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1，辛笛的冬夜

冬夜 辛笛 安坐在红火的炉前， 木器的光泽诳我说一个娇羞的脸； 抚摩着褪了色的色缎， 黑猫低微地呼唤。 百叶窗放进夜气的清新， 长廊柱下星近； 想念温暖外的风尘， 今夜的更声打着了多少行人。

辛笛的冬夜

2，求辛笛手掌全诗原文

辛笛没有《手掌》诗，只有《手掌集》诗集，《手掌集》奠定了其在现代文学史的地位。辛笛（1912- ），原名王馨迪，九叶诗人之一，出版的诗集有《手掌集》（1948）、《辛笛诗稿》（1983）、《印象·花束》（1986）。

求辛笛手掌全诗原文

3，求辛笛的航

辛笛《航》? 从日到夜? 从夜到日? 我们航不出这圆圈? 后一个圆，前一个圆? 一个永恒而无崖俟的圆圈
辛笛的成名作《航》写于1934年8月

求辛笛的航

4，辛笛有一首写自己墓志铭的诗谁知道

《一个人的墓志铭》我什么也不带走，／我什么也不希罕；／拿去，／哪怕是人间的珠宝!／留下我全部的爱，／我只满怀着希望／去睡!
是不是《寒冷遮不断春的路》？？ 从潇洒少年 　　走到蹒跚步履的今天 　　我的一生该是交织了 　　多少的必然和偶然 　　人生七十古来稀 　　我已经多活了二十岁 　　有什么可感慨的呢 　　我也不过是一个人间的过客 　　天国里 　　已经有不少老朋友 　　正等着我去聚会 　　但在这多彩的世界里 　　我新结交的年轻朋友只会更多更多 　　漠漠轻阴的四月 　　都市里从远处传来 　　杜鹃鸟的啼鸣 　　是它深情地在倾诉 　　寒冷遮不断春的路

5，辛笛钢琴教学怎么样

各种鸡肋！短期帮你学会弹很多歌曲吧，但是我看他们学员的视频，那都是什么可怕的手型和弹琴姿势。。。还是好好学吧，感觉大一被骗了的感觉，整个考级也不知道正不正规，我去考根本没人看我弹
杂七杂八东扯西拉，几年出45本书，这产量赶上bai大跃进了，比贝多芬肖邦一辈子的产量还高，却没听说用他的教材培养出车尔尼李斯特，你觉得质量du能如何？现在全国各个地方开什么应用钢琴教师培训zhi班，其实还是为名为利，做广告宣传罢了，为了推广即将上市的钢琴dao伴奏考级，这样就会在全国各地有内一群老师帮他宣传，带学生考他创立的这个伴奏钢琴考级，不再参加其他音乐学院或地方的钢琴考级，这样容就考级这一块的收入都财源滚滚
我是孤陋寡闻了，这两个琴都没听过哦 钢琴动不动就以万为单位，还是要有点品牌意识，起码要买个都听过的品牌吧 注重品质的可以看看德系的斯坦迈格钢琴，德国的材料和技术，品质更有保障 兴乐达
辛笛老师的教学理念很先进

6，辛笛 雨和阳光 赏析

　辛笛的诗创作开始于30年代，40年代已经比较成熟，成为有影响的诗人，而80年代仍然活跃在诗坛上。他回顾说他三四十年代的抒情诗，不少是幼稚而感伤的，五六十年代，当他从个人内心走入广阔的社会时，他的写作在艺术方面大大地忽视了。80年代，他认识到现实主义诗歌仍然需要讲求艺术，称心而言的真实情感，是能多触及一点时代脉搏，与人民的哀乐相通，他认为诗自然不能脱离现实，但一定要有丰富的想象，要有思想的深度，同时要以精练的语言表达出来。他认为写诗得从意境出发，善于捕捉印象，通过五官甚至包括第六感觉的官能交流，绘画和文字的合流来表达。 　　《电风扇颂》构思新颖，语言幽默，表现了坦荡的胸怀，批评了“风派”，触及了社会问题，与人民的哀乐相通。 　　《金色的秋天》几个蒙太奇似的镜头，很有诗意，很美，语言很讲究。 　　《网》有了更多的想象，想象很美，语言又凝练，构成一个若真若梦的境界。然而，梦又迎来黎明，这黎明是通向时代的。这诗写于1979年，正好反映了则结束10年噩梦生涯的知识分子的心态。 　　《雨和阳光》写一种怡然自乐的情怀，很真实，曾经渴望无思无虑，现在可以说差不多是这样了。诗人俨然又是一个年轻的孩子了，像一匹林间的梅花鹿，他高兴得不敢相信，生活显得这样美好：冷雨也变暖了，他甚至自问生活里这难道是在做梦吗？诗人之所以能这样怡然自得和审美地来对待生活，一方面是现实的情况变化了，另一方面也是诗人从思想上超越自己，并达到了一个很高的精神境界：“不管是什么折磨过我，／反正我从今懂得：／我可再不能自己无端折磨自己！”在这首诗里，诗人对于诗行，可以说是惨淡经营，例如：“一霎不知凉是雨／醒来微湿在荷花，”“道旁一朵无名的野花也被我拾起，／难道这只是冷雨过后偶然的缘分？”“这样对称甚至含有对仗因素的诗行，闪烁在长长短短的自由诗行之间，有互相映衬，相得益彰的功能。 　　《三姐妹》是一首以议论为骨架的诗，在这里，诗人用诗来思考，写出了对于生命、历史和希望三者的理解、感受，以及三者的关系。诗人强调希望的重要性，它带来生命的蓬蓬勃勃，永远是生命的酵素。但最有意思的是诗人对于“历史”的感受：“历史一时可以卸下／一时可以重行装载”，“而到老来的时候，／如果要飞得同样远，／同样轻快，／那只有把历史的油箱抛弃！”认真说来，历史怎能轻易卸下，更不用说抛弃了，但从这里可见诗人的洒脱。 　　《别意》是一首写告别的诗。多情自古伤离别，向来赋别的诗都难免伤感和惆怅。可是，这首告别诗却是以畅朗的笑来欢送，“想着明天你们上路了／距离你们再来的日子，又从头开始临近”。这种“别意”，真是有初唐气魄，初唐四杰之一的王勃有这样的名句：“无为在歧路，／儿女泪沾襟”。从诗来说，也就是创新了。 　　《海滨遐想》的感觉和想象都很好：“照亮我的胸怀的，／是阳光？是海？／还是阳光的海？”这感觉捕捉得很好。诗人还说海滨白云的飘逸取决于蓝天的高和大海的深，这确是很好的“遐想”。拿人来说，如果一个人精神境界不高，思想也不深刻，如果一个人境界既低，思想又浮浅，那他是不可能飘逸的。辛笛的诗富于启示性。在《欢迎你，春雨》一诗里，诗人抛弃了李商隐诗“一春梦雨常飘瓦，／尽日灵风不满旗”的心态，而喊出了这样的心声：“再见吧，淡淡的哀愁，／再见吧，低徊的情思！”这就是说，诗人在80年代里，他的生命成熟了，在经历了与无数个“我”争吵之后，他已经达到“没有梦，没有惆怅”的境界。无论是做人还是做诗，也许这都是至境

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