本文目录一览

1，据史料记载滕子京函请范仲淹作记特附上一幅洞庭晚秋图

据史料记载，滕子京函请范仲淹作记，特附上一幅《洞庭晚秋图》，并说：“山水非有楼观登览者不为显，楼观非有文字称记者不为久。”但《岳阳楼记》却超越了单纯写山水楼观的狭境，将自然界的晦明变化、风雨阴晴和“迁客骚人”的“览物之情”结合起来写，从而将全文的重心放到了纵议政治理想方面，扩大了文章的境界。全篇看似闲笔漫叙，实际上却大有深意。滕子京与范仲淹为同榜（宋真宗大中祥符八年，即公元1015年）进士，两人交谊颇厚。滕子京是被诬陷擅自动用官钱而被贬的，他到岳州后，“愤郁颇见辞色”，别人庆贺岳阳楼将落成，他却回答说：“落甚成？只待凭栏大恸数场。”可见他的情绪极为低落。范仲淹正是借作记之机，含蓄委婉地规劝他要“不以物喜，不以己悲”，试图以自己“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的济世情怀和乐观精神感染老友。这是本文命意之所在，也决定了文章叙议结合的风格。

据史料记载滕子京函请范仲淹作记特附上一幅洞庭晚秋图

2，范仲淹笔下的洞庭湖之美美在

衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。翻译：洞庭湖包含远方的山脉，吞吐着长江的流水，浩浩荡荡，宽阔无边，清晨湖面上撒满阳光、傍晚又是一片阴暗，景物的变化无穷无尽。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。翻译：至于春风和煦、阳光明媚时，湖面波平浪静，天色与湖光相接，一片碧绿，广阔无际；沙洲上的白鸥，时而飞翔，时而停歇，美丽的鱼儿或浮或沉；岸上的小草，小洲上的兰花，香气浓郁，颜色青翠。有时湖面上的大片烟雾完全消散，皎洁的月光一泻千里，有时湖面上微波荡漾，浮动的月光闪着金色；有时湖面波澜不起，静静的月影像沉在水中的玉璧。
岳阳楼的艺术照和生活照学过范仲淹的《岳阳楼记》后我们又学习了袁中道的《游岳阳楼记》。与范仲淹笔下水波浩淼的洞庭湖不尽相同，袁中道虽也洞庭湖水波“澄鲜宇宙，扶摇乾坤者八九百里”、“炮车云生，猛风大作，湖浪奔腾，雪山汹涌，震撼城郭”，但也写道“洞庭为沅湘等九水之委。当其涸时，如匹练耳，及春夏间，九水发而后有湖”的干涸枯瘠和湖水的成因和“风日清和”时的“湖平于熨，时有小舫往来，如蝇头细字，着鹅溪练上”的婉约清丽，相比而言，更为真实，虽然袁文的抒情性、诗意、艺术性、思想性都无法望范文项背。实际的情况是，范仲淹写《岳阳楼记》，根本就没有到过当地，他所写的那样衔远山，吞长江，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；长烟一空，皓月千里，浮光耀金，静影沉璧的洞庭湖，那仅仅是范仲淹的想像，大凡散文于写作之时，都是回忆或者预想，其间必有排除和优选，按文体准则，在想像中进行重组、添加，就是作家的情致，也要在散文感知结构中发生变异。凭着一副《洞庭晚秋图》写就《岳阳楼记》的范仲淹笔下的洞庭湖是“虚感”，是写意的，亲到其地的袁中道却是“实感”，是写实的，用孙绍振的话说：“这不是煞风景吗？是的，煞风景是没有诗意的，但有散文的味道，就是散文的写实性，知识性趣味。”于是，在课堂上，一个连我想都没有想过的极为贴切别致的比喻突然“蹦”了出来：“范仲淹笔下的岳阳楼和洞庭湖是写意的、是经过想象剪辑重组、艺术处理之后的一张艺术照，它更能引发人的美感和想象，却不真实；袁中道笔下的岳阳楼和洞庭湖是写实的、更真是、更具体、更细致，是一张原汁原味的生活照。”

范仲淹笔下的洞庭湖之美美在


文章TAG：洞庭  晚秋  史料  史料记载  洞庭晚秋图  
下一篇