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1，江城子秦观全文

江城子 年代：【宋】 作者：【秦观】 体裁：【词】 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。 犹记多情，曾为系归舟。 碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候、一登楼。 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

江城子秦观全文

2，秦观词的艺术特点

1.灵心善感,寄情深微 秦观与苏轼亦师亦友,关系密切,二人的政治遭遇也如出一辙,但二人词风却截然不同。这主要是性格的原因。苏轼乐观开朗,洒脱豁达,善于化解人生的苦难,故其词风豪迈旷达;秦观则灵心善感,性格纤弱,...2.秦观词的意境含蓄蕴藉 秦观词情感真挚深厚,但他较少直接抒情。其词作中,含蓄蕴藉的显著特点,表现在以下几方面: 第一,通过寄托手...3.语言平易自然,生动优美 秦观词的语言是在书面语言和民间语言基础上经过锤炼加工的文学语言,...

秦观词的艺术特点

3，两情若是长久时又岂在朝朝暮暮出自哪里

宋代词人秦观的《鹊桥仙》词。这两句的意思是，只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。　　《鹊桥仙》全词如下：　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。　　这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。　　秦观（1049—1100），北宋词人。字少游，一字太虚，号称淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》（又名《淮海词》）。
鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
秦观的鹊桥仙
宋代词人秦观的《鹊桥仙》词。这两句的意思是，只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。　　《鹊桥仙》全词如下：　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。　　这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。　　秦观（1049—1100），北宋词人。字少游，一字太虚，号称淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》（又名《淮海词》）。
秦观：《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。鉴赏 　　“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
出自秦观 《鹊桥仙》

两情若是长久时又岂在朝朝暮暮出自哪里

4，减字木兰花秦观的全文翻译

减字木兰花　　秦观　　天涯旧恨，独自凄凉人不问。　　欲见回肠，断尽金炉小篆香。　　黛蛾长敛，任是春风吹不展。　　困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。　　秦观词作鉴赏　　此词写一女子独处怀人的苦闷情怀。上片写女子独自凄凉，愁肠欲绝；下片写百无聊赖的女主人公困倚危楼。全词先着力写内心，再着重写外形，触物兴感，借物喻情，词采清丽，笔法多变，细致入微地表现了女主人公深重的离愁，抒写出一种深沉的怨愤激楚之情。整首词的艺术风格，可谓“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉。”（张炎《词源》卷下）“天涯”点明所思远隔，“旧恨”说明分离已久，四字写出空间、时间的悬隔，为“独知凄凉”张本。　　独居高楼，已是凄凉，而这种孤凄的处境与心情，竟连存问同情的人都没有，就更觉得难堪了。“人”为泛指，也包括所思念的远人，这两句于伤离嗟独中含有怨意。如此由情直入起笔颇陡峭。　　“欲见回肠，断尽金炉小篆香。”是说要想了解她内心的痛苦吗？请看金炉中寸寸断尽的篆香！篆香，盘香，因其形状回环如篆，故称。盘香的形状恰如人的回肠百转，这里就近取譬，触物兴感，显得自然浑成，不露痕迹。“断尽”二字着意，突出了女主人公柔肠寸断，一寸相思一寸灰的强烈感情状态。这两句哀怨伤感中寓有沉痛激愤之情。上片前两句直抒怨情，后两句借物喻情，笔法变化有致。　　过片“黛蛾长敛，任是春风吹不展。”从内心转到表情的描写。人们的意念中，和煦的春风给万物带来生机，它能吹开含苞的花朵，展开细眉般的柳叶，似乎也应该吹展人的愁眉，但是这长敛的黛蛾，却是任凭春风吹拂，也不能使它舒展，足见愁恨的深重。“任是”二字，着意强调，加强了愁恨的分量。这两句的佳处是无理之妙。　　结拍“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”两句，点醒女主人公独处高楼的处境和引起愁恨的原因。高楼骋望，见怀远情殷，而“困倚”、“过尽”，则骋望之久，失望之深自见言外。旧有鸿雁传书之说，仰观飞鸿，自然会想到远人的书信，但“过尽”飞鸿，却盼不到来自天涯的音书。因此，这排列成行的“雁字”，困倚危楼的闺人眼中，便触目成愁了。　　此词通体悲凉，可谓断肠之吟，尤其上下片结句，皆愁极伤极之语。词中出语凝重，显出沉郁顿挫的风致，读来愁肠百结，抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感。
秦观《减字木兰花》 减字木兰花》是描写一个女子对离家在外的丈夫深沉的思念的情景。词的上片写丈夫离家日久，远在天涯，妻子独宿闺房、凄凉寂寞，思夫欲断肠。下片写女子因思念丈夫不归而产生的无限的愁情。这能左右自然万物的有巨大威力的东风却吹不开这个思妇紧皱的眉头。这个怀有深愁积怨的相思肠断的思妇，困惑的倚在高楼的栏杆上她向辽阔的高空望去，只见排成“人”或“一”字的大雁在空中飞过，在她的眼中，未能给她捎来丈夫的书信的大雁，只能是“愁”字。
减字木兰花·天涯旧恨 天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。 思念天涯人郁结成浓浓的惆怅 没有谁来抚慰独自守着凄凉 想要知道着心中百结的愁肠 试看铜炉里那缠绵的芬芳的焚烧一寸一寸断尽的薰香 一双含愁的黛眉将相思敛聚的长长 任春风多情也吹不展紧蹙的忧伤 倦倚高楼望去——远天无边地迷茫 鸿雁，从眼前飞过不见捎来书信一字一字——空自拍成行

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