董其昌学识渊博，精通禅宗理论，是绘画大师和书法家，在我国美术史上有一定的地位,引碑入草的先驱李志敏教授评价说:“董其昌主张师古改今，但其对书法神韵的迷信思想多于古人,”其书法以草书造诣最高，行书其中“二王”最为重要，强在颜真卿、米芾、杨凝式,董其昌我对自己的楷书还是挺自负的，尤其是小楷。
董其昌(1555—1636)，本名轩仔，字思白，祥光居士，松江华亭(今上海闵行区马桥)人，明代书画家。十七年，中进士，任翰林院编修。他在南京礼部做官，死后成为“文敏”。董其昌擅长画山水，师从董源、、黄、倪瓒，用笔细腻中性，清幽疏朗；干净明亮有墨香，温柔平淡；绿色，简单大方。以佛教禅宗为绘画的隐喻，倡导“南北宗”论，是“华亭画派”的杰出代表，有“燕谷赵子”之美。他的绘画和绘画理论对明末清初画坛产生了重大影响。书法进出晋唐，独树一帜，能作诗。引碑入草的先驱李志敏教授评价说:“董其昌主张师古改今，但其对书法神韵的迷信思想多于古人。”
2、 董其昌的书法风格,急!急!其书法以草书造诣最高，行书其中“二王”最为重要，强在颜真卿、米芾、杨凝式。赵孟頫的书法风格或多或少影响了他的创作，草书根植于颜真卿的争座祭侄，有怀素的圆润，有米芾的沉浮。用笔准确，能始终保持正刃，作品中很少有压笔和滞笔；用墨也很有讲究，干湿两用，妙不可言；小三的风格是自然、古雅、平和的，或者说和他的洒脱气质和他对禅的理解有关，很多作品的字里行间都有草。左图用笔表现颜真卿的率真和米菲的一面，布局则在杨凝式的悠然舒朗中，和赵孟頫一样婉约，它轻便、舒适、自给自足。董其昌我对自己的楷书还是挺自负的，尤其是小楷，董其昌学识渊博，精通禅宗理论，是绘画大师和书法家，在我国美术史上有一定的地位。他的《画禅房随笔》是研究中国美术史的一部极其重要的著作。
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