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1，唐后主李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

唐后主李煜

2，南唐后主李煜

李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

南唐后主李煜

3，唐后主李煜以及他妻子的生平简介

南唐后主李煜生于昪（bian，四声）元元年（937），卒于宋太宗太平兴国三年（978），字重光。初名从嘉。号钟隐、莲峰居士等，徐州（今属江苏）人。中主李璟第六子，上有五兄，下有五弟。他生于南唐盛世，一个江南大国的皇子，南唐属国的皇帝，沦为破国亡家的降臣。四十二年间，做了一个繁华凄凉的梦。在文学上，他是词坛上举足轻重的、第一颗璀璨巨星。李煜生有奇表，风神洒落，天资聪颖，好读书。才具有在诸兄弟之上。父亲李璟的文学艺术修养很深，宫中藏有可供研读观摩的典籍墨宝无数。李煜从小涵泳与艺术世界中，受着父亲和文臣对他的潜移默化，文章诗词，无不通晓；书法绘画，无所不能；加上识音律，精鉴赏，全面发展，完全是个上品的士大夫。他的性格也像父亲，懦弱仁厚。李煜十八岁时，娶周宗的女儿娥皇为妻。他认为这是自己平生第一得意事。娥皇不仅美貌，而且通书史，知音律，擅长歌舞。李煜实心实意地爱着她，他作的词真实地描绘着他和妻子美满温馨的爱情生话。不像那些荒淫的贵族、皇帝，以女性为玩物。结婚十年后，娥皇紧跟着他们的第一个爱子死去。历史上记载：李煜“哀苦骨立，杖而后起”，并亲撰诔（lei，第三声）词，自称“鳏（guan，第一声）夫”。当然他也有与娥皇之妹偷情之事。娥皇死后，李煜守礼三年，才纳小姨为后。史称大、小周后。但李煜对小周后的爱宠，始终没能超过大周后。李煜二十五岁，嗣位于金陵。李煜在位十五年，无论宋太祖怎样侮辱他，他都强忍下去；就是不敢入朝面宋。给李煜引来杀身之获的是他写的《虞美人》一词，感叹“故国不堪回首月明中”。太宗闻说，知道词意怨望；联想徐铉所报，遂起了杀心。乃赐牵机药毒死李煜。 周娥皇，五代末年南唐国主李煜的皇后，姓周，名：宪，字：娥皇。娥皇娴静聪慧，气质高雅；她长得花容月貌，肤白似雪；眉弯似月，唇小似樱，腰细如柳，以天仙般的容貌压倒群芳；她诗画双绝，能歌善舞。她的歌喉，她的舞姿，她的一手好琵琶，都使六宫粉黛望尘莫及。不仅如此，她还通晓史书，精谙音律，采戏弈棋，靡不妙绝，真可谓蕙质兰心。史称“晓书史，善歌舞，精音律，尤以弹琵琶见长。”南唐宫中珍藏有『烧槽琵琶』,视为国宝,中主特赏赐给娥皇。
任务占坑

唐后主李煜以及他妻子的生平简介

4，后唐主李煜

南唐后主李煜,唐亡之后,五代十国之南唐君主,善长诗词歌赋和音律,是个不折不扣的才子,相貌英俊潇洒,但却不善于治理国政,在位之际,南唐日渐没落,并终于亡于北宋.他的歌词属婉约派之风格,清醒明丽却又有哀伤之意,他的作品融于写景、极于绘情,具有丰富而又深刻的感染力,作品均为上上之作,但,由于所处时代背景和身份的屡变(由南唐国主变为北宋臣郡再为亡国之囚),他的作品大都从原有的欢意到的最后悲伤失意.由于李煜是个多愁善感的人,他的晚年(被伏囚于北宋之都)以追忆往昔、感慨今日为主,但最终也因此而殒命.→李煜亡国被伏,被宋太祖赵匡胤封为“违命侯”(故意羞辱),被安排于府邸(实为囚禁)后,一日宋太宗赵光义(太祖之弟,原名赵匡义)宴请群臣,宴罢李煜登楼望江,写下千古绝篇《虞美人》,但却因此词被太宗指怀念故国赐酒而死...总之,一句话,他是一个生错在帝王之家的伟大词人..(其实我不太喜欢他,我只是从历史和文学角度客观地评价他,建议你去看个很好看的电视剧取自他亡词之作为名的《问君能有几多愁》)...
南唐三主：前主、中主、后主。 后主李煜写的词由于描写由于亡国的经历而抒发的感情真挚而且意境扩大。所以评论古代的词都说是从李煜和苏轼的时候才开始意境乃大。 虽然不喜政治，喜好玩乐，其实文人都这样，只是不幸生在皇家，命运与所喜不一致而已。
李煜的词写得不错，但这个人 嘛。。。不懂政治却从了政。。完全就是个悲剧
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
就是一文人,但是这家伙很败家.赵框懿曾经这么说过.
欢快到忧愁到悲伤。软弱的文人。

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