册页，怎么用ps做册页

1，怎么用ps做册页

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怎么用ps做册页

2，册页是什么 意思

册页的意思是：册页是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书籍装帧传统形制中的一种。详细介绍：分页装裱成册的书画，称为「册页」，或指页数。《儒林外史第一回》：“因前日本县老爷吩咐：要画二十四副花卉册页送上司，此事交在我身上。”也作册叶。中国书画装裱体式之一。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。

册页是什么意思

3，什么是书法册页

册页是是书画作品的一种装裱形式，由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。作为一种书画小品，其尺幅不大，易于创作，易于保存的特点深受书画家和收藏家的喜爱。希望能对你有帮助，也可以去美术用品店看下册页，更加直观。

书法册页是指将小幅作品装潢成册，谓之册页。一般册页页数取偶数，少则四开，多则十六、二十四开等。册页的基本形式有三种：蝴蝶式，左右能开，向右开版；推蓬式：上下翻向上开版；经折式，由若干节粘连而成。

就是一张一张的折页吗，合到一起就是个小本子，就像影视剧里给皇上的奏章那样

册页是是书画作品的一种装裱形式，由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。

什么是书法册页

4，制作册页的方法

首先，下面的制作方式是我弄出来的，绝对不是复制！ - 步骤如下： 1、下载“光影魔术手”“PS”或者是其它的制作软件（新手的话建议使用“光影魔术手”，但是个人认为还是用PS比较好，因为PS始终是王道！） 2、找到你做封面的图片（你也可以自己画，然后在上面做，不过比较费经历和时间） 3、进行截图（有的需要固定的分辨率和尺寸，按照那个来截图吧！） 4、在剩下的图片上用PS在上面选择字体并打上自己想要打上的字这样封面就做成了啊！（PS软件选择左边列表中的T字体，然后点击图中自己想要打上字的地方，在那个地方就可以打字了！光影魔术手——软件，这可以按键盘上的ctrl建+e建，就会弹出来一个框框，选择加字然后打上字就OK了） --- 还有，因为某一些网站的小说封面上传是有尺寸规定的，所以有些时候会继续下列步骤： 5、缩小到规定尺寸【也就是将原本你做出来的大的小说封面缩小成符合那个所发的小说网的上传封面规定尺寸】 6、保存它这个就是小说封面完全详细的作图过程。至于： 7、去小说网站的作者管理处，将你存在电脑上的小说封面传上去就可以了！这完全是那个拿到小说封面的作者应该过去做的事情。 --- 另外：小说封面上的字体都是有自己的名字的。在一般的电脑上只有统一的几十中字体，没有什么好看的。字体下载： http://www.supfree.com/font/ 选择自己满意的字体下载了以后，再点击下载软件的右键选择“解压到当前文件夹”，然后在选择那个方形的东东，将它复制下来。再点开电脑左下角的“开始”菜单，选择“控制面板”里面的“字体”，然后将你复制下来的那个东西粘贴在“字体”文件夹里，你就拥有了这个字体！ ---- 希望你满意我的回答，不懂得地方希追问。

用宣纸将需要做册页的字画托裱两层，裁方正大小一致，对折，用第2张的前半与第1张的后半部重合并竖边粘牢，以此类推。最后用宋锦包板上加题签。册业分推棚式，蝴碟式

这是一个技术问题、一句话是说不清楚的、

用选好颜色的宣纸自己托两层，再折好，用双面胶或固体胶将散页粘上去，最后用硬纸板加皮题签即可。

5，如何自己制作国画册页

硬笔书法装帧技巧 □ 羊元高第三讲册页制作这几年，在各大硬笔书法比赛中，册页作品日益增多，这要归功于册页小巧灵便、不易折坏，便于携带、邮寄。在展览时，将册页展开，又有很好的展厅效果。册页制作的步骤稍复杂些，然而，掌握了一定的技巧，并多加实践，其实也容易做好。首先，做封面和封底，选用较厚一些纸板(在各大特种纸商店可以买到)，按预先设定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛边。然后，装裱衬底，衬底也按预先设定的长度裁好，如四条屏、六屏、八屏等。先将封面纸板用双面胶沿四周贴于纸上，此时，衬底不要做任何折叠，就是一长条。待粘好后，将衬纸反折，如果衬纸较薄，可以一屏一屏直接折叠，如果衬纸较厚，可以在屏与屏交接处用美工刀将纸划出三分之一深浅的细线(耍控制好力度，如用力太重，会将纸裁断)然后折叠，每屏都如此反复，直到做封底，封底制作同封面。完成后，将衬底多余的两边纸头裁去，将写好的字芯粘贴于每屏的中心。最后再进行封面和封底的设计，封面、封底设计要力求高雅、简洁、明快、大方，与作品整体相协调，其设计方法也很多，这里简单介绍几种：一、直接粘标签，没有任何其他图形的装饰。一般，标签都粘在封面的左上角，也有粘在中间偏上的(但不多见)，这种方法，有点像古代的线装书，显得古朴、大方。标签可以请名家题写，也可自己题写。近些年，在各大赛作品中也有看到用敦厚的老宋体打印标签，效果也很好。二、标签以外做一些简单的图形，比如，在合适的位置，盖上一两枚印章，也可，淡淡地画一些底纹、瓦当、古代画像砖图案等等。然而，不能太突出，它们只能作为一种陪衬。三、封底设计可以比封面更加简洁，其色彩、图案要与封面相呼应。最后归纳讲一下在装帧及选材过程中需要避免的几个问题：一、“糙”。“糙”指的是制作工艺粗糙，比如：纸张裁剪时出现的四周毛边；字芯粘贴不居正中；纸张有折痕等都会大大影响作品的整体美观。所以，我们在装帧作品时尽可能认真、细致一些，并且注意细节，努力做到尽善尽美。我时常把装帧作品的过程当作整个创作过程的一部分，在这个过程中，它跟书写一样，都给我带来一种心灵上的愉悦和享受。二、“花”。在网上我曾经看到有些作品用两种以上颜色的卡纸拼贴在一起书写，且色彩对比强烈，有的在衬纸周围画一些花纹。我以为，这些都不是很适合，因为它太过修饰，不自然。三、“灰”。有些作者喜欢用金色或银色的笔来书写．并且写在明度较高的卡纸上，明度对比没能拉开差距，也就不能突出作品，看起来朦朦胧胧，很费力，可以叫做“朦胧派”。最好的做法是采用明度较低的黑色或者普蓝等颜色的卡纸，这样，金色更灿，银色更亮，有碑刻效果，很不错。总之，硬笔书法的装帧，其主要目的在于更加突出作品，衬托作品，跟作品应相得益彰。装帧时要掌握分寸，恰到好处，并且多加实践。自己动手做挺好玩的，lz加油。

由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。一般都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。

万德古籍啊！在北京琉璃厂。目前来说应该是制作册页性价比最高的了。上网搜搜。

6，册页和长卷是书法的基本形式吗

册页练习或展览用的，长卷是

册页和长卷是书法的基本形式。　　一、长卷　　从中国古代的书法绘画创作看，章法幅式大抵分为两类，即“卷”和“轴”。“卷”是放在案上展开赏玩的，而“轴”主要是悬挂在墙上以供欣赏。“卷”和“轴”中又有不同的幅式。长卷在古代书论中又称为手卷，其最大的特点是长度比宽度大许多，有时甚至是几十倍。长卷的幅式是所有书法创作幅式中最具有艺术美感的一种，从源流上看，长卷似从简册发展而来，是对古代书写幅式最直接的传承和发扬。最初，其功用在于置于案头阅读其中的内容，像我们今天看书一样。后来逐渐被转化为作为艺术品欣赏，我们可以想见，在书斋中，独自一个人或几同道一起共同鉴赏长卷作品，讨书论画，修养身性，该是何等惬意。从欣赏过程而论，欣赏时随手而展，边展边收，展收自如。优秀的作品，总能给人一种连贯的感觉。因此，手卷的创作要本于其独特的展览形式而作具体的展开。　　在历代书法作品中，以长卷为展示形式的作品非常多，最典型最具影响的名作有敦煌写经卷、唐孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》、黄庭坚《李白忆旧游诗帖》和《诸上座帖》、赵孟睢堵迳窀场贰⒆T拭鳌恫菔榍镄税耸住返鹊取U庑┳髌匪淙淮臃绺裆下郏绺窀饕欤臃接胝箍问缴辖玻茨芴逑殖龀ぞ泶醋鞯奶氐恪　　首先，在长卷创作中，字体的大小安排一般来讲，不宜太大，亦不能太小，因是近距离的案头观赏，所以笔墨要精妙，字体的大小控制从某种程度上就能影响笔墨的表达。其次，长卷有一泻千里的绵延之势，故其笔势气韵要连贯，笔势的连贯不仅表现在一字一行之内，更要注意整段的一气呵成，应着重体会一泻千里的感受，例如黄庭坚《诸上座帖》，笔势就极富动感和连贯。不过这里有两种情况，即一种是以静态书体为主的连贯，如楷书敦煌写经长卷，各种经卷长卷，尽管笔势少飞动，但气脉当畅通，不使滞涩；另一种是以动态书体为主的连贯，如各种草书行书长卷，尤其是草书，若以草书为例，我们还要强调创作中的节奏与韵律变化，例如怀素《自叙帖》前面几行较为平和，以静制动，而自中部至后段，逐渐开张怒放，洒脱自如，速度上的快与慢、节奏上的强与弱，表现得非常充分，我们如果能对其余几件长卷草书名作如《书谱》等作此具体观照的话，那么我们会发现，其间非常强烈的音乐性格，这是草书长卷中最有艺术生命力的。一般前面几行较慢，往后延伸则是几行或几十行为一个节奏层次，而每一个节奏层次中又有不同的起伏变化，这种变化是以作者的情感心律变化为依托的，所以好的作品和创作应该是作者真情实感的成功体验与表达，是作者灵性的最好抒发。　　由于长卷是在展收交替中流动欣赏的，所以在创作中最好能整体的去表现，一行一字之变化和连贯固然重要，但行与行之间、段与段之间、各节奏层次之间应该更为关键，尤其是要使欣赏者在鉴赏时能在徐徐展开中，逐渐体会作品的无穷变化，把握作者的心律与情感抒发。至于其间的字法、墨法与笔法的渗透与体现，则应以作者的审美追求为定，因为只有它们与章法的完美结合，才能创造出具有独特书法风格的作品。　　二、册页　　册页与长卷似有相似之处，一般而言，册页的创作方式有两种，一种是在单页上写好以后再装裱成册的；另一种则是由长卷形式写好后装裱成册的。册页的装裱也有多种不同的形式，所以在册页创作的要求上，可与长卷相参照。当然，册页也有一些不同于长卷创作的方面。　　从用途和赏玩方式上看，册页与长卷相同，而不同的是，册页创作有了书写面积的规定，前面讲过，长卷是不受横长限制的。从理论上讲，只要作者需要，条件允许，可以无限绵延。在视觉上，如果我们把长卷比作交响乐的话，那么册页则可以说是小品组曲，一页作一次停止，但也有时是一页写不完作几页书写，这又与长卷同的。对于册页创作中的节奏层次的把握，应该主要控制在一页中的字与字、行与行上，因为大多数情况下是作单页的欣赏。　　从笔墨技法的要求上讲，册页应与手卷同，因为它们都是近距离欣赏，都要有精品意识，所以优秀的笔墨表达对于这种形式来讲尤为重要。需要说明的是，册页在创作上要合理协调好单页的独立完整与整册各页之间的和谐统一，所以无论是从形式要求，还是从技法要求，抑或书家的专业创作要求上，都要体现出一个“精”字。

是

册页不是，长卷是

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