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1，小提琴揉弦具体技巧

不可以只動手指，要動手腕，用手腕帶動整個手，不是手指，是整個手都在動，可以先把琴頭輕輕抵在牆上固定再練習
补充下~手要放松~一定要放松~从慢开始~慢慢的加快频率~一定不能急~

小提琴揉弦具体技巧

2，详说琵琶的揉弦

第一种，按住一个音，手腕带动手指，按照琴弦的方向揉，这种方法会使音色比较柔和，不过音调变化不明显；如果你手腕不灵活的话，用第二种，按住，只靠手指用力，往与琴弦垂直的方向揉，这种音调变化比较明显，适合演奏新疆风乐曲的时候用，另外，在音比较高的时候一般不用这种，因为揉不起来。。。
左手按弦轻轻晃动
是不是品有问题？看看它的高矮规不规整？

详说琵琶的揉弦

3，小提琴揉弦技巧

揉弦的目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。 分为，手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦。三种不同的揉弦其效果各有不同。 手指揉弦则依靠手指关节颤动，听来则柔美细软，适合短小的音符。 手腕揉弦主要依靠手腕颤动，听来舒展委婉，适合较为抒情的段落。 手臂揉弦主要依靠小臂颤动，听来热情饱满，适合情绪较为激动的段落。 通常建议先学习手腕揉弦，可先将手臂放在大腿上或椅臂上，将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 需要注意的是，大拇指和虎口之间不要捏紧，手指在指板各音的位置上前后揉动，重要的是强调手腕后仰的动作，然后再往前回到原位。不可一味往前揉动，而没有后仰的动作。手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。 揉弦的练习可先从三指开始。因为用三指揉动的动作更为宽松，然后再练习二指和一指，最后练习四指。 在手腕揉弦练习的基础上，逐渐的找到手臂揉弦与手指揉弦的感觉。 整个练习注意放松，控制好手指的力度。 希望所说的对你有所帮助。欢迎追问。

小提琴揉弦技巧

4，吉他怎么揉弦啊

今天想再谈谈一个非常重要的技巧，这个技巧总是被吉他们所忽略，那就是揉弦！我在注意观察过好多的吉他手的VIDEO之后发现，一个吉他手的揉弦直接可以看出这个吉他手的基本功，因为揉弦是左手的一个很重要的技巧之一，非常的重要，如果揉弦揉不好的话，就代表左手对弦的控制力不行，左手的控制力不好的话就是基本功的事了！我觉得揉弦很差的吉他手的问题主要有几点：1.在揉弦的时候每一下都不均匀，明显的看出，这样的吉他手左手揉弦的力度不够，一揉弦手就发麻了，刚揉弦的时候可能很均匀，可是揉到最后的时候手就有点没麻了，频率会快了一点,结果就造成频率不稳！2.揉弦过快，一些吉他手揉弦的时候频率非常的快，其实频率的快慢应该根据曲子的速度来，可是有的吉他手不管弹快的东西或慢的东西，他都是揉的频率非常的快，很明显的揉弦很毛，显得非常的不稳，没有一点大师的风范。3.揉弦的方向，揉弦有好多的揉法，有向上的，有向下的，也有横着的，看到STEVE VAI更是饶圈的，其实每种都可以的，但是我发现大多数的吉他手都喜欢向上揉弦，其实我个人感觉，向上揉弦比向下揉弦好练，向下揉弦更锻炼左手的控制力，对于一个优秀的吉他手来说，向上和向下都要着重的练习！今天就说到这里，希望大家多看看Paul Gilbert ，Steve Vai， Andy Timmons ，Yngwie .J.Malmsteen 看看这些大师的揉弦，各有各的特点。

5，吉他中有关揉弦的方法和技巧

在吉它上，揉弦的的方法有下面三种： （1）使靠近音品按着的手指指端紧贴指板固定不动，将其作为支点，使整个手掌围绕这一点作往返摇动，方向是：高音品←→低音品。注意不要使作为支点的手指随便滑动。这种揉弦方法是常规用法，在小提琴上也是用这一方法，采用这种方法，音的变化幅度较小。 （2）按住需要揉弦的音，使这个左手手指带着这个音所在的弦作拉推动作，方向是：高音弦←→低音弦。注意不要使弦离开指板。在第一弦上用这种方法揉弦容易把弦拉出音品位，这也是应该注意的。采用这种方法，音的变化幅度较大，必要时可以相差半个音。 （3）第一种方法和第二种方法相结合就是第三种方法。 注意：无论哪种方法，揉弦时，前臂要保持不动，不要使琴左右摇晃。也不要夸张和滥用揉弦。 揉弦是弦乐器中最最重要的一种装饰声音的方法，它赋予声音以感情和活力。如果在该用揉弦的地方而不用，这段乐曲演奏的效果将是呆板和缺乏表现力。 怎样全理使用揉弦，全凭演奏者对乐曲的领会，自己加以斟酌。不过一般情况可有一个原则供参考：属于优雅性质的音符和乐句、低音域的乐句、弱奏的乐句时，揉弦速度应该放慢，振幅加大；遇到强烈的音符或乐句、高音域时乐句、需要强大的声音时，揉弦的速度应该加快，振幅减小。 一般在没有掌握相当熟练的其它技巧之前，不要轻易地学揉弦，否则将会对正规地学习吉它起很大的妨碍。
应该是力度问题，用力按住再揉。滑音有无头和无尾，无尾木吉他不常用。

6，小提琴怎么掌握揉弦

揉弦: 手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。 揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。 1、快揉 快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。 2、慢揉 慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。 民间演奏法在慢揉的奏法上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在手续弦时力度的轻重、摇动的缓急，滑弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。 有一定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。除了上面所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运用外，还可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦，是演奏者的必备技能。

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