1，专业人士如何评价电影暴裂无声

1. 《暴裂无声》是由并驰（上海）影业有限公司、和和（上海）影业有限公司等联合出品的犯罪悬疑片，由忻钰坤编剧兼执导，宋洋、姜武、袁文康、谭卓等主演。2. 该片围绕一个孩子的失踪展开，讲述矿工父亲追寻孩子踪迹的过程中，通过不同身份的人物塑造，延展出中国真实的面貌、冷暖色差的故事。3. 该片于2017年7月27日在西宁（FIRST青年电影展）首映 。4. 2018年4月4日在中国内地正式上映。

专业人士如何评价电影暴裂无声

2，暴裂无声结局是什么意思 暴裂无声影评解析

比暴更可怕的无声文/梦里诗书《暴裂无声》中忻钰坤展现了他更为成熟的电影风格，透过贫富差距悬殊的三人所串联起来的两起案件，对逻辑叙事出色的驾驭下，电影既将矛头大胆的直指于了阴暗的社会现实，也用超现实的手法映射人性，无声的失语成为了电影最为震撼的呐喊。继《心迷宫》后，忻钰坤的新作《暴裂无声》无疑是一次视听语言的全面升级，其没有了前作中那因为资金匮乏导致的种种瑕疵，同样电影也保持了前作的高水准，没有一个多余的镜头，令人更为清晰的看到了这位导演在构思和表达上的造诣，同前者故事一样，这一次的忻钰坤仍旧将镜头聚焦于了偏远之地的社会现实，但这次的他没有再用多线叙事的手法制造悬疑，转而在在人物上深下了更多的功夫。《暴裂无声》剧情上有以一主一辅两条线索，主线是哑巴矿工寻子，辅线则是涉黑矿老板为霸一方，律师为钱帮其解决法律问题，本无太多关联的三者，因为找孩子，在电影巧妙的因果设定间被紧密的衔接为了一体，电影也借此用三个角色巧构建了一个社会阶级群像，处于社会低层矿工的无力失语，社会中产阶级律师的自私自利，和社会上层矿场老板的狠辣虚伪，不同阶级的人物特性由此呼之欲出。在塑造以鲜明人物的同时，电影也夹杂了大量精妙的隐喻，从矿场老板昌万年桌上的金字塔到一片狼藉的羊肉之宴，几个镜头间一个对权力迷恋和贪婪的形象已是昭然若揭，片尾的山崩更是颇具意蕴的一笔，它既代表有着光明的缺失，也象征着人性的泯灭，而在一些细节上例如本代表正义的奥特曼在电影中成为了黑色幽默，矿工孩子失踪那天暗示村子已经被污染的死鸟，多处出现的羊所一再暗表的弱肉强食，这些隐喻在不经意间已然为电影构建起了充沛的内在纵深。无论是从人物还是剧情来看，《暴裂无声》的复杂都突显着其极大的野心，而在如此复杂的结构中如何能做到二者的平衡统一自然就是其最大的难点，这也是忻钰坤的这部电影中最为明显的缺陷，不管作为主人公哑巴矿工的暴力，还是矿主老板的罪恶，以及律师的沉默，他们自身的角色都只是成为了一个阶级的代表象征，电影没有足够的精力去细腻的刻画每个人物，其重心仍旧还是透过以暴制暴的暴裂，突显以“无声”的内核。令人倍感压抑的黑色寓言下，《暴裂无声》不仅令人看到了底层话语权的沦丧，更看到了人性在利益面前的失语，这种无声的可怕远比其一展的暴更为令人心惊胆寒。
结局说明有些人的人心是自私的，人不为己天诛地灭!还有说明生活中自己认为的仇人不一定是真正的仇人，自己帮的人，不一定会滴水之恩涌泉相报是，而且会恩将仇报：徐律师怕自己判刑不能照顾小孩，把射杀小孩的案情故意隐瞒下来，从而错过小男孩最后获救的希望（影片中小男孩灵魂就小女孩灵魂的虚构情节其实想说明小男孩还有可能获救的可能，因为本来已经死亡的小女孩被父亲声声给换回来了，而小男孩灵魂背影确迟迟等待不到父亲的呼唤），影片中张保民帮徐律师救了女儿，还帮他找回来了，而徐律师自私的确没有透露小男孩藏身地点，录案时也没有交代，说明徐律师不仅不报恩反而恩将仇报，影片中羊肉店老板被张保民插瞎一只眼睛，最后他通过他儿子画画中看到案情从而报警了史得徐律师和那个昌总最后绳之以法，说明生活中自己认为的仇人不一定是真正的仇人，有些人会仇将恩报。
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3，怎么评价电影暴裂无声

相较于《心迷宫》，《暴裂无声》的电影语言更娴熟了。对镜头语言的使用是点到即止的，诸多细节的铺垫仍然沿袭着处女作的圆润，这一部多了更有质感的摄影，以及很有痛感的动作设计。不过，这些优点又是似曾相识的。会想到一系列韩式犯罪片，诸如《黄海》《看见恶魔》。一查，动作设计李洪彪果然是曾经参与过《火锅英雄》与《老男孩》制作的。在特吕弗与希区柯克的对话中有这么一句：凡是说出来而不是表现出来的东西，观众都摸不着头脑。在书中，特吕弗把这句话当作一部电影的基本法则。电影《暴裂无声》中，宋洋饰演的男主角张保民是个哑巴，这样的人设无疑本身就已经很暗合了这一套电影的基本法则。只是张保民的哑巴是后天造成的，通过他的妻子之口我们得知是在打架中被咬掉的。这句台词交待出来很多信息，其一，张保民是个狠人；其二，张保民能打架是在生活中锻炼出来的，并不是个超强人设，这为影片中他的多场动作戏做出了合理铺垫。影片中这样的行为铺垫还有很多，比如姜武饰演的煤矿老板为什么造了一间虚拟猎场？比如独眼屠夫的儿子为什么全片一直处于失语状态？这是电影里没有直接说出来的，是表现出来的。直到结局的谜题解开，这一层没有直接明说的行为才似乎有了答案。在电影的时间线上，煤老板的虚拟猎场与屠夫儿子的失语都是出现在那一关键事件之后的，而恰巧他们都是与此事产生了关联的人物，至此，一切也就都明朗了。这就是表现出来的电影手法，而不是说出来的。这些都是《暴裂无声》众多优点的一部分，类似的还有很多，比如山洞中那一个从张保民身后出现的视角，比如最后墙上的画，比如断了的箭。表现出来而不是说出来的，还有对于空间的营造。煤老板室内那一扇虚掩的门，看不见深处的山洞，荒凉的山村与城市的对比。这些，都很电影。这，也就是大家经常说的电影感。说到电影感，影片中姜武饰演的煤老板与张保民在山上有一段动作戏，其中一段脚部的挣扎特写，这便是电影才会有的东西。当然，这一场景，很容易被联想到《老无所依》开篇警局那一段，至于忻钰坤是否有借鉴就未可知了。影片中人物的出场，姜武是最特别的。背影入画，然后是吃西红柿的嘴部特写，再到后面剧情中再次出现时一桌子的羊肉片，配合他令人食指大动的吃的特写。一个胃口不仅好而且很大的角色便栩栩如生了，于是接下来要求对方签字画押的行为都是顺理成章的合乎逻辑了，这样的做派也是完全符合这样的人物性格的。然而，在满足了类型片的这些要素之外，影片中的部分段落还是让我有了略有遗憾的观感。当然，合乎社会主义核心价值观的结局除外，毕竟国情如此。我想说的遗憾之处在于那场超现实的逃生戏，越想越觉得此处是一个赘述的情节。此处的情节是完全可以用第三方视角来代替的，上文说到山洞中从张保民身后出现的镜头，就已经在暗示这一点了。如果没有出现后面的这一段逃生戏，回过头再来看这一段前前后后的视角，便会格外惊艳。这样的视角使用，在王小帅的《闯入者》中就有很高级的使用。《闯入者》中，吕中饰演的主角在室内吃饭，墙上挂着死去丈夫的遗像，之后镜头一转，一个反打，视角转换成为遗像的观看角度，这之后，这一鬼魂视角便开始贯穿接下来的很多剧情之中，这便是高级的使用。然而，很遗憾，忻钰坤把这一点给具体化了。作为悬疑类型，一旦具体化，悬疑性便不攻自破，麦格芬也就失效了。何况，这样的处理，在《美国田园下的罪恶》中也是被使用过的，所以，并不新鲜。为什么说这是一处赘述情节呢？因为在后来的剧情中出现了一幅画，屠夫儿子画在墙壁上的画里出现了三个人物，根据画中人物的状态，所有信息都已经交代的足够清楚了。所以，这两段情节的功能性其实是重复了的，如果二者择其一而留存的话，私以为留下后者显然更好。另一点遗憾的地方，张保民面对荒野时，背后山体轰然崩裂的桥段，如果后置在屠夫儿子作画之后，想必力量感便会加强很多。暴裂的山体，既是张保民内心情感崩塌的外化，也是哑巴主角无声的嘶喊。在这个画面中，影片定格，淡出，结束。如果是这样的结局，电影我是可以给加一分，打到8分的。
网页链接 暴裂无声 资源 故事讲述唐志强的儿子阳阳去山里放羊，失踪多日未归。唐艰难寻找，一路上碰到了很多旧人往事，在寻找过程中他自我审视，发现一切的原因是自己所为。
我给你说，这就是部鬼片，结局小男孩领着小女孩的魂魄走了，他爸爸找到他后，拼命喊，把他的魂魄喊了过去，小女孩活过来了，这时山头上只有小男孩一个。律师最后交代的时候，其实知道姜武射死小男孩的事，没说，睡着凄惨的哭声，知道小男孩的魂魄到家了！！
告诉我们好人做不得，做好人是会吃亏的，因为这个世界坏人太多，永远不要指望所谓的道德和良心可以感化他们，最好的方式就是干掉他们，就像那些信仰上帝的基督徒，有几个正真的忏悔和悔改，不过是在给一个可以做坏事，减少良心的借口，感觉人类自己就拯救不了自己，可悲的人类，这就是你们在末日审判要看的吗??????????????
矿老板是个什么人物啊一手遮天了？

怎么评价电影暴裂无声


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