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1，和晋陵陆丞早春游望的翻译

只有远离故里外出做官的人，对大自然万物和气候的转换更新特别敏感。 　　 海上云霞灿烂旭日即将东升，江南的梅子青了柳绿了，江北却知道大地已经回春。 　　 和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光照耀着水中的绿萍颜色更深。 　　 忽然听到有人歌吟着古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾湿了衣襟。
评

和晋陵陆丞早春游望的翻译

2，和晋陵陆丞早春游望 独有与偏惊二词有何意

《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言的作品，写于其仕途失意到江阴县任职之时，诗人宦游他乡，春光满地不能归省，是以即兴写出了一首和诗。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意；中间二联具体写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意；尾联点明思归和道出自己伤春的本意。全诗采用拟人手法，写江南早春，历历如画，对仗工整，结构细密，字字锤炼。
这首诗中，诗人所惊的是“物候新”，即景物节候的变化更新。由景物变化的“惊”触发思乡之情。惊字承上启下，引领全篇.

和晋陵陆丞早春游望 独有与偏惊二词有何意

3，翻译和晋陵陆丞相早春游望

注解： 1、和：指用诗应答。 2、晋陵：现江苏省常州市。 3、淑气：和暖的天气。 4、古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。 白话译文： 只有远离故里外出做官之人， 特别敏感自然物候转化更新。 海上云霞灿烂旭日即将东升， 江南梅红柳绿江北却才回春。 和暖的春气催促着黄莺歌唱， 晴朗的阳光下绿苹颜色转深。 忽然听到你歌吟古朴的曲调， 勾起归思情怀令人落泪沾襟。
和晋陵陆丞相早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。

翻译和晋陵陆丞相早春游望

4，和晋陵陆丞早春游望原文

和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。
。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。　　总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。
西陆蝉声唱，南冠客思深。　　那堪玄鬓影，来对白头吟。　　露重飞难进，风多响易沉。　　无人信高洁，谁为表予心。　　【作者】骆宾王　　【朝代】唐　　【体裁】五言律诗　　【译文】　　西角高墙外，枯瘦的古槐树上，秋蝉在一声声嘶鸣，　　狱中囚禁的我，思想的心绪一阵阵渐深。　　真不能忍受，这秋蝉扇动乌黑双翅，　　对我一头斑斑白发，不尽不止地长吟。　　蝉儿啊，清晨露水太重，你虽双翼轻盈，却难振翅向高处飞进，　　到黄昏，冷风狂虐，你高亢的吟唱，也容易被风声掩沉。　　你——枉居高树啜饮清露，可浊世昏昏，无人相信那高洁冰清，　　哎，又还能有谁为我表白皎皎廉洁的一颗心。　　和晋陵陆丞相早春游望　　独有宦游人，　　偏惊物候新。　　云霞出海曙，　　梅柳渡江春。　　淑气催黄鸟，　　晴光转绿苹。　　忽闻歌古调，　　归思欲沾襟。　　类型:五言律诗 作者:杜审言　　注解：　　1、和：指用诗应答。　　2、晋陵：现江苏省常州市。　　3、淑气：和暖的天气。　　4、古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。 白话译文：　　只有远离故里外出做官之人，　　特别敏感自然物候转化更新。　　海上云霞灿烂旭日即将东升，　　江南梅红柳绿江北却才回春。　　和暖的春气催促着黄莺歌唱，　　晴朗的阳光下绿苹颜色转深。　　忽然听到你歌吟古朴的曲调，　　勾起归思情怀令人落泪沾襟。
。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。 　 然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。 　　总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

5，和晋陵陆丞早春游望 在表现手法上有什么特点

《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言的作品.此诗写诗人宦游他乡,春光满地不能归省的伤情.诗一开头就发出感慨,说明离乡宦游,对异土之“物候”才有“惊新”之意.中间二联具体写“惊新”,写江南新春景色,诗人怀念中原故土的情意.尾联点明思归和道出自己伤春的本意.这是一首和诗,采用拟人手法,写江南早春,历历如画.对仗工整,结构细密,字字锤炼. 这首一首和诗,作者是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思.江南早春天气,和朋友一起游览风景,本是赏心乐事,但诗人却像王粲登楼那样,“虽信美而非吾土”,不如归去.所以这首和诗写得别有情致,惊新而不快,赏心而不乐,感受新鲜而思绪凄清,景色优美而情调淡然,甚至于伤感,有满腹牢骚在言外. 诗一开头就发感慨,说只有离别家乡、奔走仕途的游子,才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪.言外即谓,如果在家乡,或是当地人,则习见而不怪.在这“独有”、“偏惊”的强调语气中,生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情.这一开头相当别致,很有个性特点. 中间二联即写“惊新”.表面看,这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点,表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上,诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的,在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意,句句惊新而处处怀乡. “云霞”句是写新春伊始.在古人观念中,春神东帝,方位在东,日出于东,春来自东.但在中原,新春伊始的物候是“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰”（《礼记·月令》）,风已暖而水犹寒.而江南水乡近海,春风春水都暖,并且多云.所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的,像曙光一样映照着满天云霞. “梅柳”句是写初春正月的花木.同是梅花柳树,同属初春正月,在北方是雪里寻梅,遥看柳色,残冬未消；而江南已经梅花缤纷,柳叶翩翩,春意盎然,正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风.”所以这句说梅柳渡过江来,江南就完全是花发木荣的春天了. 接着,写春鸟.“淑气”谓春天温暖气候.“黄鸟”即黄莺,又名仓庚.仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》）,南北皆然,但江南的黄莺叫得更欢.西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气,时鸟多好音.”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”,便是化用陆诗,而以一个“催”字,突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点. 然后,写水草.“晴光”即谓春光.“绿苹”是浮萍.在中原,季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南,梁代诗人江淹说：“江南二月春,东风转绿苹.”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”,便是化用江诗,也就暗示出江南二月仲春的物候,恰同中原三月暮春,整整早了一个月. 总之,新因旧而见奇,景因情而方惊.惊新由于怀旧,思乡情切,更觉异乡新奇.这两联写眼中所见江南物候,也寓含着心中怀念中原故乡之情,与首联的矛盾心情正相一贯,同时也自然地转到末联. “古调”是尊重陆丞原唱的用语.诗人用“忽闻”以示意外语气,巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛,因而感伤流泪.反过来看,正因为诗人本来思乡情切,所以一经触发,便伤心流泪.这个结尾,既点明归思,又点出和意,结构谨严缜密. 前人欣赏这首诗,往往偏爱首、尾二联,而略过中间二联.其实,它的构思是完整而有独创的.起结固然别致,但是如果没有中间两联独特的情景描写,整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣,也不切题意.从这个意义上说,这首诗的精彩处,恰在中间二联. 尾联点明思归和道出自己伤春的本意.诗采用拟人手法,写江南早春,历历如画,对仗工整,结构细密,字字锤炼.扣住题意,说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗,更加唤起了想家的念头,止不住的泪水,简直要沾湿衣襟了.“欲”字用得极妙,妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切. 这首诗造语警策.体例上韵脚分明,平仄和谐,对仗工整,已是成熟的律诗作品.结构上,首联一个意群,颔联颈联一个意群,尾联又一个意群,并且首尾呼应、中间展开.这种行文方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用的格式.因此,这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作,具有开源辟流的意义.
颔联和颈联都是写景，写的是江南早春的景，不是中原早春的景，写的是宦游之地的景，不是中原故土的景。欲写江南早春之景的新奇美好，欲增思念故土亲人之情。处处写的是江南早春的景，处处有中原早春的影子！中原腹地此刻的气候还很寒冷，此时的江南已经很温暖，鸟语花香，树色青绿，看到此时此刻的江南春，心里想到的都是故乡的春！所以这两联就是“偏惊物候新”的触动之景，就是通过物候新写自己的思乡怀归之情。所谓“以物观物，故不知何者为我，何者为物”，是也。尾联“忽闻歌古调”，扣题，“古调”就是陆丞的《早春游望》，“归思欲沾襟”，明心，“归思”就是此刻诗人的心情。江南早春的景象，已经让诗人这个宦游人，心里波荡起伏，复杂纷乱，这个时候又听到游人的古调，在这双中触动和逗引下，就只有落泪伤心了。“忽闻”，写出了诗人的惊奇意外之感，一是表示自己对朋友诗歌的赞赏惊奇，一是朋友的诗歌正好触动了诗人的思乡之痛。人都说男儿有泪不轻弹，那是只因未到伤心处！身为宦游人的诗人，又是仕途失意的诗人，此时此刻，此情此景，此人此诗，那就弹它一次又何妨？

6，和晋陵陆丞早春游望的简要诗歌赏析

简要一点的：《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言的作品。此诗写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。中间二联具体写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。复杂一点的：这是一首和诗，作者是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但诗人却像王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情。这一开头相当别致，很有个性特点。中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，像曙光一样映照着满天云霞。“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精彩处，恰在中间二联。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。诗采用拟人手法，写江南早春，历历如画，对仗工整，结构细密，字字锤炼。扣住题意，说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗，更加唤起了想家的念头，止不住的泪水，简直要沾湿衣襟了。“欲”字用得极妙，妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切。这首诗造语警策。体例上韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联颈联一个意群，尾联又一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义求采纳~谢谢！
诗题应为《和晋陵陆丞相早春游望》 首联“独有宦游人，偏惊物候新”，起笔就从同为“宦游人”的角度来应和陆元方《早春游望》的心理感受，说明只有宦游他乡的人，才对自然界的物象和气候的变化特别敏感。而诗人与陆元方都同为客居异乡的人，“独”字和“偏”字，既是对陆元方诗中感受的充分肯定，又表现了“宦游人”对于岁月流走的特殊敏感性，显得警拔有力；一个“新”字紧扣题中的“早”字，这两句主要是写情，以共同的感受拉近两人间的距离，但也概括地显示了早春“物候新”的非凡景象，为下文粗笔勾勒了总体画面轮廓。 颔联和颈联，是“物候新”的具体化，展示了题中“游望”的详细内容。颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”，是说清晨太阳从东海海面升起，曙光乍现，云气被朝阳折射，变成绚烂的彩霞，布满东方天际，从江北来到江南，忽见早春的江南梅树已经开花，杨柳也遍抽新绿，仿佛梅柳一过长江就染上了迷人的春色一般。这幅画面紧扣了题中的“望”字。颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”，是说江南那温暖的春的气息，似乎在催促着黄莺婉转早啼；江南那明媚的阳光，也使水中的萍草颜色愈染愈绿。这幅画面紧扣了题中的“游”字。这两联中，“云霞”、“梅柳”，“黄鸟”、“绿苹”、“曙”、“春”、“淑气”、“晴光”色彩鲜明，给人春光明媚春意盎然之感，而“出”、“渡”、“催”、“转”四个动词，尤具传神之妙，它们赋予“云霞”等四“物”人格化的性灵，从而使诗歌画面呈现着一种流动的美感，把江南早春的气候变化描摹得淋漓尽致。 中间这两联在细致生动的景物描写中融注了诗人对江南春光的无比惊慕、喜悦之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人触景伤情的“归思”。因为更容易引起对故乡春色的回忆，从而也就更能加重身在异乡的客游感。从诗的总体上加以考察，这两联铺衬“归思”宕然而生，有了它的渲染，才使尾联的“归思”水到渠成，顺理成章。四句诗二十个字已穷形尽意地绘制出一张江南早春游望图，图中的远景近景层次分明，大景小景相映衬，格局匀称优美，着色明丽和谐。宋人范晞文在《对床夜语》中说过：“诗在意远，固不以词语丰约为拘。..状景物，则曰云霞出海曙，梅柳渡江春。似此之类，词贵多乎哉？”他所称赞杜审言的是能“以少少许，胜多多许”，词约而意丰。这也正是中间两联诗的精彩所在。 长期“载笔下寮”的诗人，宦游千里之外，置身于良辰美景之中，“虽信美而非吾土”的情思便油然而生。他以写景来寄情，异乡的景物写得愈美好，怀乡的情思表现得愈沉挚。诗人善于化景物为情思，为尾联的直抒胸臆作好准备。尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，诗人正陶醉于江南佳景，忽然读到陆元方寄来的格调古朴的游春诗，乡思不禁油然而生，几乎要潸然泪下。这里一个“忽”字，在突兀中寓有对陆诗表示惊喜的感情，又使上文对江南美景留连忘返的诗情陡转，由兴发而转感伤，由眼前景而勾起归乡情，从而给画面景物进一步浸染了感情的色彩，增强了诗歌的容量和深沉感。 这首诗在结构上也富有特色。一般的“和诗”是依循“原唱”的内容或韵脚作诗；唐人的和诗多是和内容，宋代才流行和韵之作。而杜审言的这首诗却二者兼而和之，不仅合原唱“人新春苹襟”的韵脚，而且也巧妙地合其诗中“早春”之意。首联以“独有宦游人，偏惊物候新”起句，中间两联紧扣题中的“游望”二字工笔细描“物候新”，末联以“忽闻歌古调”，很自然点明和意，而以“归思欲沾巾”照应篇首“宦游人”作结，道出自己伤春的本意。

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