1，读下面唐朝诗僧景云画松诗选出后面分析不确切的一项画松一

C(不是进行对比，而是实指所画是天台山上的松树。)

读下面唐朝诗僧景云画松诗选出后面分析不确切的一项画松一

2，画松的意思 网友们急求

画松 　　景云画松一似真松树，且待寻思记得无？ 　　曾在天台山上见②，石桥南畔第三株。
1.我认为太阳刚出来的时候距离人比较近 2.谁说你见多识广的？

画松的意思 网友们急求

3，关于画松的几个问题

好的艺术品往往具有一种褫魂夺魄的感召力，使观者或读者神游其境，感到逼真。创作与鉴赏同是形象思维，而前者是由真到“画”，后者则由“画”见真。这位盛唐诗僧景云（他兼擅草书）的《画松》诗，就维妙维肖地抒发了艺术欣赏中的诗意感受。 　　一件优秀作品给人的第一印象往往就很新鲜、强烈，令人经久难忘。诗的首句似乎就是写这种第一印象。“画松一似真松树”。面对“画松”，观者立刻为之打动，由“画”见“真”了，这该是何等样的妙品啊，“一似”二字表达出一种惊奇感，一种会心的喜悦，一种似曾相识的发现。 　　于是，观画者进入欣赏的第二步，开始从自己的生活体验去联想，去玩味，去把握那画境。他陷入凝想沉思之中：“且待寻思记得无？”欣赏活动需要全神贯注，要入乎其内才能体味出来。“且待寻思”，说明欣赏活动也有一个渐进过程，一定要反复涵泳，方能猝然相逢。 　　当画境从他的生活体验中得到一种印证，当观者把握住画的精神与意蕴时，他得到欣赏的最大乐趣：“曾在天台山上见，石桥南畔第三株！” 　　这几乎又是一声惊呼。说画松似真松，乃至说它就是画的某处某棵松树，似乎很实在。然而未有过“天台访石桥”经历的读者，毕竟不知某松到底是什么样子，似乎又很虚。然而细加玩味，此松之精神俱在。 　　这是从天台石桥的特定环境暗示出来的。“天台”是东南名山，绮秀而奇险，“石桥”是登攀必经之路。“石桥南畔第三株”的青松，其苍劲遒媚之姿，便在不言之中。由此又间接传达出画松的风格。这就是所谓虚处传神了。 　　诗言画松之逼真，具体到石桥南畔“第三株”，又似乎过于指实。其实，“天台”、“石桥”在唐诗中几乎作为奇境胜地的同义语被广泛运用，此诗对此未必是实写。或者应该更为确切地说，是实事虚用而已。 　　作为题画，此诗的显著特点在于不作实在的形状描摹，如“森森直干百余寻，高入青冥不附林”、“龙甲虬髯不可攀，亭亭千丈荫南山”（王安石咏松诗句）一类，而纯从观者的心理感受、生活体验写来，从虚处传画松之神。既写出欣赏活动中的诗意感受，又表现出画家的艺术造诣，它在同类诗中是独树一帜的。 百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题 （尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。
似 好象 曾 曾经 畔 边

关于画松的几个问题

4，国画中的松树是怎么画出来的

一 、 松 树 绘 画 概 况松 树 ， 人 们 常 称 它 为 “ 长 青 树 ” ， 因 它 骨 坚 神 高 ， 历 经 千 年 而 不 衰 ； 又 称 它 为 “ 苍 松 ” ， 因 为 它 具 有 挺 拔 苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 。 它 被 人 们 讴 歌 与 描 绘 ， 成 为 国 画 中 的 重 要 题 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 属 泰 山 松 与 黄 山 松 了 ， 它 们 或 卓 然 挺 立 ， 或 俯 身 探 临 ， 千 姿 百 态 ， 驰 名 中 外 ， 为 人 们 所 景 仰 。 专 攻 画 松 始 于 唐 代 。 崇 尚 龙 状 古 松 ， 一 直 是 人 们 对 松 树 审 美 的 一 种 传 统 观 念 。 历 代 画 松 名 家 有 ： 唐 代 的 张 、 王 维 、 王 宰 ， 五 代 的 荆 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代 的 沈 周 、 兰 英 、 徐 渭 、 戴 进 ， 清 代 的 王 翚 、 赵 之 谦 等 。“ 笔 墨 当 随 时 代 ” ， 今 人 画 松 ， 应 赋 予 新 的 蕴 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 颂 英 雄 人 物 的 不 朽 业 绩 ， 或 讴 歌 祖 国 屹 立 于 世 界 民 族 之 林 ， 着 力 表 现 时 代 主 旋 律 ， 突 出 中 华 民 族 久 经 血 火 磨 炼 、 不 畏 艰 难 险 阻 和 顽 强 拼 搏 的 精 神 风 貌 。 画 松 通 常 分 为 晴 松 、 风 松 、 雨 松 和 雪 松 等 几 种 画 法 。二 、 写 意 松 树 的 创 作（ 一 ） 画 松 干1． 用 兼 毫 抓 笔 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 浓 墨 以 中 侧 锋 兼 施 的 笔 法 ， 先 画 出 松 干 阴 面 的 轮 廓 线 。 接 着 蘸 淡 墨 按 此 法 画 出 松 干 阳 面 的 轮 廓 线 。2． 用 笔 顺 序 是 从 上 到 下 一 段 一 段 地 接 着 画 。 画 时 要 根 据 整 体 构 图 的 需 要 留 出 接 画 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。3． 在 运 笔 过 程 中 ， 手 和 腕 的 动 作 要 有 轻 重 、 快 慢 、 提 按 、 转 折 、 顿 挫 、 顺 逆 和 散 拖 的 变 化 ； 从 笔 墨 效 果 上 要 有 刚 、 柔 、 枯 、 润 、 光 、 毛 、 苍 、 嫩 等 变 化 ； 从 视 觉 效 果 上 要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 体 积 感 。 也 就 是 说 ， 画 松 干 极 为 重 视 用 笔 的 方 法 和 功 力 。4． 生 长 在 高 山 峰 巅 和 峭 壁 间 的 老 松 仪 态 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龙 腾 跃 ， 气 势 尤 为 雄 奇 壮 观 。 勾 线 时 应 注 情 于 笔 ， 要 气 势 连 贯 ， 如 “ 笔 走 龙 蛇 ” 。 墨 色 浑 融 协 调 ， 用 笔 要 坚 劲 疾 利 ， 表 现 出 古 松 苍 皮 老 干 、 质 坚 势 傲 的 风 骨 。（ 二 ） 画 松 枝松 树 的 干 与 枝 ， 是 一 个 有 机 的 整 体 ， 松 树 的 势 态 神 仪 主 要 由 它 们 来 决 定 。 画 松 枝 的 用 笔 、 用 墨 及 运 笔 方 法 与 画 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 区 别 ， 其 一 是 ， 线 条 比 松 干 细 些 ； 其 二 是 ， 画 松 枝 要 注 意 表 现 出 前 后 左 右 的 不 同 长 向 （ 即 树 分 “ 四 岐 ” ） 和 疏 密 、 隐 现 、 长 短 、 粗 细 、 枯 茂 等 变 化 ； 其 三 是 ， 画 老 松 要 画 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 织 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 特 征 ， 以 显 出 它 们 那 种 挺 然 屹 立 傲 苍 穹 的 精 神 。 （ 三 ） 画 松 树 节 窟 与 枯 杈为 了 表 现 松 树 历 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 状 貌 ， 在 枝 干 的 转 折 处 适 当 画 些 节 窟 （ 即 树 眼 ） 、 枯 杈 和 短 断 枝 是 非 常 必 要 的 。 应 以 干 浓 墨 为 主 ， 中 侧 锋 画 节 窟 ， 中 锋 画 短 断 枝 与 枯 杈 ， 笔 线 要 浑 圆 坚 实 。（ 四 ） 点 苔在 松 树 干 枝 两 侧 加 着 焦 渴 的 密 点 称 为 点 苔 。 要 表 现 出 松 树 皮 爆 裂 的 感 觉 。 点 苔 时 应 审 视 全 局 ， 按 艺 术 上 的 需 要 加 点 ， 注 意 疏 密 、 大 小 、 浓 淡 关 系 上 的 变 化 ， 切 不 可 均 匀 地 平 铺 。 还 应 充 分 运 用 腕 力 ， 以 “ 高 山 坠 石 ” 般 的 力 度 点 出 ， 达 到 神 满 气 足 的 艺 术 效 果 。 （ 图 6-5）（ 五 ） 画 松 皮松 干 的 表 面 有 鳞 状 的 皱 裂 皮 层 ， 即 “ 松 鳞 ” ， 它 是 松 树 的 特 征 之 一 ， 表 现 出 松 树 苍 劲 伟 岸 的 神 韵 。在 画 完 干 、 枝 以 后 ， 紧 接 着 就 要 圈 鳞 （ 图 6-6） 。 用 笔 多 为 中 侧 锋 兼 施 ， 并 要 注 意 以 下 几 点 ：1． 要 有 虚 实 、 疏 密 的 变 化 ， 以 表 现 松 干 的 立 体 感 ， 往 往 是 阴 面 圈 鳞 而 阳 面 不 圈 鳞 ， 或 两 侧 圈 而 中 间 不 圈 。2． 鳞 片 应 有 大 、 小 、 粗 、 细 、 浓 、 淡 之 别 ， 不 可 千 片 一 律 。3． 干 与 枝 、 近 枝 与 远 枝 的 鳞 也 应 有 区 别 。 相 比 而 言 ， 圈 干 上 鳞 片 用 线 稍 粗 ， 鳞 片 稍 大 ， 圈 枝 上 鳞 片 用 线 稍 细 ， 鳞 片 也 稍 小 。 近 枝 鳞 片 用 墨 稍 浓 于 远 枝 鳞 片 。4． 整 体 用 墨 方 法 应 以 积 墨 法 为 主 。 即 先 以 淡 墨 不 规 则 地 圈 鳞 ， 半 干 时 再 以 浓 墨 破 圈 ， 并 随 手 抹 擦 。5． 圈 鳞 时 须 情 、 气 并 盛 ， 放 纵 其 笔 往 往 在 有 意 无 意 之 间 ， 达 “ 无 意 于 佳 乃 佳 ” （ 苏 轼 语 ） 的 效 果 。（ 六 ） 松 针 针 形 与 排 列由 于 松 叶 呈 针 形 ， 所 以 称 为 松 针 。画 松 针 应 以 “ 远 取 其 势 ， 近 取 其 质 ” 的 方 法 作 近 似 描 绘 ， 无 须 一 一 绘 之 。 历 代 松 针 画 法 有 十 几 种 之 多 ， 这 里 举 出 双 笔 车 轮 针 法 ， 它 是 明 代 吴 伟 所 创 造 的 双 笔 画 针 法 （ 自 然 界 的 松 针 ， 有 许 多 就 是 每 两 针 为 一 束 地 生 长 ） 。画 松 针 用 笔 以 狼 毫 小 楷 中 锋 实 起 实 收 为 主 ， 如 “ 锥 画 沙 ” ， 质 如 钢 针 。 用 墨 可 先 浓 后 淡 ， 多 层 重 积 。 身 临 松 下 而 肃 然 心 静 之 情 意 的 产 生 ， 是 与 松 针 青 翠 苍 郁 的 描 绘 分 不 开 的 。 整 幅 作 品 水 平 的 高 低 ， 从 画 松 针 的 功 力 上 已 能 看 出 个 大 概 。 所 以 ， 千 万 不 可 轻 视 松 针 。（ 七 ） 画 松 针用 狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 画 松 针 ， 双 笔 中 锋 ， 实 起 实 收 ， 质 如 钢 针 。 用 墨 先 浓 后 淡 ， 浓 淡 交替 ， 多 层 重 积 ， 注 意 留 出 主 要 枝 干 不 画 松 针 ， 以 见 其 势 。 松 针 画 完 之 后 ， 再 用 淡 花 青 色 点 染 一 遍 。

文章TAG：画松  下面  唐朝  诗僧  画松  
下一篇