，高低错落，似山顶上的雪峰标题、广告、儿童读物汉仪细行楷介于行书的活泼与楷书的端正风格之间的书法体。比钢笔书写的行楷更富于变化，具有毛笔书写的韵味广告、正文、网络信息传输汉仪醒示体美术字体。笔画粗壮洒脱，有阳刚之气。每个笔画两头均有毛刺状笔锋，粗犷醒目，有震撼力，促人警醒标题、广告及警示性标牌汉仪长艺体笔画既有黑体的粗壮醒目，又有宋体的秀美柔和，加上艺术性的圆球形点、起笔如蝌蚪形的顿点、螺蛳转似的小钩，配以修长的字形，如少女般婷婷玉立，袅娜动人，美观而不落俗套标题、广告、儿童读物汉仪双线体笔画的粗细与大黑体相同。每个笔画中间设计了一个白色线条，形成笔画以两黑夹一白为主要特征的双线体字，使粗重的笔画变得轻盈明亮、舒展自如，用于彩色印刷时更具有装饰变化标题、广告、儿童读物及彩色装饰字汉仪圆叠体美术字体。笔画粗壮，在设计时使有些笔画相叠，重叠处用白线勾勒清楚，在粗壮醒目之中见清晰雅致、饱满晶莹标题、广告、儿童读物汉仪南宫体书法字体；内圆外方,即笔画转折处内呈圆弧而外为方角,横竖相接处有“焊接”的艺术效果和金石的韵味。其化北碑为己用，将北碑的扁方体势变化成唐楷的纵方体势，将篆、隶、魏碑及唐楷的运笔方法融为一体，自成一家，是一套融古创新的字体。正文、浏览器、小标题、广告设计汉仪书魂体书法体。将魏碑的结体特点溶入印刷体中，并使之规整划一，刀刻味十足。点画精致、刚劲有力；收笔方圆兼施，行笔轻重交错；结字紧密，齐正相生。笔画斩钉截铁，多用方笔，险劲而富于变化。结构方正均衡，内敛外收，错落有致，险中求稳。此套字笔法丰富，韵味内含，有大气磅礴之风度，使人感到雄健泼辣、韵意深长。标题、灯箱、广告设计汉仪神工体美术字体。其风格特征是字扁形、外方内圆。加锋较大，突出笔画粗壮有力。结构上窄下宽，呈梯形状，稳健雄伟。在钩、捺、提等处做独具匠心的处理，使整套字于稳重中又透露出流畅活泼之趣味标题、报版、广告设计汉仪雁翎体书法与美术体相结合的字体。整体风格来源于隶书，个别笔画又有魏碑遗意。横打破隶书原有的平行规则，具有参差错落之美感。结体呈左宽右窄的透视效果，给人以新奇之感。折笔有刀切之棱角，具有较强的装饰性。笔画粗细对比强烈，并强调撇捺等软笔画的变化，使整副字活泼而具有新意，醒目而富于情趣标题、报版、广告设计汉仪瘦金书字形瘦长，结构潇洒，笔致劲健，特见锋芒顿挫。其用笔源于褚、薛，瘦直挺拔，横画收笔带勾，竖画收笔带顿点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，有些连笔象游丝行空，已近行书。结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。通篇看来如纵横交错的兰叶，更象坚挺的竹子，极为生动。正文、标题、广告设计、浏览器汉仪颜楷书法字体。风格以古为新、以拙为巧、正不拘谨、壮不板滞，结体严整茂密，用笔浑厚质朴、肥而有骨、浊而实清、清劲丰肥，形成丰腴雄伟的一代书风。标题、报版、广告设计汉仪菱心体美术字体。其特点是：笔画粗壮，新颖独特，变化得宜，具有醒目、突出的视觉效果。标题、灯箱、广告设计汉仪火柴体美术字体。其特点：风格新颖，具有独特的象形意味，字字笔笔由一根根火柴构成，整根的火柴、折断了的火柴，搭配合理，具有醒目、突出的视觉效果。标题、广告设计汉仪漫步体 POP系列字体之一，笔画平直、粗细一致、结体饱满、连贯方正标题、广告设计汉仪凌波体 POP系列字体之一，用毛笔书写，粗细富于变化，造型具有趣味性，有些处理方式极为夸张，如小偏旁大字身、头重脚轻、歪歪扭扭，很象孩童学步时的模样，天真可爱。标题、广告设计汉仪家书体一种风格新颖的正文字体。采用欧体结构为主的等线体设计，笔画两头圆形，字形略长，笔画细挺，不加任何修饰。打破了老宋体严谨的结构形式，笔势自然，横画微微向上倾斜，具有手写体的风格，朴实、亲切、活泼、自然，令人耳目一新。此款字曾获国际奖。正文、广告设计、教科书、浏览器汉仪仿宋摹仿宋体的一种字体，同时又揉合了瘦金书的笔意，字身略长，中宫紧，撇捺伸展，横画略向右上方倾斜，笔画粗细接近，起笔与落笔有顿角，点、撇、捺、挑、勾硕长秀丽，挺拔悦目正文、注释、名片、说明小标题、古文汉仪雪君体书法体之一，实用性较强，比已有的行楷行书味足，显得更加活泼，笔画较为粗壮。整副字既严肃又不呆板，流畅大方、雅俗共赏。标题、网页、贺卡、期刊杂志等装饰宣传用字汉仪中楷楷体家族系列中的一款，比汉仪楷体稍粗字幕、网页、贺卡、广告设计、期刊杂志等汉仪粗仿宋仿宋家族系列中的一款，比汉仪原有的仿宋粗些3 网页、贺卡、广告设计、期刊杂志等汉仪方隶目前已有的隶书大多呈扁方形，为丰富隶书的款式，方便广告设计人员，我公司特推出汉仪方隶字幕、网页、贺卡、广告设计、期刊杂志汉仪花蝶体笔画修长、字形秀美、飘逸洒脱贺卡、广告设计、期刊杂志汉仪特细等线专为广告设计人员提供的新字体，笔画极细，字形方正，打破了大字只能用粗字的常规，使用本副特细等线可加强作品的粗细对比效果，使您的设计不同凡响广告设计、书籍装帧汉仪粗篆篆书家族系列中的一款，比汉仪原有的篆书粗些网页、贺卡、广告设计汉仪彩蝶体笔画修长、字形秀美广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪哈哈体为方便广告设计者而推出的字款广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪白棋体为方便广告设计者而推出的字款广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪黑棋体为方便广告设计者而推出的字款广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪水波体为方便广告设计者而推出的字款，笔画如水波纹状，颇具动感广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪立黑体为方便广告设计者而推出的字款，具有立体效果广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪丫丫体创作灵感源自蒙童学字，歪歪扭扭具有天真浪漫之趣。经过作者的艺术加工，使之成熟起来，可读性、亲切感具佳。此副字结构新颖、风格独特，笔画错落有致，夸张变化适度，空白富于变化，分布合理标题、字幕、广告设计、儿童读物、期刊杂志等用字汉仪陈频破体此副字是陈频先生为本公司专创的字体，其特点是：结构新颖、风格独特；在固定的格栅中，呈倒梯形，布局合理、空白均匀；在注意结构变化的同时强调协调一致性；笔画的粗细富于变化，竖呈弧形，与字搭配协调，在不影响易读性的情况下，参入篆书的写法；通篇看来规整划一、韵味十足标题、字幕、广告设计、期刊杂志等用字汉仪娃娃篆美术字体，字形活泼可爱，团团圆圆，充满童趣色彩。可读性、亲切感具佳。在结构上，追求变化，强调对比，笔画或疏或密，空白或大或小，是一款颇具人性化的字体卡通书、儿童读物、广告设计、期刊杂志等用字汉仪黛玉体美术字体之一，其特点是：字形瘦长，清晰秀丽，结构富于变化；笔画略呈弧形，粗细变化分明，或左粗右细，或上粗下细，粗而不黑，细而不飘；犹如婀娜少女翩翩起舞，具有赏心悦目的视觉效果卡通书、广告设计、期刊杂志等用字汉仪萝卜体美术字体之一，其特点是：笔画粗壮活泼，构思新颖，风格独特。整体结构为上宽下窄，主要笔画上边宽大粗壮，下边由粗渐小、渐细，似箩卜形状。具有醒目，突出的视觉效果广告设计、期刊杂志、儿童读物等各类标题和装饰、宣传用字汉仪海韵体美术字体之一，其特点是：字形美观、大方、简洁。横笔平直均衡，竖笔由细渐粗成弧形，软笔画柔和中不失挺拔，字形方正，稳中求变。整副字看起来使人能在娴静中体会到一种韵律广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪太极体美术字体之一，其特点是：笔画较粗壮，全是软笔画，使之既柔软又刚劲有力。横向右上方倾斜，具有流动感，将太极图形运用到笔画，独具特色，是一种新的创意，达到赏心悦目的视觉效果标题、招牌、装潢、名片、广告设计、期刊杂志等用字汉仪清韵体美术字体之一，其特点是：笔画粗细结合，掺入行书连笔效果，具有手写体结合的特点。横笔微微向上倾斜，富于韵律。整副字看来生动活泼，有艺术新意，别具特色，蕴含时代气息，从而达到耀眼夺目的效果广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字汉仪超粗圆根据市场需求而特意设计，以笔画特别粗壮、实用性强、字形硕大、醒目为主要特色大幅字幕、报版标题、期刊杂志、广告设计等用字汉仪蝶语体美术字体之一，其特点是：造型富于变化，时有行书笔意，顾盼生姿；笔画粗细对比强烈，纵横交错，犹如丝带缠绕；字形生动活泼，具有新意贺卡、广告设计、期刊杂志等用字汉仪柏青体结构上疏密结合，讲究疏能走马，密不透风；斜正、歪直结合错落有秩；笔画粗细富于变化、对比强烈；拐角处有方有圆，方圆结合；竖笔画如麻绳般的凹凸，形成屋漏痕的感觉，制作成字库后保留原来的风味并具有良好的易读性，使人赏心悦目贺卡、广告、书刊等各类标题和装饰、宣传用字汉仪嘟嘟体笔画憨厚可爱卡通书、贺卡、广告设计、儿童读物等用字

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