1，请教大个问题 衅扭 裹束 绞转 的笔法是什么意思

衅扭 裹束 绞转 是字体种的一种叫法
你好！，。。。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

请教大个问题 衅扭 裹束 绞转 的笔法是什么意思

2，书法的绞转笔法具体的该如何操作

绞转在草书中运用比较多，其他书体中也有，主要是通过手指对笔杆的揉捻和手腕的转动使笔锋随之转动。以此来保持中锋。希望对你有帮助。

书法的绞转笔法具体的该如何操作

3，论王羲之绞转笔法从哪些方面入手

您好! 清代康有为说过：“圆笔用绞,方笔用翻.”所以这个绞是指笔锋的绞转,是圆笔时的运笔方法. 我现在也是在练习《兰亭序》,王羲之在写天下第一行书时是用老鼠须写作的,老鼠须硬如钢丝,但是他却能写的出神入化,实为不易啊! 兰亭序中出现过很多圆笔,但是我们在练习时只要时刻想着中锋运笔就不会出现差错,当然,适当的出现偏锋有时候也可能形成异曲同工之妙!在学习他的每一个字时,务必要仔细研究,切记在初练习阶段有形成自己独特风格的想法,是不合实际的. 至于您说的哪几个字,就麻烦您去翻下哦!

论王羲之绞转笔法从哪些方面入手

4，毛笔用笔的绞转与捻管区别

你好，绞转是握紧毛笔转动毛笔，是一个幅度较大的动作。捻管是轻轻握住毛笔并让毛笔在手指间转动，是一个幅度较小的动作。猜你也是书法爱好者，我觉得写毛笔字，毛笔很重要，如果想了解毛笔的基本常识可以找这个文章读读《中国十大毛笔品牌（附毛笔的挑选及保养方法）》
捻管或称转管，是书法调锋技法之一。通俗地说就是书写毛笔字时，根据实际需要将毛笔笔管按顺时针或逆时针方向进行转动。捻管之法，古已有之。书圣王羲之所著的《笔法论十二章》一文中提到了“上捺下捻，终始转折，悉令和韵……”“捻”即捻，这个字说明王羲之是不反对捻管的。唐代颜真卿在记述张旭笔法的《述张长史笔法十二意》中提出：妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛。这12个字阐述了捻管的作用。北宋书法家黄庭坚认为：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。”清代书学理论家包世臣在《艺舟双楫》甚为推崇捻管之法，认为笔能随指环转，乃入阁帖。捻管的作用和目的有两个，一是使笔锋保持顺畅的态势，确保书写的流畅。这个作用，不是捻管的主要目的。大家在这个目的上使用捻管争议不大。有争议的是第二个作用，就是通过捻管随时调整笔锋在笔划的中央位置运行，就是经常说的中锋运笔。书法界的捻管与运腕之争由来已久。每一方的拥护者和反对者都不少。捻管和运腕不是排斥的、对立的，可以肯定捻管为笔法之一，但不能作为主要笔法使用，偶尔施之亦无不可。对于善于用腕和肘调锋的人来说，就没有必要用捻管来调锋。腕和肘活动的空间更大，自由度更大，而且是立体的，其调锋效果更好！其中原因，北京砚田书院将在下一期“八面出锋”中详细探讨。
虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

5，毛笔书法绞转的问题

正确握笔方法 执笔主要靠五个手指的互相配合。它们的分式如下： 大指——大指的作用是从里向外用力顶住笔管。其上下位置要由所写字体的大小、悬肘或悬腕，以及坐立姿势来决定。 食指——食指压住笔管，指甲左侧和第一关节同时用力向大指方向勾压。 中指——向内压住笔管，配合食指、大指在笔管的内外两侧同时内用力压紧。 无名指——无名指是协助大指从内下方托住笔管。 小指——小指在无名指后面加强了托顶的力量。功力浓厚时，单独使用中指和无名指即可钳住笔管
运笔是书法的根基，若不得其要领，则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法．书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……指运法： 指运法是运笔的其中一个持法，做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而这样做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可动，因此只能书写细短的笔画，适合用于小字。但若书写草书的小字时，也不适合使用枕腕式。因为此法较不灵活，写时会缺乏一股流动之气，无法表现其气概。总之，指运法书写时最稳且牢固，可作为练习运笔的第一步骤，由此而进步至提腕或悬腕，就较容易许多。因此，初学者当多加练习。 腕运法： 腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。而此法将腕部提起，活动范围就较枕腕式大，可以书写较大的中字。但也不适合书写于大字，因为肘部仍着地，活动范围仍受限制。肘运法： 肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬腕式。而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上，所以最为灵活，活动范围最大，挥洒自如，易于表现笔力。适用于大楷、行草等书体。总之，悬腕式是运笔的极致用法，如欲尽善尽美，此法非熟练不可，不然大字无法逞其雄势，行草不得其纵逸，各不得要领是也。 运笔方法——执笔松紧 执笔松紧： 执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了。 拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。适度的松紧才是正确之道。运笔方法——运笔腕法 枕腕：即将手腕枕于桌上写字，只靠手掌运笔，范围较小，不宜书写大字。 提腕：把手肘枕于桌上写字，范围变大，宜写中字。 悬腕：将整之手臂提起，手肘姿势固定，由手掌及肩膀运笔，活动范围大，宜写大字，为三法中最难者。 另外执笔时需稳固，支撑点出力，协助运笔，惯力于活动处，保持姿势优美，挺背正视，切记！运笔方法——运笔手法 执笔时手需注意四个要点： 手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。 手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。 手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。（不须硬将手臂托圆，适度足以让手指灵活即可） 手掌竖：意思是将手掌竖起直立，能使手把笔拿直即是。 唐代唐太宗有言：「指实则筋力平均，掌虚则运用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下细节就有赖读者自行体会。
毛笔书法的运笔有个要诀，是“手要实，笔要虚”，初练毛笔书法时因不习惯握笔姿势会手抖无力，是因为相应的肌肉未经过锻炼，控制力量能力差，唯一的办法是多练，注意保持姿态，连续练习一段时间自然就好了。每天最少练一个小时，如果练习过少会没有效果。毛笔书画最省力的方式是以腕关节为轴，其次是以肘为轴，最难是以肩为轴，所以一开始练习不必追求高难，可以先把腕放在案上练习，等习惯了再练悬腕握笔。
写书法关键还是手腕用力，手指辅助，手腕灵活且力度大，捻管只能分心，使笔意传达不到笔尖，其实光手腕上的灵活度与力度，没有做不到的动作，且更能做到八面出锋，涩给人感觉苍。但是还是要写出笔意。
我觉得不是用手腕是用指力手抖只是一些人写字的习气是为了追求那种古朴的气息有时候并不是一件坏事但是抖动太多了纤体爱看起来会很弱所谓涩势就是指行笔的速度
用邱振中的原话来说，魏晋多用绞转，唐之后用提按捻管转锋可以参考下孙晓云

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