与沈并称为“北大书法史上的两位大师”，与林散之并称为“南林北梅”,林散之自述:“未满六十岁，游于法中,擅长作诗作画，擅长书法和草书，尤以渭北和草书见长,他的草书填补了20世纪中国草书史的空白,这是林散之书法艺术发展的最高阶段和状态,林散之与李志敏并称为南林北梅，当代草圣。
林散之自述:“未满六十岁，游于法中。六十岁以后，有一点数，就不拘泥于法了。”看他的作品，果然如其所言。关于之前的作品，虽然风格和音韵都很好，但是用笔和结字都在高度的理性把握中，看的时候也能感受到。60岁以后，写出来的书能按规律轻松自在，使之有一种天然的兴趣，这叫“不墨守成规”。到了七十岁左右，书强调个性，追求自然趣味，成为其主导审美倾向。写作的时候，笔大大的放开了，不同状态的写书给人介绍不同的感受。所以作品有一种临时性的氛围。80岁以后，我进入了自由的境界。当我写一本书的时候，我感觉不到意识。我开始随心所欲地写作，随心所欲，写得出神入化，有趣极了。此时笔墨变化奇妙，点画、结字等具象形式往往缺席。但其空灵超脱的水墨意象，似乎又在不经意间被感知的程度所规定，有着无穷的内涵，让人捉摸不透，回味无穷。这是林散之书法艺术发展的最高阶段和状态。这是中国书法史上值得骄傲的，区别于古今书法界所有人的独特境界。
林散之与李志敏并称为南林北梅，当代草圣。李志民(1925-1994)，北京大学资深教授，曾任北京大学燕园书画协会(北京大学书画协会前身)首任会长，中国书法家协会理事、中国书法协会艺术委员会副主任，北京市书法家协会第一副主席、评审委员会主任。早年就读于武昌艺术学院，后常年在北京大学任教。精通英、法、德、俄外语，国学功底深厚。擅长作诗作画，擅长书法和草书，尤以渭北和草书见长。他的草书填补了20世纪中国草书史的空白。同时，书法理论对研究也有很大贡献，著有《三春堂书论——三春堂学书札记》(北京大学出版社，1992年)、《曹伦——三春堂狂草》(北京大学出版社，2014年)。他是中国当代书法大师，也是引入碑草的先驱。与沈并称为“北大书法史上的两位大师”，与林散之并称为“南林北梅”。
3、书法用笔’屋漏痕‘及其“屋漏痕的笔势”, 林散之如何悟得书法真源?百...漏标是颜真卿提出来的。这是一种真正写笔的方式，也就是折叠发夹。钢笔在笔画的角上移动的一种修辞方法，以“右转”为例。当笔移动到角落时，手腕首先转向右上方，此时笔管稍微向左下方倾斜。当笔转到角落时，笔尖微微下压，方便换笔尖，手腕也转到左下方，在这个过程中，笔还是由中心提着，笔画要圆润流畅，像金钗一样，不滞。林散之是典型的“大器晚成”的例子，1972年中日书法交流，让他一举成名。赵朴初、启功等，称他的诗、书、画为“当代三大名著”，李志敏称之为“南林北梅”，被誉为“草圣”。林散之11 林散之我认识到书法的真正意义是从魏夫人的笔阵中的那个肉肉瘦骨嶙峋的人物开始的，这个人物就是所谓的墨猪，他推着沉重的墨水笔写着柔和朴实的字，他要用墨水写。浓墨、淡墨和干墨都需要有，才能让文字活起来，人才的变化是无穷的。用之妙，一心妙，他接下来的作品就是最好的例子。
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