写不同书体，用不同类型的毛笔，能让书者，得心应手。周慧珺写魏碑是用的长锋，效果不错，她写魏碑行书时，用的毛笔笔锋更长，是平时所用毛笔笔锋的二倍左右，书写难度很大，所以建议不要用太太长的那一种，不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。
1、毛笔写字怎么写好看？
一，写不像咱办？要有整体意识，临一个字先看大的轮廓、动势，在大的结构准确的情况下，再关注细节。二，初学不宜频繁换帖，应集中精力，较长时间内练好一种碑帖，训练对碑帖的把握能力。三，刚开始练习书法写大一些，开始写慢一些，大一些。是因为这样调节控制的空间大，对领悟笔法的运笔过程容易一些，四，选适合自己的碑帖作范本。
挑自己有感觉的，字帖精神风格和自己格调接近的、经典的来临摹研究，五，临汉隶要注意什么？用笔老辣生涩是汉隶碑刻和帖学的区别之一。帖学运笔是平移运动，碑刻运笔中，笔画不仅有平移运笔动作，同时有上下顿挫和左右扭动曲行的动作，暗含波折起伏，写出苍茫，古拙老辣的碑刻线条质感。另外要注意写生动活泼，自然有意趣，赵仪碑，2000年6月四川芦山县在旧城改造挖地基时出土。
2、写汉简用什么毛笔最佳？
古人言“工欲善其事，必先利其器笔砚精良，人生一乐”，写不同书体，用不同类型的毛笔，能让书者，得心应手。当然，笔墨纸相发，更能使书者心手双畅，反之，笔滞墨衰，混沌一片。假如书圣转世，令其长峰羊毫和红星生宣纸，复写“兰亭序”，估计书圣也只有望笔兴叹，汉人写简牍也如此，笔墨务必相适。据出土的简牍资料看，汉人多数简牍尺寸在长20厘米～35厘米，宽在0.6厘米～1.00厘米之间；极少数木简尺寸，宽在1厘米～3厘米之间，长多在20厘米～30厘米；如此小的竹简上书写（）字径多在0.2～0.4厘米），其毛笔应该很小，细尖健才行，
据考古出土的资料实证，最早出土的毛笔是：河南信阳出土的战国毛笔，及湖南长沙出土战国楚笔。二者出土之笔，笔锋出锋都在2.5厘米以内，且笔尖瘦尖健，且都是紫毫笔，资料记载，羊毫笔最早在南宋出现，普遍使用则要推到明朝。故此，断定汉人书写简牍，均使用狼毫无疑，古人言善书者不择笔，不是不择笔，相反必定择笔，而且根据字的大小，选择与之相适应的笔。
不择笔的本意应该是“心中笔”，是书者已有高超驾驭笔的能力，后方笔手两忘，心手双畅，关键是“善书”者，古今不同，书写材料不同，笔墨不同。书写方式和姿势不同，汉人写竹木简，左手执简，凌空而书；今人写纸，抚岸而书，汉人多小字，今人多大字，再高明的书家，也无法还原古法。然，我们可借古书今，假古为我所用，方为善学、善书者，也是学书的最终目的，
3、为什么用毛笔写书法不能写简体字，只能写繁体字？
对于真正的书法学习而言，重要的是笔墨章法与线条美学，跟简繁体本身没有任何实质性的关系。但是，参赛作品、刊稿作品、展览作品一般不能简繁混用，这只是形式上的规定，也可以说是受“展览体”的思相流毒影响，反正规矩是人定的。在日常学习中，特别是初学者，不要把繁体看得过于神圣，简体字能写好，繁体字绝对没有有问题，
反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。什么原因？古帖都是繁体字，临摹得多，所以比较熟悉，而对于脱不了帖的人，写简体反而找不到感觉，我是边学书法边学点繁体字，重点必须是放在书写技能上，所以简繁混用对于我来说是家常便饭，想用繁体我就用繁体，想用简体我就用简体，一时想不起来的，干脆简繁并用。我觉得这并没有什么不可以，只要不影响阅读，有何原则性问题，书法艺术的内涵核心在笔法结体与行气章法，岂在于汉简体繁体的形式？不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，
未来书法的文字表现形式，不仅可以简繁并用，甚至可以诸体兼用，楷草行在一篇作品中同时出现，穿插变化，我看也不是不可以。很多人反对简繁并用，或许是想在形式与精神上同时交会古人，因为繁体字本身带有一个时代的文化印记，另外，就是长久临帖读帖形成的审美习惯，我觉得，如果谈到时代印记，我们更要包容以简体甚至简繁并用来书写，因为这才是我们这个时代的印记嘛。
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