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1，家具仿古做旧用什么涂料

家具仿古做旧用的是仿古做旧油漆。上海拉比仿古色彩地带，显影性高，层次感强，立体感好。是很好选择。
没做过，我也打算自己把柜子改造一下，打算先用砂纸砂，再用透明木蜡油涂，再用黑色木蜡油涂，再看看效果吧

家具仿古做旧用什么涂料

2，家具仿古做旧油漆怎么做的

上海拉比化工的仿古做旧油漆的工艺流程 ：单色膜 ：喷涂打磨油→喷涂颜色→擦色→喷涂保护油。木纹膜：喷涂颜色→擦色→喷涂保护油希望能帮到你。
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家具仿古做旧油漆怎么做的

3，仿古建筑施工规范有哪些

1. 仿古建筑的设计标准也与国家的建筑行业现行标准一致，没有单独的标准。2. 至于收费看设计规划等等具体要求，也没有具体的标准。3. 仿古建筑是指专门用于模仿与替代古代建筑、传统宗教寺观、传统造景、历史建筑、文物建筑、古村落群，还原历史风貌概况的建筑。
从建筑类型来区分：1 庙宇 2 仿古建筑（如上海豫园商场）3 园林4 仿古建筑小品：亭、游廊、门楼牌楼5 古建筑修缮 从建筑工艺来区分： 1 石作工程2 混凝土工程3 屋面工程4 木作工程5 油漆工程 更为详细的是： 一、石作 　　二、砖作 　　三、地作 　　四、瓦作 　　五、灰作 　　六、大木作 　　七、铺作 　　八、小木作 　　九、油彩作 　　十、搭材作

仿古建筑施工规范有哪些

4，仿古油漆适合什么木材和风格

有些人比较复古的装饰，当今有许多中国家庭装修讲求仿古风格，认为这是一种时尚，仿古家具也随潮流而来。要给人一种古时候的感觉的感觉的话，肯定是要把木材新料做旧的，那么要怎么做旧呢，就是我们今天要说的。 仿古做旧家具涂装的颜色处理与一般家具产品的要求不完全同，仿古涂装给家具涂上一层经历深沉的感觉。所以对于仿古做旧家具表面的色泽处理，并不要求色泽一致而是允许色泽有变化，以增加产品的层次感。 常见的做旧手法包括： 抛光法：将家具上的一些地方烧焦然后将黑色印记留在木头上，然后再抛光或上涂料。 牛尾法：将一根牛尾状的涂料刷蘸上涂料或着色料，快速拍打家具，创造出一种凝重的条纹图案。 劈啪涂装法：劈啪涂装法就像是它听起来一样——一种待其干燥、破裂的方法。 苍松蝇黑点法：在成品上添加通体可以看见的随机黑色小点，使其看上去就像是一只苍蝇在着陆以后，溅上了黑色，然后在家具上行走的痕迹。 摩擦法（手工摩擦）：待成品木干了以后，在随机区域用不同的颜色摩擦或将其完全取出，来创造一种磨损的外观。 白色磨光法：用一块浮石沿着家具的边缘摩擦，留下白色的痕迹。 其实现在也有人是新料新作的，用新料做出古代家具的效果，新料新作，完全按照古代家具款式制作的新品，追求复古潮流。并不刻意做出古家具的光学效果。这样的家具看上去也很有特色的。
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争议家具与人们日常生活的关系最密切，家具的造型、家具的色泽直接体现出一个人的生活品质。随着生活条件的提高，人们对家具的要求也越来越高。人们对家具的要求也不仅仅在实用性上，更加注重艺术性。仿古做旧油漆就把家具的实用性和艺术性完美的结合在一起。仿古做旧工艺通过颜色的变化产生层次感， 以色泽深、中、浅增加立体感。工艺流程 单色膜 ：喷涂打磨油→喷涂颜色→擦色→喷涂保护油。木纹膜：喷涂颜色→擦色→喷涂保护油。 上海拉比仿古做旧油漆可以应用在模压，吸塑和实木上。

5，请问家具仿古做旧怎么做油漆的

做旧方法:1. 先把白色的漆加上一些调色粉，把原本雪白的漆调成乳白色，泛黄，不用底漆，直接就用面漆，因为此后要打磨，所以面漆更耐磨一些。2. 上漆，两遍，这样更有质感，也更耐磨，等待干。3. 上油性格里斯（这个是做旧的关键，在立邦漆有卖，专门用来做旧的）实际就是一种半透明的咖啡色油漆，渗透性非常好。4. 上完格里斯后，整个原本白色的面板变成咖啡大花脸，这个东西很快就可以干。5. 然后用细砂皮开始打磨，打磨后的面板，凸出的表面上沾的格里斯被磨掉，而凹进去的纹路里就有淡咖色的格里斯。6. 最后是上清漆面漆，在这里用上调消光剂。
仿古做旧必须用到仿古做旧油漆，但是硝漆、聚氨酯的油漆不仅环保性差，颜色和附着力也不是很好。上海拉比的主要成份是氨酯油树脂的仿古做旧油漆，无毒，无味，无苯，快干，VOC零排放。 层次感好，显影性强。在施工上废除了贴美纹纸的做法，不仅仅是提高了色彩感和立体感，还大大的提高了工作效率。一个训练的工人一天可以做40平方左右。
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先将本材做旧再上油漆，是个专业活。建议可以直接买已经做旧好的木料，回去自己上漆。
仿古家具必须要用一种油漆——仿古漆。 仿古漆是一种擦拭用著色剂，颜料型半透明，具有优良的著色力。可将著色剂填于木材的管孔内，并能够擦拭调整颜色明暗深浅，增加涂膜颜色的层次感与木纹的清晰度，更能增加家具的附加价值，提高产品档次。主要应用于实木或贴木皮家具硝基涂装之底材擦拭著色，一般使用毛刷刷涂或喷涂后，用棉布擦拭著色。
仿古家具必须用一种涂料 - 仿古漆。 仿古漆是用着色剂，颜料型半透明擦拭，具有优良的着色力。着色剂可以填补的洞在木材管，并能够调节颜色的深浅色调擦拭深度和清晰度的胶片颗粒的色彩感增加，有助于提高家具的附加值，提高产品质量。刷牙或用棉布染色后喷涂主要用于基材的实木或贴面家具硝基涂料糊抹着色，一般使用刷子。

6，古希腊的最大建筑物是什么

雅典卫城是希腊最杰出的古建筑群，是综合性的公共建筑，为宗教政治的中心地。雅典卫城面积约有4平方千米，位于雅典市中心的卫城山丘上，始建于公元前580年。卫城中最早的建筑是雅典娜神庙和其他宗教建筑。雅典卫城，也称为雅典的阿克罗波利斯，希腊语为“阿克罗波利斯”，原意为“高处的城市”或“高丘上的城邦”。建造背景：始建于公元前580年。最初，卫城是用于防范外敌入侵的要塞，山顶四周筑有围墙，古城遗址则在卫城山丘南侧。卫城中最早的建筑是雅典娜神庙和其他宗教建筑。根据古希腊神话传说，雅典娜生于天父宙斯的前额，她将纺织、裁缝、雕刻、制作陶器和油漆工艺传授给人类，是战争、智慧、文明和工艺女神，后来成为城市保护神。在古希腊英雄时代的城邦战争中，她是希腊军队勇往直前、取得胜利的精神力量。同时也是城邦国家繁荣昌盛、强大富足的象征。因此，作为军事要塞的雅典卫城又成为宗教崇拜的圣地，雅典城市因故得名。希腊波斯战争中，雅典曾被波斯军队攻占，公元前480年，卫城被敌人彻底破坏。希腊波斯战争后，雅典人花费了40年的时间重新修建卫城，用白色的大理石重建卫城的全部建筑。艺术特色：希腊雅典卫城修建于公元前5世纪，集古希腊建筑与雕刻艺术之大成。雅典卫城是希腊最杰出的古建筑群，阿克罗波利斯建造的神庙，是综合性的公共建筑，为宗教政治的中心地。现 存的主要建筑有山门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙等。这些古建筑无可非议的堪称人类遗产和建筑精品，在建筑学史上具有重要地位。
罗马斗兽场 ，君士坦丁凯旋门， 庞培城 ，万神庙， 雅典娜女神庙，帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙，胜利神庙在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度，就必须遵循一定的数学比例。这种观点是希腊人的，不管在本质上，还是在选择适当的比例上。这种观点在文艺复兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心，它也最能代表那一时期建筑的风貌。 古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。
帕特农神庙
是不是想借鉴下古希腊荐椎的风格啊？建筑有一定的共性，不一定非要在上海看看真实的建筑！下面是搜来的相关资料，具体的不同时期，都有相关的代表类建筑，可以去借鉴下！帕提农神殿、宙斯祭坛(帕加马)等！古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。 这些风格特点，在古希腊神庙的各个方面都有鲜明的表现。首先是柱式。古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部件的形式，而且更准确地说，它是一种建筑规范的风格，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即多立克柱式(doric order)、爱奥尼柱式(ionic order)和科林斯柱式(corinthian order)。这些柱式，不仅外在形体直观地显示出和谐、完美、崇高的风格，而且其比例规范也无不显出和谐与完美的风格。

7，古代南北方建筑特点

北方中原地区的民宅为了防止寒风与风沙的侵袭也不得不筑起高墙将住宅尽可能地围合起来。从古代新石器时代的住宅群遗址中就可以看到这种向心式的住宅构成。到了夏商，中国已经有了将房屋设置在东南西北四个方向，中央设置内（庭）院的平面形式，被称为“四乡之制”。西周时期，出现了中国已知最早最完整的四合院。进入汉代以后，四合院住宅已经相当成熟，直至近代，中国民居仍然保留着厚厚的外墙，房屋围抱着中央院子或天井的形式。竖起坚固的墙壁，将住宅、村落、城市包围起来，可以说是中国建筑最基本的行为。从文化性格看，北方人相对要比南方人更注重于文化规范。北方天寒，物多收敛，人的心态比较严谨，儒家的实践理性所崇尚的是现实实践、冷静和脚踏实地的生活态度、伦理规范，所以注重人生秩序与有条不紊的居住空间的出现，是不足为奇的，并且北方古代地广人稀，所以北方四合院等民居的庭院一般比较宽阔，这样也可以接纳更多宝贵的阳光。南方多见非规整型民居。尤其在丘陵地带，地形地理复杂多变，建筑不得不因地制宜。有的民居平面呈“一”字形，有的为曲尺形；有的有院落，呈马鞍形，有的没有院落，这种没有院落的民居，以临街就建的南方民居建筑为多见；有的孤村独特建于山坡之上，室内平面错折多变；有的由多座毗邻的民宅组成一个连续多变的空间序列，平面和立面都可能参差不齐。总之，在文化心理上，南方由于气候趋暖，人的心态活动多变，加以地基条件的限制，尤其是文化传统的不同，其民居的非规范性可能明显一些。按建筑构造方式分类。 可以分为以下三类：由砖土建造的砖墙结构的北方中原地区的住宅；以木结构为主的云南、西南地区的住宅；江南地区内部主体木结构外包砌墙体的砖木混合结构住宅。在此基础上，又可粗分为两大类：一类是北方的典型住宅，住宅室内不铺地板，四周是坚固的土墙或砖墙，再加上小小的屋顶，是一种墙壁型的住宅，四合院就属于这种类型，同时也是内庭型住宅；另一类是中国西南地区的典型住宅。在柱子上架上楼板与屋顶，周围几乎没有墙壁的简单围合的屋顶型住宅。为了防御沙尘暴及北方敌人的来犯，北方住宅多用墙壁型。相反，为了适应多雨湿润的气候以及充分利用丰富的木材资源，南方多为屋顶型住宅。在古代中国，墙壁型住宅和屋顶型分别分布在长江的南北两侧，后来墙壁型住宅的范围逐渐扩大，越过长江向南发展，于是屋顶型的分布范围就往西南方向退缩。同时，在这两者之间就出现了二者的折中型，这也可以被认为是汉族文化逐渐向长江以南一带发展的具体表现之一。北方墙壁型住宅一般设有用来应付干燥严寒气候的取暖设施——炕，而且为了能获得充足的阳光，大多采用由一层平房围合出内院的布局。相反在纬度较低的长江及江南地区，为了避开强烈的阳光而由二层或多层房屋围合处又高又窄的天井空间，这样的内庭型住宅非常多见。而外部由高墙围着，内部是各层楼板及屋檐外挑的木结构住宅，可以看作是对北方墙壁型住宅的一种折中。
中国近现代出现的别墅项目，在民国以前，多以传统民居为主。从目前保留下来的民居看，富人住的房子，大多都是精品，一方面体现了中国的传统文化，另一方面又体现了强烈的地域特色。但是，在鸦片战争前后，即在很多地方变成殖民地以后，殖民文化带来的欧美原版别墅建筑的植入，曾经一度改变了中国别墅的类型，并且逐渐成为有钱人住宅形式的主流。传统的民居逐渐被淘汰，留下来的大多是文物，很少再有达官贵人喜欢传统意义的民居。　　从建筑文化上讲，中国传统民居的没落不代表中国的建筑文化就落后于国外，但却是经济发展水平的反映。所谓强势的经济必然带来强势的文化渗透，在现有经济条件下，很多人觉得照搬过来的别墅，未必是真正适合自己的生活模式，但是它能带来一种满足感、成就感和财富的表达感。由此，西洋式，东洋式的别墅建筑，在很长一段时期成为我国别墅的代名词，这一现象一直延续到20世纪末。其实，别墅本身的风格不是特别大的一个问题，它只是一个外在表现，但它所带来的巨大问题是，这种引进来的建筑风格是否真正适合我国的地域特点？它对气候、对环境、对阳光，是不是有那么强的适应能力？比如，西班牙风格的别墅是来源于地中海，而地中海属典型的海洋气候，四季都比较湿润，但是在中国，从广东到哈尔滨可能都有这样的别墅存在。再比如，同样一个北欧的建筑，本来适应在寒冷地区，但它可能会出现在中国上海。所以，这就引出一个值得讨论的问题，即南北方别墅的个性化特色，究竟应该怎么体现？　　影响别墅居住品质或形象的几大因素第一是技术。这个技术只跟历史、经济有关，跟区域没有关系，即使技术水平再高，也是哪个地区都可以运用的，跟南方、北方没有关系。　　第二是室内空间。这跟人的居住习惯、生活方式有关，这方面的要求也不会体现在南北方的差距上。厅、房、卧室、卫生间、厨房等，应该有什么样的配比关系就有什么的空间关系，与地域无关，不是南方人就喜欢小厅，北方人就喜欢大厅。　　第三是半室外空间。通常指有顶但没有墙的空间，包括雨棚、敞廊、回廊、敞厅。半室外空间就可以体现出南北方的差异。在北方地区，由于气候寒冷，所以，别墅的半室外空间就非常少；而南方就更能凸显其半室外空间的优势，如可以做出各式各样具有不同空间体验的半室外空间，而且往往这个半室外空间能成为别墅一个亮点、卖点。　　第四是纯室外空间。包括两部分，一部分是附著于建筑主体上的室外空间，包括常见的露台、阳台；另一部分是室外庭院。露台，阳台对于南北方来讲，有各自的优势和劣势，应该说旗鼓相当，北方冬天不好用，南方夏天不好用；而室外庭院部分，从常理上讲，南方四季如画，红花绿树，而北方四季分明加上北方水资源的缺乏，造成现在南、北方地区在自然环境上的不平衡，所以，通常意义上讲，北方的庭院不如南方的庭院。因为，北方本来不缺乔木，灌木等，而由于现在多是不毛之地了，很难在短时间内成形；而南方，本来环境就好，加之水分充足，所以在短时间内就可以把绿化做好，哪怕是新建的小区，通过移植，也可以在较短时间内完成社区的整体绿化。　　别墅的南北方差异的主要体现首先，北方的别墅强调的是阳光，而南方别墅强调更多的是通风。虽然这两个字眼看似宽泛，但它却影响了建筑的体型设计、门窗设计和院落设计。对阳光的利用、对通风条件的改善，都会影响到一系列平面图、剖面图、立体图的设计。北方强调阳光，正因为阳光是它的优势所在。对比南方，以两个地方为例，一个是长江中下游地区，每年都有梅雨季节，非常潮湿，居住不是很舒服；另一个是广东，阳光又过于强烈。所以说，北方的阳光，从生活的角度来讲，能提供更高的舒适度，同时，又能塑造出一个建筑的阴影、轮廓，也即建筑学上常说的“阳光是真正刻画建筑特色的把式”；南方强调通风，主要通过大量的半室外空间解决。　　其次，北方建筑的造型与立面设计，强调厚重、朴实，包括用材上，尽量选择一些以砖、石为主的材料；而南方强调的是清新通透，所以，立面多为浅色，材料的选择上用得多是涂料、木结构、仿木结构、钢结构等。　　再次，在绿化植被方面，北方的庭院设计可以强调其四季变化的特点，这是南方做不到的，因为北方有很多具有鲜明季节特色的植物，如乔木、灌木等，一年四季，红、绿、黄，色彩变化很丰富；而南方，更多强调水的特点，如湖面、小溪、小河、甚至点状的池塘，同时，在绿化方面，多用花卉来体现其的绿化植被的特色。　　最后，在建筑细部，北方在强调阁楼的同时也可以强调地下室。阁楼可以根据各种造型利用更多的空间，同时，由于北方气候比较干燥，所以，地下室也利于使用；而南方在这两个方面稍微处于劣势。因为，南方的阁楼在夏天，日晒相当严重，所以，本身的使用是其次，其主要作用在于，为阁楼下面那层空间提供隔热。所以，虽然需要阁楼，但主要不是为了使用，而用来隔热。同时，它的地下室也比较少，原因是气候比较潮，而地下室防潮的成本又非常高。所以，如果说绿化植被方面南方别墅稍占上风的话，那么，就建筑细部而言，北方别墅理应稍占上风。　　南方多风雨,房顶尖,北方冷,房顶平,房子矮

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