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1，在博物馆里如何拍好照片

无论从哪个角度讲，最好的方法就是用三脚架。延长曝光时间，开启快门用快门线、没有快门线就用自拍功能，尽量减少相机震动。
没看懂什么意思？

在博物馆里如何拍好照片

2，上海博物馆内可以拍照片么

可以拍照，禁止闪光灯。
可以拍照。。 但是有些地方不能拍照、、
这要看是哪个展馆,展出的是什么了.
可以

上海博物馆内可以拍照片么

3，请问博物馆照片为什么不可以用闪光

因为闪光灯会对文物造成损害…
貌似听导游说过，那个镁光灯会对文物完成损害。
怕对博物馆里的物品有影响
会对文物有伤害，加速文物的化学变化
闪光灯会对文物造成损害

请问博物馆照片为什么不可以用闪光

4，进博物馆可以拍照片吗

看博物馆额规定，有些可以拍，有些年代久远的珍贵物品是不能拍的
有些可以，有些不可以。还需要看您去哪些博物馆，去博物馆前最好咨询清楚，或者到了博物馆，咨询工作人员，如果涉及到一些隐私问题，最好提前了解清楚。
新博物馆 在 经十路燕山立交桥以东2公里，历下广场 西边。你在 邢村立交桥 乘坐115 路 到 “下井村”站 下车，一眼就看到。
一般的博物馆是禁止拍照片的，也有的博物馆是允许拍照片的，还要看博物馆方面的要求

5，博物馆与记忆如何用图片形式来表示

可以用两张对比图表现吗？我是这样想的，第一张图——博物馆里一个大人领着一个小孩子微笑的看着博物馆里的一件艺术作品或雕像。第二张图——人物由小孩子变成成年人，大人变成白发老者。在同一个地点，同一幅艺术作品前，老人专注的看着，仿佛在回忆着什么，看看，看着嘴角微微上扬。仿佛想到了什么开心的事情。从这两幅对比图片，能把博物馆与记忆联系起来。在博物馆里同样的情境下，能够引发人们对过去美好的追忆，虽然时间在流逝，小孩成长成壮年，大人变成白发老者，但它们的亲情依然那么浓厚，儿女的孝心和老者接近暮年的满足表漏无疑。由对博物馆的记忆，引发更深一层次的心灵的记忆！ 这是我一点拙劣的建议，希望可以帮到你！
《中国记忆——5000年文明瑰宝展》 展览时间：7月29日至10月7日 展览地点：首都博物馆一层b厅 票价：30元

6，经常去博物馆拍照片但不知相机怎么设置拍出来最清晰我的是尼

La 5级2011-03-09这得看具体情况 到底光线有多暗 暗到什么程度 不在现场仅凭文字描述是是无法感知的 所以具体怎样调适恕无法详细解答 但你可以尝试个方法 可能对你有用 iso调大的话势必影响画质 我用过尼康d90 它的auto iso还是很准确的 不是特殊条件一般不必手动 建议将iso改为auto 然后用A档试拍 画面暗的话可以用曝光补偿 d90的点子测光表一般情况下还是比较准的 然后根据A档的成片的参数再在M档进行光圈 快门 曝光补偿的调试 一次不行就多试几次 追问： 我今天又试了，在博物馆里，一般情况去过博物馆的都知道里面的光线是暗，我见到几个同样用单翻的，他们的坐法是，把模式调到关闭闪光灯的模式，但我用我的D90，拍出来亮度是够了，但糊了，因为快门太慢根本拿不稳。ISO我设的是自动。然后还用了P模式，仍然是拍出来是模糊的。还有基它办法吗？ 回答： 木有用过那个模式呃 … 我习惯用A&M档 童鞋 长时间曝光一定要用三脚架啊 这个vr都帮不了你 必须上架 即使光线充足的话最好也用脚架 这是个态度严谨的好习惯 补充： 我出门一般都会背个脚架 只要快门超过一秒的 必然上架 这会大幅提高出片率 更慢的快门建议脚架+快门线 追问： 博物馆里可不让用一角架啊。想起来了，我的VR是关闭的，所以用那个模式，照片都不清楚，下次开着再去试试。用M档肯定不行的，因为光圈，快门最大还是黑，只能加大ISO那样照片同样不清楚。 再试试吧。谢谢。 回答： 不然你这样 用手机上的led补光灯 或者带个手电 前面用白布蒙起来补光

7，在博物馆里拍照会对文物造成怎样的伤害

随着闪光灯的此起彼伏，经常能听到一袭黑衣的展厅里的工作人员说：“请不要用闪光灯拍照。” “这件展品不能拍照。” “请您自觉一点好吗？”这最后一句已经够僵的了。在这样的场景下当工作人员，是个苦差事，总要给热情的观众们泼冷水。而且是重复不断地泼。旧人走了还得泼新人。 关于在博物馆里拍照的问题，看到网上的一些讨论。之所以不能拍照的原因主要有3个：（1）版权保护（2）文物保护和 （3） 影响观展氛围。 （1）关于版权保护。说实话，国内因为版权保护而不能拍照的情况，已经少多了，特别是对于博物馆里的常规展览。首博，以及上海的主要博物馆，常规展都可以拍照。确实，巴黎卢浮宫里对拍照几乎没有任何限制，三大镇馆之宝前面闪光灯噼里啪啦的。不过，去年去马德里普拉多博物馆（马德里三大重点博物馆之一）的时候，里面任何地方都不能拍照，一有人举相机马上有人出来制止。我认为，是否通过禁止拍照来保护版权，并不能评判博物馆制度的先进与否。尽管制度开放很讨观众的喜，但对一些特展，比如展出者有特别版权保护要求的，也是完全合理的。 （2）关于文物保护。主要是指不能用闪光灯拍照，否则会损害文物。正巧北京电视台有个关于在博物馆参观的小节目，还正巧在首博拍的。里面讲到了“用闪光灯拍照是不文明行为”：伤害文物且影响他人。我好奇的是，闪光灯究竟会给文物带来什么样的损害。在网上找到吴世康教授（中国科学院感光化学研究所教授)的一段话： “普通的可见光波长是在400纳米至700纳米之间，低于 400纳米的紫外线能量很大，容易被物体吸收，从而使物 体变质；而高于700纳米的红外线能量小，不易被物体吸收，很安全。木材、植物、丝绸等物质都是高分子结构， 含有纤维素或蛋白质，容易受光、电、细菌的影响而变质、损坏；另外一些物质比如石头、铜铁、陶瓷等不容易受光的影响。我们使用的闪光灯型号不一，波长有长有短。但都应是低于700纳米的可见光，或多或少对高分子结构 的文物有破坏。因此，木质建筑物、字画、丝绸制品、壁画等文物，应禁止使用闪光灯拍照。”加上下面视频专家里提到的兵马俑。 可见，并不是所有的文物都怕闪光灯。但观众很难记住究竟不能冲哪些文物“放电”。所以，对博物馆来说，干脆就“不允许任何使用闪光灯的拍照”是最有效的。 但问题是，很多人用了闪光灯，不是有意为之。有的是忘了关；有的是如果不开那就只能拍出来一团糊，留影心切，就开了闪光灯。北京9的节目初衷很好，但电视上的几句“不要开闪光灯”的提醒，恐怕很难遏止观众的兴奋与一时冲动。 如何解决这个问题呢？在我看来，下功夫告诉观众“为什么不能开闪光灯”，不如下功夫告诉观众“怎样在没有闪光灯的情况下拍出好的照片”。毕竟“拍出好照片”才是观众最关心的。我对摄影懂得不多，但也知道在博物馆这样的光照条件下，没有闪光灯的拍照效果往往更好。为了防止手抖而照片模糊，只需要在拍照的时候找个稳定物支撑一下，比如说展示柜（玻璃柜）的柜面，或者朋友的头或者肩膀，就能保证拍照效果。 （我通常把拍照模式放在P档，以上方法就基本够用了。要是完全傻瓜相机，我就不大清楚了。可能应该放在夜间模式？各位如果有了解情况的，并且有其他有效的能不用闪光能在博物馆拍出好照片的小窍门的，请务必知会在下 ^.^） 那么在什么时机告诉观众这个小窍门呢？就昨天首博的情况，利用观众排队的时间是最好的选择。15分钟的排队时间，正是百无聊赖之时，也是看展的预热阶段。只需要在队伍旁边每隔一段距离放置带有介绍“闪光灯的危害”和“怎样在没有闪光灯的情况下拍出好照片”的牌子，一定会有不错的阅读率。不能指望这个牌子能够彻底的解决闪光灯的问题，但至少比起工作人员与观众的针锋相对，这个牌子从文物和观众的角度出发，温情多了。 （3）最后简单说下拍照影响观展氛围的问题。我个人来说，非常不喜欢一个博物馆暗环境下不停闪烁的闪光灯和咔嚓咔嚓的声音。博物馆虽是个公共空间，但看展览是特别私人化的事情，需要一个安静平和的氛围与展品“凝神对话”。除此之外，看展只知道按快门的人，在我看来，正是不懂得用心欣赏展品的人，抱着功利的心态看展，只求拥有。如果一个博物馆里有很多这样的人，我要不挑个人少的日子，要不宁可不看了。
一部分文物，尤其是古代的漆器、字画、纺织品、彩陶等，在强光下会褪色，所以不能使用闪光灯拍照。而展厅内为了保护文物，灯光不会很亮，这会使大多数人使用的相机在自动档下使用闪光对文物造成伤害（很多人是只知道用自动挡乱按的，都不会关闪光灯）。　　文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。它是人类宝贵的历史文化遗产。文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的；第二，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。目前，各个国家对文物的称谓并不一致，其所指涵义和范围也不尽相同，因而迄今尚未形成一个对文物共同确认的统一定义。
红山玉龙 中国是龙的国度,中华民族是龙的传人。龙,是中国古代人们心目中的神。因此,红山文化玉龙的发现立即引起了学术界的关注。红山文化玉龙已在多处发现,其中尤以内蒙古三星他拉出土的玉龙刻划的最为栩栩如生。这条玉龙墨绿色,高26厘米,完整无缺,体蜷曲,呈c字形。吻部前伸,略向上弯曲,嘴紧闭,有对称的双鼻孔,双眼突起呈棱形,有鬣。龙背有对称的单孔,经试验此孔用于悬挂,龙的头尾恰好处于同一水平线上。 1971年，被考古界誉为红山文化象征的“中华第一龙”——红山文化玉龙在赤峰市红山文化遗址出土，赤峰市也因被誉为“中华玉龙之乡”。 红山玉龙呈勾曲形，口闭吻长，鼻端前突，上翘起棱，端面截平，有并排两个鼻孔，颈上有长毛，尾部尖收而上卷，形体酷似甲骨文中的“龙”字。玉龙墨绿色，体卷曲，平面形状如一“c”字，龙体横截面为椭圆形，直径2.3～2.9厘米。龙首较短小，吻前伸，略上噘，嘴紧闭，鼻端截平，端面近椭圆形，以对称的两个圆洞作为鼻孔。龙眼突起呈棱形，前面圆而起棱，眼尾细长上翘。颈背有一长鬃，弯曲上卷，长21厘米，占龙体三分之一以上。鬃扁薄，并磨出不显著的浅凹槽，边缘打磨锐利。龙身大部光素无纹，只在额及鄂底刻以细密的方格网状纹，网格突起作规整的小菱形。玉龙以一整块玉料圆雕而成，细部还运用了浮雕、浅浮雕等手法，通体琢磨，较为光洁，这都表明了当时琢玉工艺的发展水平。红山玉龙造型独特，工艺精湛，圆润流利，生气勃勃。玉龙身上负载的神秘意味，更为它平添一层美感。值得注意的是，玉龙形象带有浓重的幻想色彩，已经显示出成熟龙形的诸多因素。 红山玉龙的具体用途尚有待进一步探讨，不过龙体背正中有一小穿孔，经试验，若穿绳悬起，龙骨尾恰在同一水平线上，显然，孔的位置是经过精密计算的。考虑到玉龙形体硕大，且造型特殊，因而它不只是一般的饰件，而很可能是同我国原始宗教崇拜密切相关的礼制用具。 红山玉龙的发现，不仅让中国人找到了龙的源头，也充分印证了中国玉文化的源远流长。红山文化玉龙曾有“中华第一龙”的称誉，虽然此后我们又发现了更早的龙形的踪迹，但红山玉龙的典型意义仍不容置疑。中华民族向以“龙的传人”自居，龙的起源同我们民族历史文化的形成和文明时代的肇始紧密相关。红山玉龙对于研究我国远古的原始宗教，总结龙形发展的序列都有着非比寻常的意义。从这一点上来看，怎样估价红山玉龙的文化价值均不为过的。

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