1，古琴的弹奏方法

演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等；左手有吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等……

古琴的弹奏方法

2，古琴曲的什么指法

这是古琴的乐谱，叫减字谱。古琴的音高是通过减字谱对左手指法和徽位的指定以及右手的技巧规定弹奏而成。一个字一个音。只可惜古谱中无法解读音的长度（没有节拍节奏的标注）。
泛起 中指七徽勾一弦 无名指七徽勾二弦 无名指七徽勾三弦 泛止这是良宵的前三个指法

古琴曲的什么指法

3，古琴指法图片里面应该左右手怎样弹研究了几天都研究不出 搜

泛撮，大指点四弦七徽，中指点二弦七徽
你可以先练右手的基本指法，抹挑勾剔打摘托劈、打圆、锁等基本技。再单练左手的吟猱撞跪等基本指法。等你熟练了，左右手很容易配合好，要教程直接去优酷搜嘛。其实作用不大，我都是自学的。偶尔听听公开课。配合主要靠练，没有捷径。
泛音，右手撮二四弦，左手大指七徽丝弦，中指七徽二弦。

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4，古琴指法怎么弹

古琴指法很复杂的。右手的指法主要是勾挑抹剔摘打擘托，这些都是单指的指法，此外还有复合指法。左手指法有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外还有上下进退等走音指法；有罨、虚罨、捐起、带起、放合等打弦带弦发音指法；更有吟、猱、绰、注等装饰指法等等。
首先，一般情况下掩是和掐在一起的，所以这时你的无名指是按住弦的（比如十徽）（一定要按牢呀），然后大指快而急的向下（九徽），就会有比较清脆的一声。在一些特定的地方会有直接向下掩的（比如渔樵的最后一段），当你上一种比较熟练时，直接的掩会比较得心应手，方法也是直接用大指或无名指向下一击，呈按音状，但通常一开始不会声音很大，在熟练后，在曲中弹到那里情绪激动自然会出声。 还有个建议，一开始学不要太在乎出不出声，古琴本来就不是什么很注重声音大的乐器。还有基本指法自学怕不是很好吧。。。可以的话还是找个老师。

5，古琴的基本手法有哪些

右手指法 主要为抹、挑、勾、剔、打、摘，组合如轮、锁、双弹、如一、叠涓、拨、刺、伏、撮、打圆、历、滚、拂等。 左手指法 主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、拳、推出、同声、爪起、掐起。滑音有吟、猱、绰、注、撞、逗、唤、上、下、淌、往来、进复、退复、分开等。
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右手指法 主要为抹、挑、勾、剔、打、摘，组合如轮、锁、双弹、如一、叠涓、拨、刺、伏、撮、打圆、历、滚、拂等。 左手指法 主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、拳、推出、同声、爪起、掐起。滑音有吟、猱、绰、注、撞、逗、唤、上、下、淌、往来、进复、退复、分开等。
古琴弹奏之手势篇（一） 古琴弹奏之手势 http://Edu.chinayq.com/Teaching/090827-4316.html 古琴弹奏之手势篇（五） 古琴弹奏之手势 http://Edu.chinayq.com/Teaching/090827-4321.html 古琴弹奏之手势篇（四） 古琴弹奏之手势 http://Edu.chinayq.com/Teaching/090827-4320.html 古琴弹奏之手势篇（三） 古琴弹奏之手势 http://Edu.chinayq.com/Teaching/090827-4319.html 古琴弹奏之手势篇（二） 古琴弹奏之手势 资源来自： http://Edu.chinayq.com/

6，古琴的弹奏技法是什么

古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来,大指与中指力度较强,食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、薄、亮,后者音色比较重、厚、实。近代著名琴家彭祉卿对此有过详细的分析,他说:“以指甲肉别之,轻而清者,挑摘是也;轻而浊者,抹打是也。重而清者,剔擘是也;重而浊者,勾托是也。外弦一二欲轻则用打摘,欲重则用勾剔;内弦六七欲轻则用抹挑,欲重则用擘托;中弦三四五欲轻则用抹挑,欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声,打摘擘托以取应声,各从其下指之便也。”　　古琴的演奏以左手按弦取音,以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。左手按弦除偶用中指与食指外,最常用的是名指与大指;其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来,名指按弦其音温厚稳实,大指则清脆明亮;肉按者温厚稳实,甲肉相半者则清脆明亮。　　就右手的弹弦来说,其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长长,振幅阈广阔,故同样一种弹弦技法,可以弹出极轻柔飘忽的音,同时也可以弹出非常沉重刚烈的音,这全凭演奏者使用的力度如何。而有效弦长比较短的乐器,例如琵琶、阮等,其可变化的幅度就小得多。实际上,古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。一般说来,大指的托、擘和中指的剔、勾尤见力度,而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中,用肉弹与用甲弹效果又有不同。肉弹所出的音线较粗,甲弹则较细;如果用力相等,那么较粗者体积大,单位压强小,故以强度胜;较细者体积小,压强大,故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法,其选择的余地相当大。　　左手按弦技法也会对力度造成影响。首先,按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言,则有大指与名、中指之区别:用大指则明亮有力,其音线细而光滑;名、中指则柔和温润,音线较为粗、松。若就按弦部位而言,则有肉按与甲肉相半之按的区别:甲肉相半者明亮有力,其音线细而光滑;肉按者柔和温润,音线较为粗、松。音线细而光滑者,其质感密,其力度强;音线粗、松者,其质感疏,其力度弱。何粗何细,何强何弱,演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。　　古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外,还有一个因素,就是左手运指的速度。一般来说,速度越快便越见力度,反之,则越是松弛。但是,更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时,其运指通常是非匀速的,即变速的,它们或者呈减速度状态,或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的,而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力,只有抛物线(包括反抛物线)才是富有张力的线条。不同的是,抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛,而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度,趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同,但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的,因而极富张力。
我国古代的音乐风格有很多；古琴一般有三种音色：散音、按音和泛音；有托、劈、抹、挑、勾、剔、合、轮、锁、上、下、进、退、吟、猱、绰、注等很多种技法。

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