1，谭鑫培最有名的作品

当然是【定军山】，谭鑫培演的老黄忠达到登峰造极的艺术境界。据说当时另一名著名老生曾经不服，但在一次偷看了谭鑫培的定军山后，自己再也不演这出戏了。
你好！定军山如有疑问，请追问。

谭鑫培最有名的作品

2，谭鑫培做出了哪些贡献

谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局；他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。
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3，谭鑫培演了哪些戏

谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。
《伏虎》（程长庚）《文昭关》（程长庚）《8大锤》（徐小香，杨月楼，黄润甫）《梳妆掷戟》（徐小香，朱莲芬）《游园惊梦》（徐小香，朱莲芬）《4思凡带下山》（朱莲芬，沈芷秋，孙彩珠，陈兰仙，杨明玉）《群英会》（杨月楼，卢胜奎，徐小香，钱宝峰，孙2官）《活捉3郎》（杨明玉，朱莲芬）《双包案》（初连奎，何桂山）《伐东吴》（谭金福）《1门忠烈》（谭金福）《定军山》（谭金福）《巧连环》（德子杰，李顺亭）《捉放曹》（卢胜奎，何桂山，刘桂庆）《玉玲珑》（蒋长福，小2哥）《镇潭州》（李小珍，殷德瑞）《阳平关》（迟定儿，黄润甫，李顺亭，张3元）《状元谱》（小叫天，孙2官，陆杏林）《双泗洲》（李小珍，李小玉，张芷芳，朱小元）《祭江》（陆小芬）《闯山》（宋福寿，刘赶3）《相梁刺梁》（杨明玉，朱莲芬，叶中定）《大小骗》（杨明玉，宋赶升）《探母》（杨月楼，陈德霖，陆小芬）《北诈》（何桂山）《截江》（迟定儿，孔元福）《御碑亭》（小叫天，赵宝芬，李小珍，陈德霖）《桑园寄子》（卢胜奎，陈德霖）《金山寺》（陈德霖，李6儿，李7儿，钱金福，李殿甲）《云台观》（卢胜奎）《戏目莲》（陈德霖，陆杏林）外串4喜班主要剧目《千里驹》（陈兰仙，曹春山，叶中定，姚增禄，王阿巧）全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福宝，范春桂，鲍福山，吴连奎）《探亲》（刘赶3，梅巧玲）《孝感天》（余紫云，李砚侬）

谭鑫培演了哪些戏

4，谭鑫培是谁

谭鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 演员，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。 武汉市江夏区（原武昌县）大东门外谭左湾九夫村人。其父谭志道，工老旦兼老生。谭鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。
谭鑫培（1847.4.2——1917.5.10） 演员，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。湖北江夏县（今武昌）大东门外田家湾人。其父谭志道，工老旦兼老生。鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。程长庚曾预言："吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。1917年5月15日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻"英秀堂"。今谭门已是七代梨园世家。 谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱,干净洗炼,在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《战太平》的“虎跳”(一说“拨浪鼓”)、《八大锤》的“断臂”、《李陵碑》的卸甲丢盔等,都有独到的功力;全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫；《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短,他面形清癯,因此不常演王帽戏；演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。 望采纳，o(∩_∩)o谢谢

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