1，大型假山如何制作

大型假山制作工艺： 1、定位放样：根据图纸、模型及现场情况进行定位放样。 2、预埋件埋置：现浇板块采用70×100×6的预埋件，间距1.5-2.5m埋置；框架柱身采用70×100×6的预埋件，间距2m埋置。 3、骨架制作：主材料为50×50×5角钢，次要处用30×30×3角钢，涂刷锈漆进行防锈处理。先进行塑石方形骨架制作，骨架角钢的间距尺寸一般控制在1.8-2.5m左右，连接采用焊接方式；然后根据模型进行左右斜拉，做出假山的大致形状。 4、钢筋网片：在骨架制作完成后，用Φ6圆钢进行钢筋网制作，钢筋网与角钢连接及钢筋与钢筋连接均采用焊接方式，钢筋网方格控制在18×18-25×25cm2左右，根据模型塑造初凸凹起伏的自然外形。 5、铁丝网片：在钢筋网制作完成后，将规格为3×1/4（4目）的铁丝网绑扎其上面。 6、抹灰：铁丝网片安装完成后，用1:1水泥砂浆进行基层抹灰，厚度1-1.5cm左右；一次完成后，进行二次抹灰，厚度为1.5cm左右。在假山外露部分的两层抹灰完成后，及时进行假山内部砂浆的抹制，厚度为1cm左右。 7、造型：根据模型及所造山石的材质，对塑石假山进行造型，塑出石脉和条纹。在塑石表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。 8、上色：根据所塑山石的位置极其作用，选择合适的氧化铁颜料进行调制、上色。在塑石水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调，待塑石九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。 温馨提示：假山上色的好坏直接决定了假山制作的最终效果，所以，假山上色是大型塑石假山制作重要的一步，假山的配色方法、上色步骤，读者可以登陆绿人园林景观网查看《塑石假山上色方法》、《假山上色步骤》等文章，有详细介绍。 9、面油：面油可以保持石之光泽，避免石肤氧化、风化。常见的使用保养油有凡士林、油蜡、上光蜡等，用纱布蘸蜡、油轻抹轻拭。
假山，是我国园林中优秀的传统艺术，已有两千多年的历史。它的制作要经过选料、筑池、叠山、装饰四个阶段来进行。选料：大型山石的制作，无论是硬质石料与软质石料、不论是吸水与不吸水，都要求做到石料统一，规格统一（块状或条状）。筑池：叠山理水，筑池是理水的一种手段。水是山的血脉，有水则灵。水池的式样有多种。常见的是圆形，通常直径在5至10米，深度在80至120厘米；水深减除20厘米口沿，保持60厘米至100厘米；池底留有管道放水。叠山：假山不论是多体的（组合式），或单体的（孤峰式）；它都是由主体（主峰）、客体（客峰）、衬体（矮山）三部分构成的。 假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生"可见而又看不清"的诱惑力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，一个错后，遥相呼应，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透视感，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到"此处无景胜有景""虚中见实"的效果。"山借树为衣，树以山为骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常选用姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，适应性强的植物。悬崖式假山应植些垂挂类植物。

大型假山如何制作

2，假山造型都有哪些禁忌

假山造型方面没有什么禁忌，主要考虑的是假山的方位，有人相信风水学一说，假山在吉位，方能起到人丁、财运兴旺的作用。如果在凶位，可能给带来厄运。
一、置石 置石的特点是以少胜多，以简胜繁，量虽少而对质的要求很高。布置的格局严谨、手法简练，“寓浓于淡”。使每块(组)置石都有独到之处。置石的形式有下列几种： (一)特置 特置山石是有自然景色作依据的。如黄山的“梦笔生花”石峰，雁荡山的“独柱峰”等。就是自然风景中的“特置”。特置山石又称孤置山小、孤赏山石，它大多是由单块山石布置成为独立性的石景。常在园林中用作入口的障碍、对景、或置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折处。特置山石也可以和壁山、花台、岛屿、驳岸等结合使用，新型常结合花台、水也或草坪、花架来布置，作为局部的构图中心，特置好比单字书法或特写镜头，本身应具有比较完整的构图关系，园林中的特置山石常镌刻题咏和命名。如江南三大奇石，“绉云峰”园有浓的皴纹而得命；“玉玲珑”以干穴百孔、玲珑剔透而出众；瑞云峰以体量特大、姿态不凡且遍布涡、洞而出众；苏州留园的“冠云峰”兼备透、漏、瘦于一石，婷婷玉立；高耸入云而名满江南；北京的“青芝岫”以深厚的质感、横卧的体态和遍布青色小孔洞而被纳入皇家内院。可见，特置山石必须要具备独特的观赏价值。 (二)对置 即沿建筑中轴线两侧作对称布置的山石，这种方法在北方的古典园林中用得较多。 (三)群置 将几块山石成组排列，作为一个群体来表现，此种方法称为群置。群置要求石块大小不等，疏密相间、前后呼应、高低有致。强调一个“活”字，切忌排列成行或左右对称。群置可以有一个主题，如元锡二泉墙旁的“观音站鳌头”，就是一组群置山石；也可以没有主题，仅起点缀、护坡或增加山势的作用。 (四)散置 将许多块小石组成相互联系、相互呼应、若断若续、有分有合的统一整体，此种手法称为散置。这类置石对石材的要求比特置的低，但要组合得好。散置运用很广，林间、坡地、池畔、河旁均可运用，极富山林野趣。如杭州云家山水园、南京药物园“樟荫台”等都是成功的例子。 二、山石与植物的结合 古语说：“山石不可无树”、“山以树为衣，以石为骨”、“山因树而华，因水而活”等，可见植物对山石的重要。如果假山上寸草不长，则显得枯寂无叶。如在假山上留种植池，种上各种植物，或山石与植物相配合，则能创造出各种富有诗情画意的山林景色和园林小景。如扬州个园的四季假山中，春山用石笋与竹子；夏山：湖石与广玉芝、睡莲；秋山：黄石与枫树；冬山：宣石与天竺腊梅，使人产生联想。又如山石与竹相结合，会产生王维所描写的竹丛宁静气氛：“独生竹篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照”。 在选择山石植物时，要注意： 1．符合植物习性，要以植物的生物学特性为依据。如在山石的北面种耐荫植物、南面种向阳植物；种植池深的可种深根性的植物，种植池浅的只能种些浅根性的、小型的植物。 2．能与山石相辅相成，而不是相互妨碍。如在山石的背面种上攀援植物(凌霄、紫藤等)，即可美化石体，又使植物能正常生长。如果种在正面，就会影响山石的形体。 3．应根据传统习惯和构图要求来选择植物。常用植物有竹子、枫树、芭蕉、天竺等。 三、掇山 掇山转之置石就复杂得多了。需要考虑的因素也更多一些，要求把科学性、技术性和艺术性统筹考虑。在明代计成所著的《园冶》、文震享所著所《长物志》、清代李渔所著的《闲情偶寄》书中都有掇山方面的论述。由于历代的假山匠师多由绘事而来，因此我国传统的山水画论，也就成为指导掇山实践的艺术理论基础。因此有“画家以笔墨为即壑、掇山以土石皴擦。虚实虽殊，理致则一”之说。 假山是由单体山石掇成的，就其施工而言，是“集零为整”的工艺过程。必须在外观上注重整体感，在结构方面注意稳定性。具体手法有以下几点： (一)山水结合，相唤成趣： 掇山与理水相结合，是中国园林的特点之一。如潭、瀑、泉、溪、涧等都离不开山石。所谓“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”山水结合要因地制宜。 (二)巧于因借，混假于真： (三)主次分明，相辅相成： (四)三远变化 (五)远观山势、近看石质。 (六)寓情于石，情景交融 。文太长,放不下了,建议你去南京园林网看看: http://www.njyl.com/xinwenzx/xwxs.asp?newid=1383

假山造型都有哪些禁忌

3，园林假山造型艺术有哪些要求

一、置石 置石的特点是以少胜多，以简胜繁，量虽少而对质的要求很高。布置的格局严谨、手法简练，“寓浓于淡”。使每块(组)置石都有独到之处。置石的形式有下列几种： (一)特置 特置山石是有自然景色作依据的。如黄山的“梦笔生花”石峰，雁荡山的“独柱峰”等。就是自然风景中的“特置”。特置山石又称孤置山小、孤赏山石，它大多是由单块山石布置成为独立性的石景。常在园林中用作入口的障碍、对景、或置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折处。特置山石也可以和壁山、花台、岛屿、驳岸等结合使用，新型常结合花台、水也或草坪、花架来布置，作为局部的构图中心，特置好比单字书法或特写镜头，本身应具有比较完整的构图关系，园林中的特置山石常镌刻题咏和命名。如江南三大奇石，“绉云峰”园有浓的皴纹而得命；“玉玲珑”以干穴百孔、玲珑剔透而出众；瑞云峰以体量特大、姿态不凡且遍布涡、洞而出众；苏州留园的“冠云峰”兼备透、漏、瘦于一石，婷婷玉立；高耸入云而名满江南；北京的“青芝岫”以深厚的质感、横卧的体态和遍布青色小孔洞而被纳入皇家内院。可见，特置山石必须要具备独特的观赏价值。 (二)对置 即沿建筑中轴线两侧作对称布置的山石，这种方法在北方的古典园林中用得较多。 (三)群置 将几块山石成组排列，作为一个群体来表现，此种方法称为群置。群置要求石块大小不等，疏密相间、前后呼应、高低有致。强调一个“活”字，切忌排列成行或左右对称。群置可以有一个主题，如元锡二泉墙旁的“观音站鳌头”，就是一组群置山石；也可以没有主题，仅起点缀、护坡或增加山势的作用。 (四)散置 将许多块小石组成相互联系、相互呼应、若断若续、有分有合的统一整体，此种手法称为散置。这类置石对石材的要求比特置的低，但要组合得好。散置运用很广，林间、坡地、池畔、河旁均可运用，极富山林野趣。如杭州云家山水园、南京药物园“樟荫台”等都是成功的例子。 二、山石与植物的结合 古语说：“山石不可无树”、“山以树为衣，以石为骨”、“山因树而华，因水而活”等，可见植物对山石的重要。如果假山上寸草不长，则显得枯寂无叶。如在假山上留种植池，种上各种植物，或山石与植物相配合，则能创造出各种富有诗情画意的山林景色和园林小景。如扬州个园的四季假山中，春山用石笋与竹子；夏山：湖石与广玉芝、睡莲；秋山：黄石与枫树；冬山：宣石与天竺腊梅，使人产生联想。又如山石与竹相结合，会产生王维所描写的竹丛宁静气氛：“独生竹篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照”。 在选择山石植物时，要注意： 1．符合植物习性，要以植物的生物学特性为依据。如在山石的北面种耐荫植物、南面种向阳植物；种植池深的可种深根性的植物，种植池浅的只能种些浅根性的、小型的植物。 2．能与山石相辅相成，而不是相互妨碍。如在山石的背面种上攀援植物(凌霄、紫藤等)，即可美化石体，又使植物能正常生长。如果种在正面，就会影响山石的形体。 3．应根据传统习惯和构图要求来选择植物。常用植物有竹子、枫树、芭蕉、天竺等。 三、掇山 掇山转之置石就复杂得多了。需要考虑的因素也更多一些，要求把科学性、技术性和艺术性统筹考虑。在明代计成所著的《园冶》、文震享所著所《长物志》、清代李渔所著的《闲情偶寄》书中都有掇山方面的论述。由于历代的假山匠师多由绘事而来，因此我国传统的山水画论，也就成为指导掇山实践的艺术理论基础。因此有“画家以笔墨为即壑、掇山以土石皴擦。虚实虽殊，理致则一”之说。 假山是由单体山石掇成的，就其施工而言，是“集零为整”的工艺过程。必须在外观上注重整体感，在结构方面注意稳定性。具体手法有以下几点： (一)山水结合，相唤成趣： 掇山与理水相结合，是中国园林的特点之一。如潭、瀑、泉、溪、涧等都离不开山石。所谓“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”山水结合要因地制宜。 (二)巧于因借，混假于真： (三)主次分明，相辅相成： (四)三远变化 (五)远观山势、近看石质。 (六)寓情于石，情景交融 。文太长,放不下了,建议你去南京园林网看看: http://www.njyl.com/xinwenzx/xwxs.asp?newid=1383
假山分塑石和真实堆砌 前者需要一个有经验的制作者 后者需要好的石材和一个堆砌专家
古典园林中假山奇石的特点：瘦、透、漏、皱 江南园林中无处不见奇石，有的孑然一身，有的聚众造型，也有的堆砌成山。这些奇石无不符合瘦、透、漏、皱的审美特性。瘦，指山石体态苗条，有迎风玉立之势；透，是说石纹纵横贯通，起伏有致；漏，是指石上大孔小穴，涡洞相套，上下贯穿；皱，是指山石表面凸凹褶皱，千奇百怪的形态。太湖地区所产湖石即具有这四大特点，江南园林中的名石多产自太湖洞庭山，人们将湖石称为“太湖石”。以奇石造“山”，也是江南园林的一景。　园的假山规模宏大，立意新颖。进园，按顺时针的游览方向，可见春、夏、秋、冬四季假山，名山的布置分别象征四季景色，为国内之唯一。 1.1 假山的造型 假山艺术是一种造型艺术，它靠形象的魅力去感染观者，在应用过程中假山的造型不断丰富、不断创新，出现了许多传统园林中所没有过的造型，如昆明世博园的山水景观,深圳世界之窗的天生桥等。同时，现代科技工艺也应用于园林造景。如与喷雾技术结合来表现深山大壑般淋浴中的山水 1.2、假山的尺度 其服务对象和使用方式决定了园林空间的规模和特点。私家园林的规模一般较小， 在加上建筑的分割和围和，假山所处的空间更加有限，即使是规模宏大的皇家园林，代表假山艺术成就的叠山石（包括土石结合、以石塑形的土石山）也仍处于相对狭小空间，欣赏假山的视距较短。因而传统假山的规模尺度小。现代城市公园拉开了现代园林发展的序幕。面向市民的城市公园通常用地规模较大，空间尺度大。虽然规模尺度小的假山在现代园林中应用 也非常广泛，但是适应现代园林开敞空间的特点，大尺度夸张造型的山石景观也出现在现代园林之中，例如北京中华民族园门区的山水景观，尺度大，与周围环境极为协调，（图1-4） 1.3、假山的风格 假山的造型、尺度的变化也带来了假山风格的变化。简洁的造型，概括的轮廓、细致自然的纹理以及适宜的尺度与现代园林的风格更加协调。特别是现代园林置石，其简洁如抽象雕塑般的造型更能与现代风格的园林空间融一体，在现代风格的探索中还出现了一种抽象山水。中国园林师也有作品，最具有代表性的作品是美国波特兰市大会堂前广场的山水景观。这组山水景观使得这一现代城市开放空间独具魅力 除造型、尺度、风格外，现代园林假山在意境方面也不同以往。传统的文人强调“超然避世”其布局及造型多为幽静、闲适、古雅、淡泊的山水隐居内容服务，当今社会所需的文化的现代化导致了现代艺术的创作成为时代的主潮。假山的风格、意境也不可避免的朝着多元并存变化的方向发展，体现现代人要求参与，要求体现自我追求豪迈奔放，潇洒的精神气质。面临现代环境艺术中无限的发展机遇，现代的山石景观展示了他不衰的生命了。无论材料，设计手段，施工方法、艺术风格等方面都取得了一些阶段性的成果，但仍处于发展探索之中。
小区园林假山的造型艺术 　 　 叠石筑山、创建山景，是小区绿化建设的一项重要工作。假山制作要求作者“胸有丘壑，因地制宜，因材取势，以形传神”，运用“缩龙成寸，小中见大”的艺术手法，达到“源于自然，而又高于自然”的艺术境界。根据工程设计者的要求和建筑实际，首先要进行整体构思，既要体现娥眉秀姿，又要体现青城幽静。总之，要与现代建筑有机结合，形成锦苑，并且通过假山造型，更加突出小区房屋的雄伟丰姿，而且假山景观，要成为小区景观中的一绝。 　　一、立意构图是关键　绘出小区好景苑 　　假山是对真山的艺术再现，讲究“虽由人作，宛若天开”。因此，创作者必须掌握一定堆叠技巧、艺术手法，并做到“立壑在胸”，这样操作起来，才会得心应手，作假成真。 　　挖翅筑山，是用模拟和现代的园艺技术、科学方法，移真山造假山。假山也是一种特殊的艺术品，它采用的制作工艺，也是运用山水盆景的制作手法：“缩龙成寸”、“小中见大”，从而创造出“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中可辨千寻之峻”的现时山景来。世人所谓：“画是无声的诗，立体的画”。两者相异而又相同，互为渗透。立意构思、创造假山，又是意和景的结晶。小区用假山缀景，更能反映真实的崇山峻岭。因假山比山水盆景要大，给表现真山真水，创造了有利条件。但是，要求作者注重艺术加工，包括选材、雕琢、拼结和胶合。通过立意构思，进行整体布置。立意是假山艺术品的灵魂，设计图就是园艺建筑的思想感情，超越事物的表现。所以，要求作品必须反映祖国的名山大川、古树名木了；跟能够要反映“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，以及“三峡之险”、“武当之奇”、昆仑的“横空出世”、漓江“玉簪斜插”。送代诗人宋感有句诗说哦得真切，“疑有洞天通日月，绝无樵路到尘埃。”园艺师要把设计的思想感情表现出来。 　　“园林假山风景丽，全赖设计制景人”。从全国各地　制作假山的形式来看，假山的用材和造型样式是比较多的，如主峰独立式、对峙式、重叠式、环抱式、疏密式、峰岩式、谷潭式等等。各地应根据本地区的材料等实际情况，和既定的景名，按照“高下相成”、“轻重相衡”、“主宾相应”、“顾盼有情”、“虚实并举”的原则进行造景。 　　二、建造一座假山，需要很多的石材，所以应本着就地取材的原则，选好材料。就拿四川地区来说，盛产钟乳石、岩浆石、孔雀石、沙片石等，这些石材，都是制作假山的最佳材料。特别是成都地区的沙片石，形态高耸笔挺，吸水性强，最适宜表现巍峨险峻的雄伟高峰。收集的素材，有的要剪裁，有的要雕琢，有的要胶合，这也是制作假山前的重要工作。 　　在进行材料准备工作中，要认真研究、审视石材的纹理，注意石材的颜色，要求颜色相同、石质相仿、轻重相宜。在剪裁中，要见形取势，因势利导，严谨组合，才能达到理想的效果。 　　三、山是大自然的杰作，先有了山的自然造型，然后才有诗人、画家笔下的假山和园艺家创作的假山——园中之山。山的自然美是客观存在的。人们称“剑阁天下雄”、“巫山天下险”、“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，这雄姿、险势、秀色、幽情，都是大自然创造出来的。在自然界里的山景，离不开叠石垒石的方法。假山做好以后，还要辅以树木、花草、苔藓，从而使山石慢慢地活起来。幽情娥眉，再显英姿。 　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这是宋代诗人苏东坡当时对山水盆景的赞美。大自然在地壳运动中，无意识地造成的山景能给人们美好的享受那么，我们在小区园林中制作假山，就应模拟这种自然山景，如常见的独秀峰、飞来峰、文笔峰等。所谓“搜尽奇峰打草稿”，进行立意构图，然后按照设计，运用山水盆景的做作技艺和一些美学原则进行造山。 　　制作假山，首先要表现主题，要考虑远景、近景、向背、呼应、争让、驰张、衔接、主次、高低、轻重、宽窄等关系。彼此要协调、和谐，富域层次感、韵律感。从真个画面安排，要在注意坡脚、山岭、山峦，做到既有峡谷、溪潭，又有峭壁、幽洞和危岩。假山设有险路，但是，作者可以通过石材的纹理、脉络表现路径，弯弯曲曲，由去自然，蜿蜒逶迤，使人产生路的联想，认为那就是樵夫上山砍柴之幽道。 　　“石因树而活，树因石而灵”。假山造好之后，还有植苔、种树，进行山体绿化美化。所选的树种，不仅要富于生机，而且要通过栽培艺术，使假山更有层次感、空间感。栽培假山的树，要选生长在悬崖绝壁的几十年、乃至上百年的“古老仓松、翠柏”，方能衬托出山峰的高大险峻。同时，还要通过植物的配置，使之呈现绿水青山，层次分明。 　　通过叠石筑山，使之成为山景，充分显示园艺工作者的艺术造诣。整个山景，瘦、漏、透、皱，群山环抱，山有滴滴悬岩，下有溪泉流淌，怪石嶙峋，别有洞天。你看它，淡雅饿饿而不瘦削，充实而人不臃肿，山势巍峨，使之呈现出“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的天然画图而令人神往。

园林假山造型艺术有哪些要求


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