前后赤壁赋，前后赤壁赋感情在结尾处的区别

1，前后赤壁赋感情在结尾处的区别

前后赤壁赋感情在结尾处的区别:前赤壁赋在结尾处——安谧幽静，阐发变与不变的哲理，申述人类万物同样永久存在，表现的是旷达乐观的人生态度，在消极中有一种开阔旷达。后赤壁赋在结尾处——迷离恍惚，惊险，暴露出一派消极出世的态度

前后赤壁赋感情在结尾处的区别

2，前后赤壁赋多少个字

935字。全帖共书八十一行，其中《赤壁赋》四十六行、《后赤壁赋》三十二行，署款三行，并有苏轼像于帖首。在此二赋中，原文作者苏轼凭吊古迹，抒发了对江山风物的热爱与旷达的心胸，但是也有对人生虚无的消极思想。艺术鉴赏编《前后赤壁赋》起笔以一拓直下为主，收笔善留。几乎所有笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸，很少藏锋。如《后赤壁赋》第一行的“岁”字，其“山”字头三个竖画起笔都是露锋入纸，下部撤画与横画为一拓直下；“十”字横画起笔也是典型的一拓直下，或者叫做“欲横先竖”。收笔处多意到即止，常用回锋或者短小的出锋。如刚才提到的“十”字，其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔；而类似《后赤壁赋》中“少”、“降”字末笔的出锋形态者则比较少见，多数露锋收笔都是如“脱”、“叶”等字那样缩短笔画长度。

前后赤壁赋多少个字

3，元赵孟頫前后赤壁赋的介绍

为元代文人赵孟頫于1301年创作的的书法作品。《前后赤壁赋》是苏轼被黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。

元赵孟頫前后赤壁赋的介绍

4，前后赤壁赋比较赏析

　　前后《赤壁赋》均以“赋”的文体写游览赤壁时的情与景，并且二者结合的非常巧妙。不同季节的山水特征在苏轼笔下都得到了不同的展现，给人以不一样的感触。下面是我分享的前后《赤壁赋》比较赏析，一起来看一下吧。　　前赤壁赋　　原文　　壬(rén)戌 (xū)之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风　　徐来，水波不兴。举酒属(zhǔ)客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少(shǎo) 焉，月出于东山之上，徘徊于斗(dǒu )牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯(píng)虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。　　于是饮酒乐甚，扣舷〔xián]而歌之。歌曰：“桂棹(zhào)兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和(hè)之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅[niǎo]，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(lí)妇。　　苏子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也?”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?西望夏口，东望武昌。山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳(zhú)舻(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，酾(shi)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵(qiáo)于江渚(zhǔ)之上，侣鱼虾而友麋(mí)鹿,驾一叶之扁舟，举匏(páo)樽以相属(zhǔ)。寄蜉(fú)蝣(yóu)于天地，渺沧海之一粟(sù)。哀吾生之须臾(yú)，羡长江之无穷。挟(xié)飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。” 　　苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长(zhǎng)也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎?且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月, 耳得之而为声，目遇之而成色, 取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏(zàng)也，而吾与子之所共适。” 　　客喜而笑，洗盏(zhǎn)更(gēng)酌 (zhuó)。肴(yáo)核既尽，杯盘狼藉(jí)。相与枕藉(jiè)乎舟中，不知东方之既白。　　后赤壁赋　　原文　　是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋(gāo )。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。　　已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴(yáo)，月白风清，如此良夜何!”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎?”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。” 　　于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺;山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉(chán )岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘(hú)之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。　　时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟(gǎo)衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋(gāo )之下，揖(yī )予而言曰：“赤壁之游乐乎?”问其姓名，俯而不答。“呜呼!噫嘻!我知之矣。畴(chóu)昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪?”道士顾笑，予亦惊寤(wù )。开户视之，不见其处。　　前后《赤壁赋》比较赏析　　苏轼是北宋著名的文学家，他和父亲苏洵，弟弟苏辙合成“三苏”。他的文学成就很高，擅长诗、文、词、书法，可谓全才。但仕途并不是一帆风顺的.。苏轼曾因乌台诗案被捕入狱，坐牢一百多天，差一点被砍头。出狱后，被降职为黄州团练副使，但也只是一个小职位，并无实权。苏轼到任后，常常纵情山水，借文字以抒发胸中之感慨。《前赤壁赋》与《后赤壁赋》便是他游览赤壁山时写下的名作。　　这两篇文章，从题目便可知晓，均是游赤壁所写，并且文体都是“赋”。苏轼前后游览同一处胜地，心境不同眼中之景亦不同，所写的文字当然也就有很大的可比性。《前赤壁赋》写于苏轼谪居黄州的第三年的秋天，他和朋友驾着小舟到赤壁下的长江中游玩，全文写了夜游赤壁的情景，“浩乎如冯虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”;饮酒放歌的欢乐“于是饮酒乐甚，扣舷而歌之”和客人悲凉的箫声“其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉。”;写客人对人生短促无常的感叹“固一世之雄也，而今安在哉。”;苏轼关于“变”与“不变”的论述;客转悲为喜，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。行文层次非常分明，苏子与客同游赤壁——两位心境不同——客的感慨——苏子的劝慰——尽兴、往返。　　《后赤壁赋》与《前赤壁赋》在行文的开头就有所不同，《前赤壁赋》开门见山“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。”而《后赤壁赋》开篇交代了再游赤壁之前的心境和缘由，并且前篇文章只出现苏子和客的问答，而后篇文章加入了另一位角色——妇，即苏子的妻子。“我有斗酒，藏之矣，以待子不时之须。”。前篇文章的酒直接阐述，并未交代酒的来处，“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”。此处可见，后篇文章比前篇文章多了些温情，却也少了些前篇文章直抒胸怀的豁达。　　《后赤壁赋》用大量的文字描写了赤壁冬季独特的夜景，并且写了他们弃舟登岸攀崖游山的场景，期间的心境不断变化“予乃摄衣而上”“予亦悄然而悲，肃然而恐”“反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。”奇异惊险的景物更令人心胸开阔“履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙;攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫”，“划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌”的场景又使他产生忧惧的心理，不得不返回舟中。而《前赤壁赋》的所见景色的心态要更平和一些“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。” 如果说所见赤壁之境，心态不同所见之境不同，那么《后赤壁赋》更加妙的地方在于除了实景描写还多了一点“幻境”。苏轼写到“适有孤鹤，横江东来。”为文章渲染一种“仙”的色彩，这种“仙”的心态在《前赤壁赋》中也有表述，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”。但是在《后赤壁赋》中着墨更多，甚至用了“鹤”的意象和梦中之境“须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹”，从中可见苏轼超脱的心境，这种超脱一方面反映了他超然旷达的胸怀，另一方面也折射出了他政治上的不如意

5，前赤壁赋和后赤壁赋有何不同

后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以“赋”这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是“清风徐来，水波不兴”、“白露横江，水光接天”，后赋则是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。

6，前赤壁赋和后赤壁赋有哪些不同可从内容感情写作手法艺术

1.点：前：限于舟中后：主要写岸上2.景：前：字字秋色（摘几句写景句）后：句句冬景（摘原文写景句）3.重：前：谈玄说理后：亦实亦幻4.情感思想：前：主调旷达乐观，变与不变的辩证后：略为虚无缥缈，写景叙事重给人罹难的惊恐5.形式：前：主客问答，中规中矩，整句为主后：散文化，“以文为赋”，骈散结合

1 都写赤壁景,但景色迥然不同.2 都写有关赤壁的历史人物,但人物成败不同.3 都抒怀,感情基调又各不相同.

题目错了吧！！！！！！！

7，前后赤壁赋

壬戌年的秋天，七月十六日，我和客人荡着船儿，在赤壁的下面游览。清凉的风缓缓吹来，水面上不起波浪。我端起酒杯劝客人们喝酒，朗颂“明月”的诗歌，高唱“窈窕”的篇章。一会儿，月亮从东山上升起，在斗宿和牛宿之间逗留不前。白蒙蒙的水气笼罩江面，江水的泛光和天空连成一片。任凭小船向何处漂荡，越过茫茫无边的江面。江面是那么浩瀚啊，船儿象凌空乘风而行，不知道将要飞向何方；我们轻快地飘起啊，象脱离尘世，无牵无挂，飞升到仙境的神仙。这时，酒喝得十分欢畅，我敲着船边唱起歌来，歌词说：“桂木做的棹啊兰木做的桨，划开清澈澄明的江水，迎着江面浮动的月光。我的情思啊悠远茫茫，盼望着美人啊，在天边遥远的地方。”客人中有位吹洞箫的，随着歌声伴奏。那洞箫声呜呜地响，象怨恨，象思慕，象抽泣，象倾诉；吹完后，余音悠长，象细长的丝线延绵不断。使得潜藏在深渊中的蛟龙跳起舞来，使得孤独小船上的寡妇哭泣起来。我顿时脸色改变，整理好衣服，端正地坐着，问客人说：“为什么箫声这样悲凉呢？”客人说：“月明星稀，乌鹊南飞，这不是曹操的诗句吗？向西望是夏口，向东望。哀叹我们生命的短促，羡慕长江的无穷无尽。希望拉着神仙飞升遨游，和明月一起永世长存。明知道这种想法是不可能轻易实现的，只好把感慨寄托在曲调之中，在悲凉的秋风中吹奏出来。” 我对客人说：“您了解那江水和月亮吗？江水总是象这样不断地流去，但始终没

文章TAG：前后赤壁赋前后后赤壁赋赤壁