文字艺术，如何才能用文字展现诗词里艺术的美

1，如何才能用文字展现诗词里艺术的美

借景抒情，由自然之物阐发人的情感情由心生在了解诗词的写作背景后，努力揣摩诗人想要表达的意思需要你大量的阅读和思考，将诗词的意境尝试用文字表达这是很复杂的一个问题，只有靠自己不懈才能有所提高建议你先看看相关的诗词评述，试着学习别人的长处文字方面，需要你自己的想法。多多练习，看到有感而发的诗词要学会下笔不能怕写不好而不写否则上面就全是空话

如何才能用文字展现诗词里艺术的美

2，艺术字怎么写好看

大写：??、 ??、 ?? 、??、 ??、 ??、 ?? 、?? 、?? 、?? 、??、 ??、 ?? 、??、 ??、?? 、?? 、?? 、??、 ??、 ?? 、??、 ?? 、?? 、??、 ??。小写：??、 ??、 ?? 、??、 ??、 ??、 ??、 ??、 ?? 、?? 、??、 ?? 、??、 ?? 、??、 ?? 、??、 ?? 、?? 、?? 、??、?? 、??、 ??、 ??、 ??。扩展资料：艺术字以普通文字为基础，经过专业的字体设计师艺术加工的变形字体。字体特点符合文字含义、具有美观有趣、易认易识、醒目张扬等特性，是一种有图案意味或装饰意味的字体变形。艺术字能从汉字的义、形和结构特征出发，对汉字的笔画和结构作合理的变形装饰，书写出美观形象的变体字。艺术字经过变体后来突出和美化文字，千姿百态，变化万千，是一种字体艺术的创新，常用来创建旗帜鲜明的标志或标题。艺术字广泛应用于宣传、广告、商标、标语、黑板报、企业名称、会场布置、展览会，以及商品包装和装潢，各类广告、报刊杂志和书籍的装帖上等，越来越被大众喜欢。

艺术字怎么写好看

3，为什么说文字设计是视觉传达的核心元素的答案

视觉传达设计的要素归纳为：文字、图形、色彩三个基本要素。文字是人们思想感情的图画形式，是记录语言信息的视觉符号。从视觉角度上讲，任何形式的文字都具有图形含义。文字设计不仅仅是字体造型的设计，还是以文字的内容为依据进行艺术处理，使之表现出丰富的艺术内容和情感气质。文字设计主要内容：研究字体的合理结构、字形之间的有机联系、文字的编排。文字设计分类：平面文字设计、立体文字设计、动态文字设计。

为什么说文字设计是视觉传达的核心元素的答案

4，汪曾祺的文字艺术有什么特点

20世纪30年代，北京涌现出一批向往纯文学的作家，他们不在意宏大叙事，也不想在文章中讨论政治问题，只想描述一种自然、淳朴和淡然的人生状态，这群文学家后来被称为“京派”作家。作为“京派”作家中年龄最小的一个，汪曾祺继承了“京派”文学的诸多特点，尤其是将老师沈从文身上展现出的自然和恬淡气质完全内化，这是特别难能可贵的一点，因为现代文学早已在众多大师，如卡夫卡、博尔赫斯、马尔克斯、福克纳的带领下，开始了叙事技巧的“大更新”，文学家的笔法日趋精致和技术化，很少有人对朴素如水的文字感兴趣，换句话说，人们的文学审美，在潜移默化中已经适应了华丽的“匠气”，在这种情况下，汪曾祺几乎以一己之力，使“京派”文学重新受到关注，让这个正在消失的文学流派散发出一股隽永的余韵。“京派”的复兴20世纪80年代，藉由政策的助力，国内文学界再次尝试接触西方文学，当时不管是欧洲文学还是拉美文学，给中国文坛的冲击都是巨大的，人们对于那些陌生文学巨匠的写作技巧、文字风格以及叙事结构统统惊叹不已，这种出乎意料的震撼感，从侧面展现了彼时中国文学的迷茫，面对已经成体系的西方文学，我们似乎还没有弄明白创作的方向和主题，也正是在这个时候，汪曾祺走上前台。汪曾祺汪曾祺的文风，既不是大江东去的豪爽，也不是晓风残月的萎靡，而是相对简素而平淡的，但这种平淡并非寡淡，品之无味，相反，读了汪曾祺的文字，读者总有一股意味深长的感觉。汪曾祺在80年代重新开始创作，文风与过去一脉相承，仍旧没有明显的现代感，但明眼人一下就看出了端倪——一种可贵的东西回来了。那个肇始于新文化运动，经历了战争、迷茫、革命的重重考验，始终保持着自身特色的文学流派再次苏醒，那种与崇高、宏大、雄壮审美大异其趣的“京派”文学回归了人们视野。汪曾祺作为“京派”文学的最后一个大师，文字上有四大特色。青出于蓝汪曾祺文字的第一大特色，就是跟沈从文的文学追求相似。沈从文如果说汪曾祺是沈从文在西南联大教出的最得意弟子，恐怕没人反对。汪曾祺上大学时就素有文名，29岁出版了第一本小说集《邂逅集》，这之后一直保持着创作，1980年发表了大获好评的《受戒》，1981年连续推出《异禀》《大淖纪事》《岁寒三友》。这个时候汪曾祺的写作风格已然成熟，或者说最终定型，这并不难理解，本来他就视文学风格如人格，彼时汪曾祺已经60岁了，不需要什么变化，而是将已有的风格收紧、提纯，就足以开宗立派了。汪曾祺的作品个人标签明显，但我们仍旧可以看到沈从文的文学意蕴：藉由小说“发现与重造民族品德”，也就是把美与善结合，打通由美向善的通道。比如《岁寒三友》讲述朋友之间的义气友谊，为拯救落难的友人，主人公卖掉视若珍宝的三块田黄石章；《鉴赏家》描写知音关系，画师和水果摊贩之间越过了文化隔阂的惺惺相惜；《受戒》刻画了小和尚和女孩之间“思无邪”的感情，纯真而善良；再比如《大淖纪事》彷佛是《边城》的翻版，但是比《边城》多了些阴影，也正是阴影的存在，反而让男女主人公之间的情感更加可贵，甚至比《边城》更贴近现实，彰显了一种坚毅之美。汪曾祺年轻时汪曾祺的文字，时时刻刻透露着沈从文的影子，可以说青出于蓝，有没有胜于蓝，不好说，但他确实在老师沈从文的基础上，将“京派”文学带上了另一个台阶。松散、随意的风格汪曾祺文字的第二大特色，就是松散、随意的风格。有人曾评价汪曾祺的文字有一种力量，能够抚平暴躁，镇静心神，深得笔法之妙。汪曾祺对自己文字的看法是“传统”“随便”，他曾承认“嘉靖三大家”之一的归有光对自己影响深刻，这也就是为什么他的小说与西方文学大相径庭，因为他的文字更像是中国古代的笔记小说。汪曾祺的画相较于结构紧密的现代小说，汪曾祺的小说以松散、随意为风格。关于文字本身应该具有的技术性，有人批评他缺少作文的多样性手段，一味靠松散和随意取巧，面对质疑，汪曾祺曾多次表示，自己的文字是以“节奏”替代结构，强调小说结构的“无迹可寻”，甚至说小说的结构的特点就是随便。他认为写小说就是要把稀松平常的事说得有意思，不要太过突出故事性，那些用力过猛的故事，情节太强，反而会变得不太真实。另外，松散的风格对他来说，不是无法掌控全文的征兆，而是有意为之的设计，相对于草蛇灰线，伏脉千里的写法，他更喜欢走一步看一步，以“为文无法”的逍遥态度写自己的想法。抒情化的散文小说汪曾祺文字的第三大特色，就是小说的抒情化、散文化。小说重故事还是重语言？也许对汪曾祺来说，在他的小说概念中，语言的重要性远超故事性，语言能够达成的效果，远超于故事本身。对语言，汪曾祺要求精炼、简洁、准确，他曾直言不讳地指出，散文化小说不是史诗，而是抒情诗。就他的作品和小说来看，汪曾祺确实可以称做抒情诗人。这种创作精神，完全继承了沈从文的那种平静、简淡的文字风格，在经历了时代的风风雨雨后，更显意味悠远。以随笔、笔记的方式写小说，排斥叙事布局、不重视故事性、拒绝在小说中讨论思辨问题，或许正因为这样，汪曾祺的作品中，散文能够集成四册，而小说只能集成两册，在他看来，小说可能只是散文的另一种表现形式。生活中有趣的事、不平凡的人汪曾祺文字的第四大特色，就是喜欢描述生活中有趣的事、不平凡的人。汪曾祺的文字风格，在浑然天成的气质中，还有着丰富的生活情趣，所谓“鸟兽草木”皆在其中。他善于观察市井生活，尤其是对民间匠人的生活了如指掌，比如《鸡鸭名家》中的“照蛋”、炕鸡子、赶鸭；《大淖纪事》中的锡匠；《受戒》里的“名士风流”；《异禀》中的药店切工等，几乎每一篇文章都会涉及一两种“杂学问”。汪曾祺除了有趣的事，汪曾祺还喜欢写不平凡的人，他小说中的主人公，常常是具有“异禀”的市井人物。这些小人物其实多是“奇人”，而其所谓“异禀”者，在《异禀》中的解释是因为因缘际遇，一些人成了“非常之人”，作为奇人，他们又干成了非常之事。这也让汪曾祺的小说常常带有几分传奇的意味。比如在《八千岁》中，勤奋但吝啬的米店老板八千岁，因抠门被小军阀“八舅太爷”控制，只能托，没落世家子弟宋侉子搭救，后者游戏人间，但十分仗义，最终左右周旋，终于救出了八千岁。整个故事简单，但透着一股风尘侠客的味道，每个人都不平凡，很有唐宋遗风。总的来说，汪曾祺喜好撰写生活中有趣的事以及不平凡的人，他对人间好玩、好吃、好说的东西兴趣盎然，对于诗、书、画更是青睐有加，活泼的心思、高尚的品味、逍遥且自如的文笔，体现了他精神上的优哉游哉。老年汪曾祺汪曾祺的文字艺术汪曾祺的文字艺术，并非一蹴而就或者浑然天成，他也不是无师自通，不学而能。早年间，他下笔锋芒毕露，才气尽显，带着一股火气，然而经过时间的沉淀，见得多了、吃得够了、想得透了，最终达到了圆融无碍的地步。他文字风格的松散、随意，完全建立在“生活中的世界”之上，所以下笔自由自在，相较于那些匠气明显，打磨痕迹突出的文字，更显得充实而真实，仿佛整个人间都是朋友，完全没有脱离实际的疏离感，之所以能达到这种效果，一方面由于汪曾祺积累了几十年的人生经验，另一方面，也在于他始终没有放弃“京派”文学的理念。老年汪曾祺朴素、真实、大度、宽厚，是“京派”文学一直孜孜以求的目标，也是汪曾祺字里行间散发着的气质，所以在20世纪80年代，西方文学用令人惊异的力量冲击我们的世界观时，稳住中国文学阵脚的却是“京派”文学，汪曾祺用自己的朴素文字，给“京派”文学留下了一道悠远绵长的余韵，同时，也给中国文学带来了自信和自豪。

5，浅谈包装设计与文字艺术

文字是包装装潢的重要要素之一。装潢画面可以不用图形，却不能没有文字。包装文字是传递商品信息，表达事物内容的视觉语言，文字醒目、生动是抓住顾客视觉的重要手段，往往起到画龙点睛的作用。　　商品包装中的文字大至可以分为两部分，一部分是商品包装外表面起促销宣传作用的装潢文字，一部分是商品包装内起到指导消费者如何正确安全使用对本产品的说明包括商品的品牌、数量、规格、成份、标志合格证、以及使用说明书等等。　　好的包装文字能起到引人注意、说明优点、引起欲望、最终采取行动的目的。因此，作为一名包装设计者一定要力求使文字简洁、通俗易懂、给消费者以引人注目、琅琅入口难以忘却的第一印象。不同的商品都有其一定的消费群体，合理的文字设计要抓住消费对象的心理，形成特别的商品文化。例如"水晶之恋"果冻就是抓住了主要消费对象多为青年以及年轻人对纯洁爱情的向往--如水晶般透明纯洁，从而抢占了果冻市场的大部分份额。　　由于民族的差异和不同的宗教信仰，包装文字必须考虑到主销国或地区的历史文化、使用对口文种以及国际市场上对出口商品包装文字说明的具体要求和规定等。文字说明要适应国外要求，不要只是注意国内需求。　　商品外包装上的内容不足以说明商品时，由包装容器内的说明书来进一步阐述。广义上讲，从用户角度讲一般商品都应有说明书。现在说明书已经成为包装的组成部分，参与构成商品，共同实现其使用价值。　　商品包装上的使用说明是为了引导消费者正确安全地使用商品，它包括产品的正名、英文名、使用方法等，除了要符合国家对说明书的具体规定外，其内容表述自然是越周到越好。　　　　随着生活和技术水平的提高，人们日常接触和使用的商品越来越多。但有越来越多的消费者反映，一些产品的说明书让人读不懂，或内容简单让人无所适从。 http://www.foodqs.com/news/spbz03/2006107105930.htm这个连接有你需要的重要资料，希望你能顺利通过毕业答辩。

6，什么是汉字艺术的另一种表演形式

汉字艺术是以中国的汉字以及书法为基本创作媒介的艺术。也就是说，汉字艺术和一般的艺术表达方式不同，它不是针对自然或现实事物去描绘甚至复制，而是针对汉字和中国传统书法而展开艺术上的想象和创造。就此而言，汉字艺术是一种二度创作的艺术。“二度创作”主要是音乐或戏剧中的概念，指在音乐或戏剧中，表演艺术家通过表演使作曲家或剧作家的文本作品由平面转换为立体，或由文字的转换为声音的与身体的。正是从这个意义上我们可以说，是表演艺术家与作曲家和剧作家共同完成了作品。在音乐和戏剧中的二度创作有“戴着镣铐跳舞”的意味。与之类似，汉字艺术也是一种“限制性”艺术，即它无论怎么变都必须是在汉字基础上。我们在这里讨论汉字艺术的限制性问题，既是实践层面的也是哲学层面的。哲学层面，就像孟德斯鸠所说的：“自由不是无限制的自由，自由是一种能做法律许可的任何事的权力”。而在实践层面上说，汉字艺术必须是在汉字和中国传统书法的范围内进行新的创造。但是作为二度创作的艺术，汉字艺术并不需要完全忠实于“原作”，而是一种完全的“表演者”（汉字艺术家）的艺术。由于汉字艺术的这种特点，它就彻底排除了复制性和描绘性。所以，汉字艺术既不是汉字也不是书法，汉字和书法都是其艺术创造的原始资源。汉字艺术是在汉字和中国传统书法基础上的新的无限创造。既然如此，汉字艺术究竟是一种什么样的艺术呢？我们说，汉字艺术是一种二度创作的“转渡”艺术。作为“转渡”艺术，汉字艺术家必须对其基础资源汉字和中国传统书法进行主动再诠释，不仅是对汉字及中国传统书法的结构、字面含义、形式等进行“六书”（象形、指事、会意、形声、转注、假借）式的表达，更在于对其个人特性（出身、经历、性格、教育、审美、世界观等）的综合表达，转变为一种纯粹艺术的创造。到这里，汉字艺术得以确立。然而，作为一种纯粹的艺术（liberal arts），汉字艺术必须使创作者进行形式和情感的表达。大约这是汉字艺术最纠结的地方：当它进入汉字或中国传统书法的时候，无疑“限制”了艺术家表现的自由，即其“可读性”限制了自由表现性。当汉字艺术家试图超越具体汉字或中国传统书法的限制的时候，他将冒着失去汉字的风险，甚至可能又将走出汉字或中国传统书法而成为另一个东西。这种矛盾与悖论似乎是目前汉字艺术的“死穴”。然而从更广泛的视角看，这个所谓“死穴”又恰恰是汉字艺术得以成立，并具有其自为规定性的地方。这就是汉字艺术这种“二度创作”艺术或限制性创作的独特性及其魅力发生所在。那么汉字艺术的创作原则是什么？总的来看，主要有以下几个参考点：其一，汉字思维。毫无疑问，汉字艺术首先要面对和处理的就是与汉字和中国传统书法的关系，这是其创作的基础。其二，以书写性为基础。汉字艺术是艺术家进行自由表达的独特方式，而这种方式的核心就是其书写性。书写性带动起来的是艺术家的自由表现意识，它与艺术家的情感和观念紧密联系在一起。其三，二次“转渡”的艺术。汉字和中国传统书法的基本出发点规定了汉字艺术的二次转渡性质。但并不因此表明它与现实和自然无关，而恰恰将现实和自然作为其终极资源，只不过采取了一种隐晦或间接的路径和方式。其四，非描绘性。不能把汉字艺术视为一种抽象艺术，尽管我们可以从抽象艺术的角度来思考和探讨汉字艺术。同样，这种非描述性仍然是建立在现实和自然基础上的。其五，全球视野。中国文化本身就具有全球开放性，且汉字艺术的美术史与学科逻辑也建立在全球艺术发展的已有成果基础之上，汉字艺术作为这种逻辑结果，将以其全球视野和广泛包容力而成为未来世界艺术的一种新的艺术表达方式。

7，汉字那方面的美

汉字是世界上使用人数最多的文字。据统计，使用汉字和汉语的人数达到15亿以上。汉字是现在仍在使用的历史最悠久的文字。现在能看到而又能认读的最早的汉字是3000多年前的甲骨文。这已是相当成熟、相当系统的汉字了。汉字世界上没有一种文字像汉字那样历尽沧桑，青春永驻。古埃及5000年前的圣书字是人类最早的文字之一。但它后来消亡了，有记载的古埃及文化也被深深埋藏起来了。苏美尔人的楔形文字也有5000年的历史。但在公元330年后，它也消亡了。历史上衰亡的著名文字还有玛雅文、波罗米文等等。而汉字不但久盛不衰，独矗世界文字之林，还不断地得以发展，影响也越来越大。 1.汉字是读音最动听的文字之一。汉字一字一音，每个音又分为四个音调，因此读起来响亮清晰，婉转动听，有节奏感，有音乐美，是世界上最美的语言。用这种语言写成的诗文，有铿锵锐耳、抑扬顿挫的美感，特别是诗，讲究平仄、对仗，所以，诗句可以特别整齐、节奏特别鲜明，琅琅上口。由于汉字语音响亮清晰，没有轻辅音，所以汉字在“人机对话”方面占有明显优势。有人预言，21世纪是“汉字的世纪”。 2.汉字也是最优美的文字之一。优美到什么程度呢？它已成为一种艺术——书法艺术。汉字的书法艺术是任何其它文字所无法相比的。下列的古代书法作品已经成为无价之宝。 3.汉字好认。人类的眼睛视野总是一个面，而不是一条线，所以线性排列不易辨认；排成方块一目了然。拼音文字=线性文字；汉字=方块文字。汉字比拼音文字有更高的阅读效率。 4.汉字意思好懂，具有关联性。请比较下面一组中英文的词：汉字词英文词牛 ox 公牛 bull 母牛 cow 小牛 calf 牛奶 milk 这六个英文词，虽然意思都和牛有关，但写出来读出来却“风马牛不相及”，要认识它们，必须一个一个地学，一个一个地记，毫无规律可言。而汉字词，只要认识一个“牛”字，就知道所有带“牛”的词都与牛有关了。又由于汉字构词能力很强，所以认识了一定数量的汉字，就认识了无数的词，即使有新词产生，也是建立在旧字的基础之上的，词义也容易理解。 5.汉字特点，直观达意汉字是象形文字，其显著的特点是字形和字义的联系非常密切，具有明显的直观性和表意性。汉字的表意性使汉字成为世界上惟一能跨越时空的文字。只有中国的儿童，仍能读懂2500年前的《诗经》，朗诵“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”；只有中国的教材，能把唐诗、宋词作为儿童必读的启蒙材料。而三四百年前的英文，除了专家之外，其他人很难读懂。可见，汉字更有利于读者形成“形-义”的直接联结。汉字的表意性使汉字成为世界上单位字符信息量最大的文字，因此容易辨识，利于联想，这也为加快阅读速度带来极大的便利。现代的快速阅读法，首先是在欧美国家产生和发展起来的，他们的文字有一个共同特征--都是表音的拼音文字，单个字母没有任何意义，只有若干个字母组合起来才构成单词。这样在阅读时，由于符合认知心理学的组块原则．所以有利于快速阅读的进行。而我们的文字却是与拼音文字截然不同的表意文字。那么，汉语和汉字构成的阅读材料能不能进行快速阅读呢？答案当然是非常肯定的：汉语和汉字不仅能进行快速阅读，而且更适合快速阅读。具体来讲有以下几大方面：首先，汉字的表意性便于形意互见，为快速阅读提供了天然有利条件；其次，汉字作为语素文字, 构词能力强,常用字集中,为速读提供了便利；其三，汉字作为拼形文字, 同音异义字差别明显,也是快速阅读的有利条件；其四，汉字的书写形式便于整体认知,也有利于进行快速阅读；其五，汉字作为复脑文字，认读充分发挥了大脑两半球的功能；最后，汉语语法的意合特点,使其言简意赅,容易意会神摄,便于快速阅读，直观达意。汉字有着区别于世界其他各种语言的根本特点，这就是汉语语法自身的特殊性即意合。无论是词组合成句子，还是单句组合成复句，首先考虑的因素往往是语意的配合，而不是语法形式的使用，只要几个负载着重要信息的关键词语在意义上大致搭配得拢，就能言简意赅地达到交际目的，这几个词就可以组合在一起，这就是所谓的“意合”。汉语语法的这一特点，使它结构独特，灵活多变，颇多隐含，着重意念，其意合性、灵活性和简约性是其它语言所不能比拟的。汉语语法的上述特点，有利于我们在阅读中运用意会的方式来进行感知和理解，这对于加快阅读速度就有极大的便利。汉字的以上六个方面的特点，无疑会使其在阅读心理方面较拼音文字具有相当大的优势，使汉字的书面语在感知、理解的各个方面都有较高的速度和效率，能够实现阅读速度、理解速度、记忆速度的协调发展，快速阅读。

可以写对联，书法。

流淌的一股放荡不羁，融入那种情感，就是连纸也会一起抖动。我喜欢写字，喜欢的人会体会出自己的感觉的。

一、形态美，汉字有繁体和简体两中，他们都赋有强烈的美感。二、意义美，中国文化渊远流长，每一个字都有独特的意义，这也是其它文字所不能媲美的。三、历史美，中国的成语，大多数成语背后都有一个故事。 ……

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