1，李贺的七言绝句南园

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
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李贺的七言绝句南园

2，李贺 南园 全文

南园十三首 年代：【唐】 作者：【李贺】 1.花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 2.宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。 长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。 3.竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。 桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。 4.三十未有二十馀，白日长饥小甲蔬。 桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。 5.男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 6.寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。 不见年年辽海上，文章何处哭秋风。 7.长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。 见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。 8.春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。 窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。 9.泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。 泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。 10.边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。 舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。 11.长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。 自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。 12.松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。 谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。 13.小树开朝径，长茸湿夜烟。柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。 古刹疏钟度，遥岚破月悬。沙头敲石火，烧竹照渔船。

李贺 南园 全文

3，南园 李贺

唐-李贺《南园十三首》之一，是李贺辞官回乡居住昌谷家中所作。南园与《昌谷北园新笋四首》提到的“北园”同为诗人的家园。这组诗为了解、研究李贺居乡期间的思想和生活提供了第一手资料，因而十分可贵。 这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好象两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品. 参考资料：http://wenwen.sogou.com/z/q762049304.htm

南园 李贺

4，南园十三首 其五 李贺 译文

男儿何不带吴钩？收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？ 　　——李贺《南园》 释:"我"为什么不跨上骏马,手执军刀,奔赴疆场,建功立业,收复关山呢?但是,自古封侯拜相,登上凌烟阁的,哪一个是像我这样的文弱书生呢?但愿合你的心意!
男儿何不带吴钩？收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？ ——李贺《南园》 这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 第一个设问是泛问，也是自问，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈！“收复关山”是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢？因而他向往建功立业，报效国家。一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式（疑问），而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。“何不”云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语，表示实在出于无奈。次句一个“取”字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易？书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。这一矛盾，突出表现了诗人愤激不平之情。 “请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”诗人问道：封侯拜相，绘像凌烟阁的，哪有一个是书生出身？这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。看起来，诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性，实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨，既见出反衬的笔法，又见出起伏的节奏，峻急中作回荡之姿。就这样，诗人把自己复杂的思想感情表现在诗歌的节奏里，使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。
身为男子为什么不跨上骏马,手执军刀,　　奔赴疆场,建功立业,收复关山呢?　　但是,自古封侯拜相,登上凌烟阁的,　　又哪一个是像我这样的文弱书生呢?

5，李贺 南园解释

男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风？长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。 【按】末句比之杜甫“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，气势不如而境界自新。 【凌烟阁】在长安，太宗在阁上画开国功臣二十四人 【若个】哪个 【玉弓】指下弦后的残月 【曼倩】东方朔，正谏明节，而不可久安，故谐以取容 【事猿公】从猿公学剑。勾践曾聘一善剑处女到王都去，她途遇一老翁，自称袁公，与处女以竹竿试剑术。后翁飞上树，化为白猿。 【幌】帷幔、窗帘 【香钩】装着香饵的钓钩 【矶】露出水面的石块 《汉书》说，司马相如与卓文君初居成都，“家徒四壁立”，这是本诗“空舍”一语的出典。但诗中写相如事，乃概括其一生，所以，“悲空舍”既写其未贵时景况，也兼该免官“家居茂陵”之后。相如病废赋闲，“天子”不恤其人，而只是想到；“司马相如病甚，可往悉取其书，若不然，后失之矣。”(《史记》本传)使者至，相如已死，家无遗书，其妻曰：“时时著书，人又取去，即空居。”足见其寂寞。诗中“牢落”一语，正是对其身世的总的论定。夏侯湛《东方朔画赞》云．朔“以为傲世不可以垂训也。故正谏以明节，明节不可以久安也，故诙谐以取容。”为取容于世，不得不滑稽诙谐，形同倡优，实在可悲。后世只知东方朔为滑稽之雄，而不知其笑中含着悲酸，李贺却能深入一层看。诗人是将长卿、曼倩作为古今士人的代表，其形迹虽有不同，而不得志的命运却是一致的。诗人用长卿、曼倩故事实为借古人给自己写照。长吉坎廪蹭蹬，遭际又下于二人。这两句，读来有不尽的悲凉之感。 前两句是对笔墨生涯的否定，后西句则说想要弃文从武，结构上相反而相成。据《越绝书》载：薛烛对越王曰：“若耶之溪涸而出铜也，古欧冶子铸剑之所。”故诗中以“若耶溪水剑”代称名剑。又《吴越春秋》云，越有一青年女子，应召去见越王，途中遇一自称袁公的老翁，以竹枝与之论剑，最后袁公飞上树，化作白猿。诗中以袁公代指精于剑术的人，诗人愿事以为师。买良剑，寻高师，似乎真要弃文从武了。然而诗人终竟没有摆脱笔墨简编的羁绊，不过徒发恨愿而已。 在《李长吉歌诗》中，这一类感慨时见抒发。《南园》十三首中，除本诗，尚有“三十未有二十余”，“男儿何不带吴钩”、“寻章摘句老雕虫”等，也同此主题。这就可见，诗人并非如年少轻狂的想入非非，实出于感受的痛切。他甚至痛心疾首地说：“文章何处哭秋风!”只是由于主、客观条件的限制，而未能如愿以偿。 鲁迅倒是说过：“仙才李太白的善作豪语，可以不必说，连留长了指甲，骨瘦如柴的鬼才李长吉，也说见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公起来，简直是毫不自量，想学刺客了。这应该折成零，证据是他到底没有去。”(《准风月谈·豪语的折扣》)这乃是借题发挥，有所为而说的，不能认为鲁迅是在批评李贺及其作品。其实，对于李贺的不幸身世，鲁迅是颇为同情的。他曾这样说；“人生最痛苦的是梦醒了无处可以走。做梦的人是幸福的。……唐朝的诗人李贺，不是困顿了一世的么?而他临死的时候，却对他的母亲说，阿妈，上帝造成了白玉楼，叫我做文章落成去了。这岂非明明是一个诳，一个梦?然而一个小的和一个老的。一个死的和一个活的，死的高兴地死去，活的放心地活着。说诳和做梦，在这些时候便见得伟大。” 这首诗的立意，有化用项籍“学书不成，去，学剑”的痕迹，但一个是英雄壮语，一个是文士深恨，意趣迥异；缘于此，诗的格调是苍凉感慨的。

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