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1，司马相如的代表作是

司马相如最重要的代表作，《天子游猎赋》
司马相如的名篇《子虚赋》、《上林赋》
主要代表作有《子虚赋》、《上林赋》。
《子虚赋》、《上林赋》
《子虚赋》《上林赋》《长门赋》《美人赋》《大人赋》

司马相如的代表作是

2，天子游猎赋特点

天子游猎赋特点：（1）丧失了真情实感。（2）空间的极度排比。（3）以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。（4）遣词用语更加繁难僻涩。天子游猎赋》为《子虚赋》与《上林赋》的合称，是汉赋大家司马相如的代表作品。将《子虚赋》与《上林赋》作一篇论者认为，司马相如曾明言“请为天子游猎赋”（见《史记》，《汉书》作“请为天子游猎之赋”），以此为语明确地提出了所为赋名，即《天子游猎赋》。相如以：子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。《天子游猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。作品描绘了上林苑宏大的规模,进而描写天子率众臣在上林狩猎的场面。特点是文辞富丽、铺排夸饰。从文风来说，此文可谓朴素自然。言语上无铺张肆意的夸饰言辞，没有绚烂夺目，眼花缭乱的全景描写，无一生僻字，内容上浅白易懂，只有寥寥数百字，迥异于其成名之作。从时间来说，据《史记》《汉书》记载，此文在司马相如的作品序列中属于中后期作品。

天子游猎赋特点

3，司马相如的代表作有哪些

最出名的《子虚赋》 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书·艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《鱼葅赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。
子虚赋、上林赋.《长门赋》，可以说是司马相如最著名的一篇赋。
琴曲《凤求凰》

司马相如的代表作有哪些

4，天子游猎赋在汉赋史上的地位1确立了汉大赋虚构人物设

汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
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5，司马相如的赋

司马相如的文学成就主要是辞赋，名作除《子虚赋》外，还有《上林 赋》、《大人赋》、《长门赋》等。 《汉书·艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”。今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、 《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》等六篇。其代表作《子虚赋》、《上林赋》虽非一时一地之 作，但内容上前后相接，故司马迁《史记》将它们视为一篇，称为《天子游猎赋》。司马迁在《史记· 司马相如列传》中概括它的主旨是用以讽谏。司马相如的赋重铺排，重夸饰，极富于文采美和音乐美， 为汉代散体大赋确立了比较成熟的形式，从而使汉赋成了一代鸿文。明代张溥辑有《司马文园集》，收 入《汉魏六朝百三家集》。

6，简述两汉辞赋的发展流程

一、赋的起源： 1） 战国后期已经产生，如荀子、宋玉。赋乃“铺陈、敛藏”之意，宋玉赋没有格调，但这也是其赋的价值所在，因为此前的赋都太规整，沉重。所以宋玉赋使文学世俗化了，也是一种解放，这点上，对中国文化影响超过屈原《风赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》。 2） 受到战国时期纵横家散文和新兴文体楚辞的重大影响，如华丽辞藻，夸张的手法与楚辞有密切联系，所以汉代往往讲辞赋连称，西汉初即“骚体赋”。 二、发展过程： 1） 汉初的骚体赋：以抒情为主，代表作家是贾谊，淮南小山、枚乘的《七发》是从汉初的骚体赋到司马相如，扬雄的汉大赋的承前启后的重要作品。 2） 散体大赋：（从武帝——宣帝的90年间）：是汉赋的鼎盛时期。以描写为主，代表作家有司马相如《子虚》、《上林》两赋（或合称）《天子游猎赋》是其代表作；扬雄是西汉末的名赋家，其《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长扬》四赋仿司马相如的《子虚》、《上林》。后世常“扬马”并称。其《解嘲》是篇散体赋；班固是东汉前期名赋家，代表作《两都赋》，伪司马相如，下启张衡，左思的“京都大赋”。 3） 抒情小赋：（东汉中期至汉末）：思想体制和风格都开始转变，反映社会黑暗现实，讥讽时事，张衡的《二京赋》、《归田赋》还有赵壹、蔡邕等人。

7，汉赋是怎么写的

汉赋汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如。司马相如作赋29篇，现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。其中，他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。[关闭窗口]

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