1，太平天国侍王府的介绍

太平天国侍王府位于浙江省金华市酒坊巷，曾是太平天国侍王李世贤在浙江的军事指挥所。1861年构建，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处。太平天国侍王府是全国重点文物保护单位。

太平天国侍王府的介绍

2，太平天国侍王府是属于什么资料

当然是实物资料。是真实存在的太平天国侍王府位于浙江省金华市酒坊巷，曾是太平天国侍王李世贤在浙江的军事指挥所。1861年构建，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处。太平天国侍王府是全国重点文物保护单位。

太平天国侍王府是属于什么资料

3，太平天国运动留下了哪些遗址

总体来说，我觉得太平天国做出了贡献是挺大的，天朝田亩制度相关法案，清朝推行鸦片，太平天国禁止鸦片，所以触动了西方列强的神经，遭到了西方列强和清政府的打压，即使天京事变，满清也不是太平军的对手，败就败在洋人手里了，就如同当今美国想灭伊拉克南联盟利比亚阿富汗一样，说灭就灭了，当时的西方列强都是铁甲舰，机关枪也是那时西方发明的，太平军或满清只有一些重炮和500斤土炮，说白了，当时中国土地上有三方力量，最强的是西方列强，之后太平军，最弱满清，西方列强也找了太平军，要求签署不平等条约，太平军不同意，满清同意，所以，西方列强就联合满清把太平军灭了！

太平天国运动留下了哪些遗址

4，全国有几个太平天国王府

天王府、东王府、忠王府、侍王府、英王府、辅王府、戴王府、护王府、赞王府、听王府等。安庆英王府，王府系利用清任塾第宅加以修葺和改造而成。太平军失败后，府屋为李鸿章所有。后为李鸿章从子李丹崖的太史第。1982年，王府壁画定为市级重点文物保护单位。(1990年王府遗址定为市级重点文物保护单位)太平天国侍王府位于浙江省金华市酒坊巷，曾是太平天国侍王李世贤在浙江的军事指挥所。1861年构建，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处。太平天国侍王府是全国重点文物保护单位。宜兴辅王府，位于宜城通贞观路，始建于清代，原为史姓宅第，清咸丰十年(1860)太平军攻克宜兴后，成为辅王杨辅清的府第，后又曾作为总王李秀成的行辕，为江苏省级文物保护单位。

5，太平天国侍王府的壁画

坐落在浙江省金华市城东酒坊巷的侍王府，据史料记载，原为唐宋时期的婺州府治所在地，清代为试士院。1861年春（咸丰十一年），侍王李世贤（广西藤县人，太平天国后期的重要将领）率领太平军由安徽、江西兵分三路进军浙江，攻克金华后，占领该地，修建侍王府，在此练兵、部署作战，作为太平军在浙江的最高军事指挥中心。拓建成的侍王府，正厅为侍王的办公用房，整个正厅的墙壁、房梁、柱子、斗拱、天花板都有彩画和壁画装饰，几乎达到无所不画，使精彩的绘画溶建筑于一体。在侍王府西院第这四进的墙壁和梁架上满是壁画和彩画，尤以《樵夫挑刺图》和《四季捕渔图》及《望楼兵营图》最为著名。《四季捕鱼图》就是这种历史条件下的产物，此画四幅——夏、冬、春、秋四季分别布置在侍王府正厅的左右两堵墙壁上，左边是《夏季捕鱼图》和《冬季捕鱼图》，右边是《春季捕鱼图》和《秋季捕鱼图》。 画家构图采用平远立视法，境界开阔，围绕一个“收”的构思，山岭层层，山间坡岸葱郁气爽，秋水从远处山岩汩汩而来，成“之”字型走势，穿小桥，过农舍，铺展出一泓清澈的秋水。在河岸边的芦苇丛中，现出渔民“收获”的生活场景。人物刻画情态生动，下边是两渔夫用渔具在一边捕鱼，一边交谈。很容易看出人物处于兴奋状态。画的上边又是另外一场景，一渔夫抓住另一渔夫的头发，而另一渔夫却扯住他的手及衣袖，在抢鱼或在争位子，打斗嬉闹。在这幅画的下角大树上晾挂着捕鱼的渔网，边上两船并靠泊岸，四位渔夫正在船头围坐在一起，喝酒、吃肉，猜拳行令。展现出一幅江南渔民幸福生活的画卷。在这些作品中，真实的再现了太平天国统治下的广大劳动人民安居乐业，永享太平的生活情景。从美术创作来看，壁画的创作不同于卷轴画，如此大的墙壁，画家要保持构图严谨,结构、比例的协调是很不易的，不是一般民间画工所能做到的。而且石块、树木和构图也有相当的专业性。这里选取石块的画法加以说明石块的画法非常有特点，民间画工一般把石块处理成连续的、均匀的线条组成的椭圆，而这里石头点染有轻重、疏密，皴擦有缓急以及线条的粗细不同所造成的体积感，甚至出现小斧劈皴（《春季捕鱼图》中的石块）的画法。说明绘者创作这几幅作品前至少临摹过明末清初名家的山水，或者说在技法上有所承继。石块的线条故意画成不连贯状正是体现了创作者匠意——笔不周而意足。重叠的山峦也是按照高远、平远和深远这一传统山水安排布局的，如《冬季捕鱼图》和《秋季捕鱼图》。太平天国壁画《四季捕鱼图》承载的不仅是艺术的内涵，更彰显出政治斗争的功用。从美术发展的角度看，太平天国在壁画创作上采取了这种民间画工与专业画士相结合的方式，从而打破了士大夫阶层长期垄断画坛的局面，这在中国绘画史上是个创举。正是由于画工与画士们相互切磋，互补长短，才使得太平天国壁画的艺术风格既细腻，又粗犷，纯朴大方，雅俗共赏。尤其是一些现实主义作品，题材之新颖，构思之巧妙，色彩之艳丽，是一般脱离实际、缺乏生活的文人画士们所难以企及的。诚然，更主要的是它是政治斗争的产物和工具，为新政权服务，即使近代艺术家们看好的一些现实主义作品都是应太平天国而生，歌颂新政权的，而不是出于艺术发展的自觉。随着太平天国运动的失败，作为政治宣传品的壁画也就必然烟消云散了。

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