元氏墓志，元怀墓志的墓志原文

1，元怀墓志的墓志原文

【志盖】阙【铭文】魏故侍中太保领司徒公广平王姓元，讳怀，字宣义，河南洛阳乘轩里人。显祖献文皇帝之孙，高祖孝文皇帝之第四子，世宗宣武皇帝之母弟，皇上之叔父也。体乾坤之睿性，承日月之贞晖，比德兰玉，操迈松竹，延爱二皇，宠结三世。姿文挺武，苞仁韫哲，量高山岳，道协风云。周之鲁卫，在汉闲平，未足称美于前代矣。享年不永，春秋卅，熙平二年三月廿六日丁亥薨。追崇使持节假黄钺都督中外诸军事太师领太尉公侍中，王如故。显以殊礼，备物九锡，谥曰武穆，礼也。及葬，皇太后舆驾亲临，百官赴会。秋八月廿日窆于西郊之兆。惧陵谷易位，市朝或侵，坟堂有改，金石无亏，敬勒志铭，树之泉闼。其颂曰：老尚简嘿，孔贵雅言，于穆懿王，体素心闲。德秀时英，器允宗贤，践仁作保，履义居蕃。忠冠朝首，宠表戚先，勋规未半，背世茂年。生荣殁哀，休光永延，刊美瑶牒，祗告幽玄。（北京图书馆藏拓）

元怀墓志的墓志原文

2，北魏皇家墓志为什么叫皇家墓志

墓主身份尊贵。北魏皇家墓志，又称“元氏墓志”，因北魏孝文帝时期改“拓跋氏”为“兀氏”而得名。由于元氏家族得天独厚的地位，使得其死者的墓志在选石、书丹、镌刻等方面都与众不同。大体而言，其选石考究，书写恭谨，镌刻精到。正因为墓主身份的尊贵，因而在书法风格上主要表现为平正、温润、和谐、典雅、秀逸、美观，有一种皇家风范。

北魏皇家墓志为什么叫皇家墓志

3，元怀墓志的墓志简介

北魏《元怀墓志》，原藏河南开封市博物馆，其原石曾嵌于该馆南碑廊，供人观赏。《元怀墓志》书刻均极精妙，在河南开封市博物馆所藏的1000多方历代墓志刻石中非常突出，堪称镇馆之宝。1996年河南博物院从开封市博物馆调去了10多件刻石精品，《元怀墓志》也在其中。北朝诸墓志，则体态多姿，不胜枚举，各具风韵，其中《元怀墓志》平正工整，茂实刚劲，俨然已是唐人楷书的景象。志文楷书，十六行，行二十字。志石纵81厘米，横80厘米，厚19厘米。国家图书馆藏有原章钰旧藏拓本，上有章钰题签，钤“霜根”印。无撰书人乡名。志主元怀为北魏宗室，《魏书》卷二十二《孝文五王传》和《北史》卷十九《孝文六王传》虽列其名，但已阙如，此志可补其阙，极具史料价值。另是志因出土较晚，未经风化，字口清晰，再加之镌刻精妙，用笔秀劲，结体宽博，布局疏朗，实为北魏墓志之精品。罗振玉《松翁近稿》评曰：“此志大书，端劲秀拔，魏宗室诸志中之极佳者。”

元怀墓志的墓志简介

4，魏碑为什么叫元墓志

你问题是：魏碑为什么叫元墓志？其实应该这么说：不是魏碑叫元墓志，而是魏碑包括元氏墓志。是魏碑中的一种字体、元氏墓志书法由于其承前启后的历史地位，越来越受到当今书法研究者的重视。各地博物馆收藏的北魏墓志书法陆续被影印出版。经不完全统计，见诸干出版物的有四十方之多，其中书刻俱佳的如《元倪墓志》、《元贿墓志》、《元晖墓志》、《元怀墓志》、《元显携墓志》、《元逛妻穆玉容墓志》、《元茱墓志》、《元略墓志》、《元诊墓志》等。这样回答不知你是否喜欢，如果喜欢，那就采用并点个赞吧！谢谢！

5，北魏元氏墓志中哪些书法艺术水平较高

元怀墓志（全本） http://www.9610.com/weijin/yuanhuai/1.htm元晖墓志（全本）http://www.9610.com/weijin/yuanhui/1.htm元倪墓志（全本）http://www.9610.com/weijin/yuanni元桢墓志（全本）http://www.9610.com/weijin/yuanzhen.htm元略墓志（全本）http://www.9610.com/weijin/yuanlue.htm元苌墓志（全本）http://www.9610.com/weijin/yuanchang.htm

你好！元氏墓志由于是皇家墓志，所以书刻水平均很高，是很好的学习范本。我个人认为元怀、元略、元倪这三个比较好。元怀跟元略的文物的小本子有（见图），元倪的很难买到。打字不易，采纳哦！

没办法比较，风格不同，体现的美感也不同

6，元怀墓志的介绍

《元怀墓志》公元517年（北魏熙平二年八月）刻。1925年河南洛阳张羊村出土，原石现藏河南博物院。该志书刻精妙，字口清晰中新，便于临暮学习，是初学“魏碑”书体的较好范本。

7，如何赏析元倪墓志

1、点。该墓志中的点分为三类：圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成；右上挑点、相同点等，是承上笔笔势，用行书笔法写成；撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆果断，如快马入阵，迅疾遒劲，这样能避免毛笔蘸饱墨后，由于动作缓慢，在起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的，所以应把握好入笔方向。 2、长横。长横分为五类，即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横，如上图中“吏”、“随”、“ 安”、“祖”、“者”五字。前两种横的写法为露锋轻入笔，前者为渐行渐提，稍向下自然收笔，而后者右上行逐渐加重，拧笔拢毫，自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的行书笔法，故应快速入笔，将笔向下稍沉，轻轻一提，变侧锋为中锋略向右平行，随即右上行到凸顶后引笔稍向下，拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾斜，切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。 3、短横。短横有许多被点替代了，魏碑中少量方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写，但不可敷衍而过，必须意到笔到，笔力不可懈怠。 4、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要容易一些，长竖多是方头尾尖（或圆），如上图中的“军”、“中”二字。其写法是右横执笔或右下横执笔，笔尖由画外平入或斜入，入笔后快速顿转峰理毫下行，至末端顺势空抡收笔，或在下行时，逐渐提笔收起。个别竖画的尾部呈方形，可将笔锋拢向一侧作收，也可行至末尾，将笔肚用力一按即收。 5、撇。撇有斜撇、曲撇两种：方起尖收的斜撇刚劲雄强，尖起圆收的曲撇婉约秀丽。这两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有个别撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利，切勿拖泥带水，久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。 6、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和轻微徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势，它的轻重、斜度和姿态与其他点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。 7、钩。钩画有在折处另起笔的，也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是，收笔时重按(笔杆上部略向身内)，迅速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处，向左超笔，着力在右下，向右超笔，着力在左下，重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。

北魏《元倪墓志》，全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。北魏正光四年(523)二月刻。楷书。19行，行22字。纵74厘米，横73．5厘米。民国初年在河南洛阳姚凹村出土，曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、番禺陈渔春。一九六Ｏ年从陈氏处访得此石，现藏上海博物馆。河南洛阳为北魏孝文帝迁都以后的都城。北魏皇族原姓拓跋，孝文帝为了推行汉化，改拓跋为元姓。洛阳城北邙山一带为元氏祖坟，陆续出土了大量墓志铭，统称元氏墓志。《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的作品之一。元倪为魏太祖道武皇帝玄孙，墓志的书写者应是当时高手，书法熟练，墨色丰腴饱满，因受南朝书法影响，渗入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，圆润典雅，为北魏墓志中的佳品。此志刻工亦甚精，能将原书笔意较细致地传达出来。此志日本曾有影印本，如今印本国内很少见到。　　铭文：　　魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭　　君讳倪，字世弼，司州河南郡洛阳县都乡照明里人。　　太祖道武皇帝之玄孙，左光禄大夫吏部尚书大宗正卿领司宗卫将军定州刺史南平王之叔子。年廿九拜员外散骑侍郎。太和廿一年二月寝疾卒于洛阳照明里宅。蒙赠宁远将军敦煌镇将。春秋卅四。以今正光四年岁次癸卯二月戊午朔廿七日甲申迁葬于景陵东山之阳。乃作铭曰：　　国灵钟美，开英帝族，载挺伊人，温其如玉。皇室千里，清高出俗，匪直才孤，亦唯俊独。爰始入仕，民誉斯盛，逶蛇自公，退食从政。大道是遵，行非由径，德音式昭，明心克镜。一世百龄，登之者罕，命有随遭，寿亦修短。岁路未央，遐年讵满，之子离灾，生涂中断。贵贱同尽，熟异王孙，埋灵灭识，委魄荒原。人乡稍远，鬼穸长昏，镌声金石，用慰沉魂。　　高祖道武皇帝。曾祖广平王。祖使持节都督凉州及西戎诸军事领护西域校尉征西大将军仪同三司凉州刺史南平王，谥曰康王。祖亲南安姚氏，万年县君伯之次。父左光禄大夫吏部尚书大宗正卿领司宗卫将军定州刺史南平王，谥曰安王。母太原王氏，谥曰恭妃。

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