五声音阶中相邻两个音之间的音程除了角和号、羽和宫是三度外，都是二度,在中国古代属于五行,如果是点名唱法，只有“多、来、米、索、拉”，根本没有“法”、“疏”音；著名的古歌，还有岳飞的《满江红》五声音阶指中国五声音阶中的角、征、宫、商、羽，有五个音,介绍了用五音五行观察判断敌情的方法。
最早的“公商教正语”名称，可以追溯到2600多年前的春秋时期。在《关元曲》中，有一种通过数学运算获得“宫上角筝音”五音的科学方法，这就是中国音乐史上著名的“三分得失法”。中国古代音乐的基本音阶是“宫上角筝音”，这与西方音乐不同。如果对比西方音乐的七个音阶，中国古代音乐的“五声音阶”相当于do、re、mi、sol、la，省略了半音上升的“fa”、“ti”。当然，中国古代音乐的五音唱名不可能和西方音乐一样，西方音乐在唐代用的是“和、斯、乙、迟、公”。在更古老的时代，它使用“宫，商，角(决定性的声音)，郑(读zhǐ声)，玉”。所以，如果我们稍微注意一下，正宗的中国古典音乐是没有“法”和“体”两个音阶的。比如现在仍不时听到的江南小调《茉莉花》，就是古曲之一。如果是点名唱法，只有“多、来、米、索、拉”，根本没有“法”、“疏”音；著名的古歌，还有岳飞的《满江红》
五声音阶指中国五声音阶中的角、征、宫、商、羽，有五个音。五声音阶中相邻两个音之间的音程除了角和号、羽和宫是三度外，都是二度。在中国古代属于五行。另一部古代著作《五音》是古代军事著作《六韬》中记载的一篇文章，记载在《龙韬》——论军事组织。介绍了用五音五行观察判断敌情的方法。根据五音五行的搭配来判断敌情，甚至指挥用兵，几乎是荒谬的，不靠谱的。但他利用各种手段探测敌情，通过各种线索判断敌情，做出相应决策的思想，还是有可取之处的。清朝的将军年羹尧受到燕文的警告，就是这样一个例子。
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