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1,中国书法小楷哪个最好

正楷字

中国书法小楷哪个最好

2,求秀气 小楷书法贴欣赏

《灵飞经》,非常棒。 清新秀丽,神采飞扬呵呵
赵孟頫的小楷,有《小楷书道德经》《胆巴碑》《仇锷墓碑铭》《福神观记》 欧阳询的 文徵明的都不错

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3,请问有哪些小楷名帖

小楷的名帖很多,比较早的有钟繇的《宣示表》、《荐季直表》等,后来有王羲之的《黄庭经》、王献之的《洛神赋十三行》,个人感觉后者更精彩些,钟绍京的《灵飞经》是小楷的顶峰之作,堪称极品,再往后的高峰是文征明的小楷,个个经典。。

请问有哪些小楷名帖

4,小楷经典十种字贴板

小楷,即是楷体小字。创始于三国魏时的钟繇。经典小楷代表作有:钟繇《宣示表》、《荐季直表》;王羲之《黄庭经》、《乐毅论》;王献之《洛神赋十三行》等。1. 点法:作点时笔力要深入,即收笔时用腕法轻提笔锋,然后借势向下顿挫一二下,再反揭收之,收笔的动作要快,这样水墨便能深入点内,力透纸背。2. 横画横画又称为勒,所谓勒有愈收愈紧之意,发笔时要逆入,收笔电动机回顾,行笔时要意有所顾,逆势涩进。3. 竖画凡写竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。4. 长撇长撇,古人称之谓掠。颈部要细,腰部势微婉曲,宜肥劲有力,一笔之中有轻重粗细的变化,富有节奏感,由于收笔时势微曲而末锋飞起,故有回顾之势。5. 短撇古人谓之啄法,啄者,如鸟之啄物,锐而且速,喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。6. 捺法作捺之法,一波三折,势宜开张。7. 钩法钩法,古人谓之趯法,有跳跃之意,陈思《八法详说》中说:“趯须蹲锋得势而出,出则暗收。”所谓蹲锋,即出钩之前先向下作一快速的按笔动作,如人跳高时跃起前的半蹲动作一样,所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩,不可迟疑,若伫思稍息则神纵不坠矣,出钩时要力送到笔尖,钩要饱满,不可虚尖怯露。

5,怎么练习小楷书法

学习小楷:1、要有至少一本小楷字帖,推荐《晋唐小楷集》西泠印社出版,好的范本选择很关键,古人讲的取法乎上得乎其中。2、要至少有一支小楷狼毫笔,写小楷笔要硬有弹性,特别是笔锋要好,可以看看善琏湖笔、农耕笔庄生产的适合小楷的毛笔,不建议买20元以下的笔,因为质量太差。3、纸张的选择很关键,初学小楷不宜在生宣上来写,因为生宣很发,容易写成一团墨,可以在熟宣纸或者半熟的宣纸上练习,当然也可以用毛边纸,建议试试好的手工毛边纸,效果很不错。4、墨汁要浓,但是不要用宿墨,可以用一得阁或者红星墨汁,写的时候墨蘸少量,毛笔不能蘸太多墨。5练习方法:首先从钟繇、王羲之等人的小楷帖子入手比,因为是最历史上经典的,代表小楷的高峰,建议首先通临,找出规律,再从笔画精细出下工夫,然后是单个字关注结构,还有就是运笔初学恪守:指实掌虚,指死腕活。先守住这8个字,坚持一段时间再慢慢灵活用笔,达到死去活来的效果。总之要持之以恒,小楷是不难的活儿,就是要大量的书写练习。
呵呵,我也准备练习。先是在天意买了一堆笔墨纸砚,都不是很贵的,总共一百元备齐了。多买了几支笔。小,中楷。狼毫/然后在当当上买了一些字帖,都是大家推工荐的帖子,但是很多的出版物,都是粗滥造的。建议先上《灵飞经》,西泠印社出的,比较不错。再上几个赵体的,钟体的,比较看,学着写。另外,我觉得,还是要多练吧。祝学有所成。
佩服雪原兄练字的热情,要点评难免说些短处,且说着简单做起来难。多海涵。大部分字结体还都不稳那,依我看是行气的关系,可能意识到位了却没有放开性情书法。建议每天只练一个字,写到得心应手为止。笔锋落下去台不起来,还是节奏和行气跟不上。建议兄多写大字,把每笔都写精了。临临李北海。当然兄把每一笔的位置都控制得很得体了,但是不免有堆砌之嫌。希望兄注意点画的顾盼,以势为法。甚至像“月”字里面的两横其实都是有顾盼之势的。细的地方没法一一指出。兄再接再厉。

6,怎么样写好小楷

一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到大字似的舒朗,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈。写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直。运笔灵活多变,莫可限定。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬。希望能帮助到你
藏锋的发笔所谓藏锋即起笔时不露锋芒,灭迹隐端,藏锋敛锷,不见起止之迹,这种方法就是(传)王羲之《书论》中所说的:“用尖笔须落笔浑成,无使豪露浮怯”。藏锋的发笔,能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。方笔的发笔方笔来自隶法,六朝碑刻以方笔居多,迨至唐代的楷书,继承了北碑的风格,从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角,是书写楷书的主要方法,方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。这点,我们在黄道周小楷中尤见其势。小楷收笔之藏露之分小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫。小楷收笔,要收得住力书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状,所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。”

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