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1，求大家帮忙扒一下这些离调和弦谢谢了

发如雪、一千年、如果不想要，三个歌你说的地方都是小Ⅳ级，首调说法就是fa 降la do。其他的歌都没听过，你这也听不到~~

求大家帮忙扒一下这些离调和弦谢谢了

2，怎么配离调和弦高手请帮忙

重属和弦就是最经典的离调和弦比如说 本来C调的Dm你可以用D代替..而D 是G调的五级..却也是C调的重属和弦
额。。。本人没有专业学过乐理，何老师能详细讲讲离调吗？？或者，论坛之前有没有帖讲这方面的？
构筑2-5-1和弦替代替代和弦2-5-1调式互换固定低音低音线条和弦摸进
不过还是很感谢何老师~多谢指点，刚刚在论坛了一下~~好好学习先~

怎么配离调和弦高手请帮忙

3，和声分析中什么情况下用离调和旋

这问的有点怪 是教科书上的试题吗? 还是? 如果是试题 那抱歉如果是说实际在音乐中的应用 那我的回答是: 为了给音乐增加趣味性 增加色彩及变化 在任何情况下都有可能使用离调和弦 所以做音乐的人要有点挑战精神 不要一味追求所谓的“和谐”效果 也不要循规蹈矩的考虑是否和教科书规定的一样 有时候突然冒出来一个离调和弦会有不一样的感觉和味道
那是啊，这情况多了去了，你要觉得单独吧这个和弦标记个名称那还要你分析干嘛？离调跟交替调式的意义能一样吗？是离调还是交替调式要根据和声进行前后关系来分析，不是让你标个名称只要跟和弦对上号就行了，要是这么简单谁不会啊

和声分析中什么情况下用离调和旋

4，讨论谁来举几个离调和弦的例子啊

其实在C大调中，C7和弦是属于离调和弦。因为C7是由 1 3 5 b7 这四个音组成，而 b7 这个音是不属于C大调的。所以C7是应该看成 V7/IV，是属于附属和弦。同样的道理，＃F7 是＃F major的 V7/IV。但是可能要竖起耳朵才能听出《童话》里有这个和弦哦！
楼主好像真的不明白。简单地说说吧：（假设C大调中）和弦进行模式是：||C——|G ——|E或E7——|Am——|A7——|Dm——|G7——|C——||（共八个小节）三、四小节可视为离调到A小调，五、六小节可视为离调到D小调。而六、七、八则视为C大调中的下属——属——主的收束。另外，第三、五小节即使没有加七音，也应视为离调。其实在自然大调当中不会出现升G和升C这两个音的，而E和A这两个和弦就出现了变化半音。
没人告诉我呀，好郁闷，只好请教版主帮忙了啊！！
可是没有具体点的例子吗，那样好懂一点啊。我说的是离调啊，不是转调，童话里面转了两个调能听出来，可是好象也没有用什么离调的和弦吧~~

5，哪位老师给出离调和弦的准确定义

楼主所求解的问题是“给离调和弦一个定义”。一直以来理论书上都没有讲到这样的问题，而现在大家谈论的似乎是一个转调的问题，怎么都与“属和弦”扯上了？ 我抓两张图片给大家，楼主还是自己去分析吧！（来自斯波索斌《和声学》）上面讲到了“离调”以及离调的和弦位置，因此，自己分析并给一个正确定义最好了。
谢谢大山老师！不过，看来就“离调和弦”本身的确切定义，理论书上应该是没有的了而如果用现有的知识进行推导，我更赞成何初老师的观点，确实，属和弦到临时主和弦的进行不是离调的唯一进行。而大山老师提到的二步离调，就我所掌握的知识，好像可以属于副调的完全进行两种模式中的一种（蔡松琦的《流行音乐和声技法》P198-205 有提及，因为找不到电子书没法截图上来）副调完全进行的两种模式是X—（IVm—V7）/Y—Y 即从X进行到Y和弦的IVm到Y和弦的V7 最后到Y和弦X—（IIm—V7）/Y—Y 即从X进行到Y和弦的IIm到Y和弦的V7 最后到Y和弦大山老师提到的二步离调应该属于第二种模式比如Y和弦是II级的话，其V7就是VI7（6 #1 3 5），其IVm就是Vm（5 b7 2 ）因此有进行Vm—VI7—IIm如果用第二种模式，就是IIIm—VI7—IIm
这样说来不能笼统地说某个和弦是不是离调和弦 只要它是属（属七）和弦结构，就一定可以是某个调的离调和弦那么bVII不是C大调的离调和弦 但它可以是bA大调的离调和弦因为bA大调存在降SOL音，以这个音为临时根音构成的原位三和弦，它的属和弦就是bVII 因此仍然可以说bVII是bA大调的离调和弦吧？ 还有一个问题既然如此定义的话，那么离调和弦也不一定要含有该调的变化音啊 比如C大调 以FA音为临时主音，构成的和弦IV的属和弦就是I级大三和弦不刚好是135吗？ 我可能想复杂了，也许这些对于研究和声作用不大可是 我真的很想彻底弄清楚，谢谢！
这样吧c_wang老师，您能不能告诉我 这个“离调和弦”的确切概念在哪本理论书上有提到过呢？因为假如理论书上没有提到的话，那么就字面理解确实应该是何初老师的定义即所谓离调和弦 就是 由离调的音所构成的和弦正如外音和弦，就是几个声部同时出现和弦外音，由这几个和弦外音构成的和弦假如有书有确切定义，那么就无需争议了
换句话说，“直接离调”中，除了“属七-临主”的形式，还有“减减七-临主”的形式？
不好意思刚才说错了不是存在降SOL音，是存在降MI音对1 3 5 b7的离调效果明显要好这样 我终于明白了，呵呵 谢谢C_wang老师！

6，什么是离调和弦

　　什么叫离调和弦呢？在这里，指的是和弦中除了自然音，还有其他变化音的和弦，这类和弦不一定不协合，因为有变化音阶，所以，听起来就有一种“离调”的感觉。在歌曲中使用它，可以令人耳目一新！ 　　那常见的离调和弦都有哪些呢？怎么去用这些离调和弦呢？下面我以C大调为例，来说一下这个问题。（因为内容较多，而有的朋友一看字多了就头疼，所以，我分为两次来说这个问题）——以下都是本人在弹琴过程中总结出来的，如果有什么不适当的地方，还请大家指证。 　　1一级七和弦，在这里，指的是一级大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音为1 3 5 b7 ，我们都知道，七和弦是不协合和弦，它的和弦色彩紧张，所以，它一般做为经过或者连接的作用来出现。最常见的运用方式，就接在一级的大三和弦后面，其后紧跟四级属和弦，即：“C-C7-F”的形式，这种连接非常舒服，因为C和弦倾向于C7，而C7又强烈倾向于F（四度倾向），并且C7在这里，起到了一个附属和弦的功能。（就是把F和弦临时看做主和弦，在它的前面构置一个相对于它的属七和弦） 　　例子：《大海啊故乡》副歌的开始部分 　　周华健的《让我欢喜让我忧》的主歌第一句也可以这样用，你自己体会一下。 　　C C7 F 　　爱到尽头，覆水难收，爱悠悠…… 　　2六级大三和弦 （A 6 #1 3） 　　我们知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，当然就是A了，它的和弦音为6 #1 3。用它，可以起到改变歌曲色彩，使小调歌曲显得明亮一些。比如说，你有一个想法，写的是小调歌曲，开始和过程都比较哀伤，但最后，你表达“不管怎么样，依然积极面对生活的态度”在这时，你就可以，把结尾常用的六级小三，改为六级大三，给人一种开阔的感觉，一扫小调歌曲的“消极”色彩 　　六级大三和弦，还有一个功能，就是可以用它来进行转调。比如C大调的六级大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律转到D大调，这是因为A和弦正好是D大调的属和弦。而属和弦强烈的倾向到主和弦，你总该知道吧？ 　　例子：齐秦的《大约在冬季》结尾用六级大三和弦来改变歌曲色彩。 　　齐秦的《索菲亚》（吉他爱好者十二）和零点的《爱不爱我》（吉他爱好者三）都是利用六级大三和弦来进行转调。 　　3四级小三和弦。（Fm 4 b6 1） 　　我们知道，四级和弦是下属和弦，属于正三和弦。在C大调中，当然是F和弦这个大三和弦了，但有时，用F和弦来代替F和弦，能起到意想不到的效果，特别在F和弦后面需要连接C和弦的时候。这是因为一、Fm和弦色彩暗淡，可以极大改观大调歌曲的色彩 二 因为有变化音，所以它的和弦性质比较紧张，可以更加的推动和弦的内在连接性。 　　但需要注意的是，当F和弦在为“1”音和“4”音伴奏的时候，使用Fm和弦会起到很好的效果，但如果F和弦是在为“6”音伴奏，这时，不要使用Fm和弦，因为Fm和弦的降了半音的三音，会与“6”音形成激烈的小二度冲突！ 　　例曲：黑豹乐队的《为所有爱我们的人》（吉他爱好者一） 　　4降七级和弦（bB b7 2 4） 　　这个和弦在近几年，用的几近泛滥。常见的有以下三种使用方法 　　一： 在A+B+C这样的三段体格式歌曲中，它一般是用在第三主题的开始部分，以形成和前两个主题鲜明的对比。比如零点《爱不爱我》间奏过后的副歌。我写过一首《河流》也是这样的。 　　二： 在歌曲进间奏的时候，用到bB和弦。也可以起到和上面类似的效果。比如迪克牛仔的《有多少爱可以重来》的间奏 　　在上面两例的运用中，最好可以把bB和弦，当面一个临时的主和弦，在它的前面，临时建立它的一个属（七）和弦。再加上原来的主和弦，这样就形成了C-F-bB这样的“附属功能和弦的连续倾向连接”（C和弦正好是F和弦的属和弦，而F和弦，正好又是bB和弦的属和弦），使和弦进行有一种向前催的力量。 　　三 在某些地方代替属和弦，这时，要注意，仅限于属和弦是在为2做伴奏的情况下，可以使用。比如满文军的《岁月的眼泪》（吉他爱好者三）和零点乐队的《向快乐出发》（吉他爱好者六）

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