1，帕格尼尼是什么

魔鬼音乐家,德国著名小提琴演奏家
意大利小提琴家、作曲家。为音乐史上最负盛名的演奏家之一，被称为小提琴魔术师。
就是比基尼的意思...

帕格尼尼是什么

2，帕格尼尼为什么被称为魔鬼

帕格尼尼的身材瘦长，拉琴时情绪激越，如痴如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。安东尼欧·帕格尼尼是尼科罗·帕格尼尼的父亲，尼科罗·帕格尼尼出生于意大利北部热内亚，父亲是安东尼欧·帕格尼尼，母亲狄蕾莎。波姬亚蒂，皆未受过正式音乐教育，夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金，帕格尼尼大概继承了父母天份，他的身体似乎天生就是为了拉琴的，肩膀；手肘；手腕关节异常柔软，宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托，小脑发达听觉敏感，即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音。

帕格尼尼为什么被称为魔鬼

3，关于帕格尼尼

帕格尼尼生前曾把自己的乐谱改的面目全非 ，目的是不希望有人超过他 ，或者不想自己的心血落他人之手。我们姑且这么想吧。他的许多乐稿都是整理后才问世的。 帕格尼尼是小提琴技艺的一个巅峰。但我觉得他不是思想境界偏低，而是偏执的热爱着音乐。 毕竟我们也不愿意与他人共享爱人不是嘛？
他和李斯特一样，爱炫，他嘛就相当于那个时代的周杰伦，你想，周杰伦的歌内涵有多深呢，但是部分还是很好听的，同理，帕格尼尼曲子虽然内涵不深，但是运用各种高难技巧，会让你觉的要尖叫
这也导致他的小提琴作品有些刻意追求小提琴演奏的难度，而非表现精神存在的内涵帕格尼尼是一代小提琴演奏大师，正因为这点他比其他作曲家更加了解小提琴的表现力在何处。 然而

关于帕格尼尼

4，帕格尼尼是谁

关于帕格尼尼的一些事:　　意大利小提琴鬼才帕格尼尼，由于神出鬼没、诡谲莫测的演奏技巧，使世人目瞪口呆，遂传说他是“魔鬼的化身”。　　这位奇迹似的小提琴家，1782年生于“阳光之国”意大利的热那亚的一贫穷家庭。　　5岁时有人送他一把曼陀铃，不料，他很快就学会弹奏。8岁获得一把小提琴，也迅速学会演奏技巧，甚至开始作曲，是名副其实的“神童”。　　长大后在乐坛活跃的情况，只有“鬼才”两字才能形容。　　同时，帕格尼尼的相貌也很独特，披着长发，眼睛闪着锐利的光芒，而双颊沉陷，使人看了不寒而栗。　　据说，当时的人都不敢太靠近他，原因是，他身上好像散发着阴森森的奇怪气味。其实这是由于他早就得了肺病，服用神秘药物引起的。　　帕格尼尼从“神童”时期起，就在意大利各地旅行演奏，他的声望与日俱增，所到之处，无不轰动。到了1827年时，意大利境内已经没有人能和他相比。　　于是他就想到国外去打天下。　　1828年，46岁的帕格尼尼来到维也纳。果然不出所料，获得空间的成功。深获信心后，次年便出发到柏林，使得整个城市为之疯狂。　　两年后，帕格尼尼又前往巴黎，然后渡海抵达伦敦，任何人听到他的神技后，无不目瞪口呆，五体投地，“魔鬼的化身”的传言，不胫而走。　　帕格尼尼才气纵横的复音奏法、二重泛音、左手拨奏，以及其它飞跃断奏等技巧，使当时的听众大开眼界。　　钢琴鬼才李斯特在巴黎听过他的演奏后，决心将帕格尼尼超人的技巧移到钢琴演奏中，于是诞生了《钟》等取用帕格尼尼曲调谱成的钢琴名曲。　　据说，帕格尼尼到伦敦时，一大群人为了想弄明白他是不是人类，竟尾随在他后面，端详他、抚摸他，把他当成妖怪。

5，帕格尼尼的生平简介100字以内 急急急

尼科罗·帕格尼尼 （Niccolo Paganini,1782-1840），伟大的意大利小提琴家、作曲家，音乐史上最杰出的演奏家之一。幼年即学琴，后去热那亚和帕尔马学习，九岁首次登台演奏自己的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，显示出惊人的才华。　　他的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等。主要作品包括《第一小提琴协奏曲》等。
尼科洛·帕格尼尼，1782年10月27日出生于意大利热那亚，1840年5月27日逝于法国尼斯，终年不到58岁。是世界公认的最富有技巧和传奇色彩的小提琴演奏家和作曲家，对19世纪的音乐风格有着非同寻常的影响。

6，小提琴魔鬼帕格尼尼

帕格尼尼（1782-1820）是历史上最著名的小提琴大师之一，出生于意大利，在小提琴艺术中有着至关重要的地位，因为他不仅将小提琴的技巧，发展到了无与伦比的地步，而且对其他领域产生了巨大的推动作用······ 在他之前，小提琴还只能算是一件常规乐器，技巧和表现形式都停留在很基本的层面上，看不到太多花哨的影子。在帕格尼尼手中，小提琴才真正变成了一件音乐家可以炫技的乐器。 他出版的第一步作品——《二十四首小提琴随想曲》，就专门发明了很多小提琴专属的超级技巧。问世之后，全欧洲只有他一个人能拉这套作品，别人根本没法演奏出来，甚至很多学院的教授看到谱子后，都觉得不可思议，当场否决了演奏的可能性。 例如，其中提到了一种超级技巧：抛弓，具体做法是右手提起琴弓悬空，在四根琴弦上来回滚动，利用琴弓的弹性，对每一根弦各碰撞一次，不断来回，随便表面上看很随性自由，但要将每一个音都准确无误，却又蜻蜓点水般的“点”出来，非常难做到。 还有一种特殊技巧叫“连顿弓”：在演奏中有节奏的动一下，停一下，琴弓交替触弦，间隔时间必须非常短，并且琴弓不能离开弦，进而产生很灵动的声音，像机关枪那样连贯的音响效果。 这种技巧并不是所有人都能通过训练获得的，很大程度上依赖于人的肌肉条件。苏联学派的著名音乐家——奥伊斯特拉赫甚至曾说：“谁能教会我连顿弓，我就把所有的家产都给他。” 虽然帕格尼尼的作品技巧非常高超，但他并不是一个以为炫技的作曲家，因为他很多作品的旋律都非常脍炙人口，非常具有歌唱性，也被无数人进行了改编和流传，他的音乐集中代表了意大利歌剧的审美，对意大利音乐的复兴，起了相当关键的作用。 帕格尼尼还影响了很多著名的音乐家，例如： “钢琴界的帕格尼尼”李斯特，就是在听了帕格尼尼的巡演后，立志要在钢琴上有一番作为。 音乐家舒曼在犹豫到底去学法律，还是成为作曲家的时候，听到了帕格尼尼的演奏，觉得仿佛听到了天使一般优美的声音，从此入坑音乐界。 小彩蛋——最贵的小提琴：加农炮 这是帕格尼尼生前曾用过的一把瓜奈里小提琴，现在是意大利的国宝，价值在三千万美元左右，每一年帕格尼尼比赛之后，冠军就有资格拿“加农炮”开一场音乐会。（据说名字来源是因为声音极大，演奏家的听力都可能受损。） 《二十四首小提琴随想曲》—最后一首

7，请介绍下帕格尼尼及其成名作

　　尼科罗·帕格尼尼　　帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840）　　意大利小提琴大师、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港热亚那。父亲是小商人，没受多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和曼托林业余爱好者。父亲教他弹曼托林并请了一位剧院小提琴手教他小提琴，后又与热亚那最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能，不论什么曲子，他立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲。八岁就写小提琴奏鸣曲。11岁，在热亚那举行公开演奏会，获极大成功。他13岁开始旅行演出。他十四、五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫?克鲁采尔，也就是贝多芬写的《克鲁采尔奏鸣曲》所献给的那个人，听了他的演奏时被惊呆了，简直不相信自己的耳杂。1805年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。1840年5月27日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的人离开了人世，年仅五十八岁。

8，帕格尼尼是谁

　　关于帕格尼尼的一些事: 　　意大利小提琴鬼才帕格尼尼，由于神出鬼没、诡谲莫测的演奏技巧，使世人目瞪口呆，遂传说他是“魔鬼的化身”。 　　这位奇迹似的小提琴家，1782年生于“阳光之国”意大利的热那亚的一贫穷家庭。 　　5岁时有人送他一把曼陀铃，不料，他很快就学会弹奏。8岁获得一把小提琴，也迅速学会演奏技巧，甚至开始作曲，是名副其实的“神童”。 　　长大后在乐坛活跃的情况，只有“鬼才”两字才能形容。 　　同时，帕格尼尼的相貌也很独特，披着长发，眼睛闪着锐利的光芒，而双颊沉陷，使人看了不寒而栗。 　　据说，当时的人都不敢太靠近他，原因是，他身上好像散发着阴森森的奇怪气味。其实这是由于他早就得了肺病，服用神秘药物引起的。 　　帕格尼尼从“神童”时期起，就在意大利各地旅行演奏，他的声望与日俱增，所到之处，无不轰动。到了1827年时，意大利境内已经没有人能和他相比。 　　于是他就想到国外去打天下。 　　1828年，46岁的帕格尼尼来到维也纳。果然不出所料，获得空间的成功。深获信心后，次年便出发到柏林，使得整个城市为之疯狂。 　　两年后，帕格尼尼又前往巴黎，然后渡海抵达伦敦，任何人听到他的神技后，无不目瞪口呆，五体投地，“魔鬼的化身”的传言，不胫而走。 　　帕格尼尼才气纵横的复音奏法、二重泛音、左手拨奏，以及其它飞跃断奏等技巧，使当时的听众大开眼界。 　　钢琴鬼才李斯特在巴黎听过他的演奏后，决心将帕格尼尼超人的技巧移到钢琴演奏中，于是诞生了《钟》等取用帕格尼尼曲调谱成的钢琴名曲。 　　据说，帕格尼尼到伦敦时，一大群人为了想弄明白他是不是人类，竟尾随在他后面，端详他、抚摸他，把他当成妖怪。

9，帕格尼尼的资料

帕格尼尼 Paganini，Niccolo(1782．10．27—1840．5．27) 意大利作曲家、19世纪主要小提琴演奏大师。他革新了小提琴演奏技巧。最初从父学习，后师从G·塞尔维托和G·科斯塔。1793年首次演出，后到帕尔马向A·罗拉和G·吉雷蒂求教。1797年随父到伦巴第旅行演出，声誉日增。独立生活后即沉迷于酒色、赌博之中。1801～1807年间，为无伴奏的小提琴谱写了24首《随想曲》，显示了他技巧的新特色。1805年以小提琴家的身份重新出现在意大利，并被拿破仑的妹妹莉萨·波拿巴·巴乔基任命为皮昂比诺的音乐指挥。后在意大利许多城市中举行演奏自己作品的音乐会。1828年在维也纳，1831年在巴黎和伦敦的演出均引起轰动。1832年在英格兰和苏格兰的巡回演出使他成为富翁。1833年定居巴黎，委托柏辽兹谱写表现中提琴的交响曲《哈罗尔德在意大利》。但曲成后又认为其中中提琴独奏无大特色而拒绝演奏。在他投资的帕格尼尼赌场破产后，于1839年去马赛，然后去尼斯。他曾赠送给为生活而挣扎的作曲家柏辽兹2万法郎。他的作品(主要是随想曲、小提琴协奏曲和几套变奏曲)要求广泛地使用泛音和拨奏、新的指法，甚至新的空弦定音。他常在音乐会上才华横溢地即兴演奏。为了炫耀技巧，他曾弄断小提琴上的一、二根琴弦，然后在剩下的琴弦上继续演奏。他的技巧创新成为后来的演奏家，特别是萨拉萨蒂和伊萨依的依据。其他作品有6首小提琴协奏曲，其中第一首(D大调小提琴协奏曲)尤其流行；12首小提琴与吉他奏鸣曲，6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他写的四重奏。帕格尼尼的演奏技巧还影响了管弦乐和钢琴作品，尤其对李斯特有巨大的影响。《随想曲》中的主题启发了李斯特、舒曼、勃拉姆斯和拉赫马尼诺夫等人的创作构思。

10，帕格尼尼的生平及成就

帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840） 意大利小提琴大师、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港热亚那。父亲是小商人，没受多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和曼陀铃业余爱好者。父亲教他弹曼托林并请了一位剧院小提琴手教他小提琴，后又与热亚那最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能，不论什么曲子，他立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲。八岁就写小提琴奏鸣曲。11岁，在热亚那举行公开演奏会，获极大成功。他13岁开始旅行演出。他十四、五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫?克鲁采尔，也就是贝多芬写的《克鲁采尔奏鸣曲》所献给的那个人，听了他的演奏时被惊呆了，简直不相信自己的耳朵。1805年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。1840年5月27日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的人离开了人世，年仅五十八岁。幼年即学琴，后去热那亚和帕尔马学习，九岁首次登台演奏自己的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，显示出惊人的才华。 他的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等。 帕格尼尼的父亲是一个爱好音乐的商人，在帕格尼尼3岁时就开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托．科斯塔学习。帕格尼尼8岁时便创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷尔的协奏曲。9岁加入市立歌剧院的管弦乐团。11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》。12岁时把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成功，轰动了舆论界。随后又赴帕尔玛，师从当时最著名的小提琴家罗拉和指挥家帕埃尔学习。返乡后，每天大约用12个小时练习自己的作品。13岁开始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴声又遍及法、奥、德、英、捷克等国。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。法国著名小提琴家罗多尔夫．克罗采听了帕格尼尼的演奏，也为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道：“犹如见到恶魔的幻影”。为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作“恶魔的演奏”。 1800年那年，帕格尼尼无论到哪里演出都大获成功，收入颇丰，可是源源而来的金钱，又因他嗜赌的恶习而输的精光。据说他父亲也是个赌徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作为赌注输掉了。在帕格尼尼为演出无琴发愁之际，一位名叫皮厄．里沃隆的法国商人借给他一把瓜尔内里制造的名琴“卡隆珀”，这使演出大为增色，获得巨大成功。里沃隆非常感动，对帕格尼尼说：“这把名琴就送给您了，但请切记千万不可给别人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了这一约定。在他去世后，后人遵照他的遗嘱将这把小提琴交于日内瓦博物馆收藏。 1801年起的五年间，他忽然隐居起来，据说在练习吉他和务农，也有人说是为了与一位年长而富裕的寡妇之间的恋爱而躲避起来。此间，他完成了六首小提琴与吉他合奏的奏鸣曲。1805年，23岁的帕格尼尼复出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了进一步发展，被拿破仑的妹妹莉萨．波拿巴．巴乔基聘为皮昂比诺的音乐指挥。三年合同期满后，帕格尼尼的踪影再次消失了。1814年再度复出，在意大利许多城市举行演奏自己作品的音乐会。1828年维也纳、1831年在巴黎和伦敦的演出均引起轰动。1833年定居巴黎。1839年去马赛，然后去尼斯，并于此地去世。 帕格尼尼开拓了近代小提琴的演奏技巧，成为名震欧洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情丰富，情绪激奋，如痴如醉，引人入迷。他常在音乐会上才华横溢地即兴演奏。为了炫耀技巧，他甚至故意弄断小提琴上的一两根弦，然后在剩下的琴弦上继续演奏。他的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马，音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已。他对肖邦、柏辽兹尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。柏辽兹还应帕格尼尼之邀写了一首突出中提琴的交响曲《哈罗尔德在意大利》献给他。而帕格尼尼虽从未演奏此曲（可能是嫌技巧不够辉煌），但仍然慷慨地增送给在生活困境中苦苦挣扎的柏辽兹2万法郎。 帕格尼尼在艺术上取得巨大成就的同时，却备受疾病的折磨。他从小就病魔缠身，一生中几度死里逃生。46岁时，突然牙床长满脓疮，只好拔掉几乎所有的牙齿。牙病初愈，又染上严重的眼疾，幼小病弱的儿子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越来越少。过50岁后，关节炎、肠道炎、喉癌等疾病不断向他袭来，后来他的声带也坏了，成了哑巴，只能靠儿子按他的口形作翻译来与人沟通，可见他一生的成就来得多么不易。 帕格尼尼是一位接触的小提琴演奏家和作曲家，但为了隐藏自己独创的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。他去世10年后，人们才将他的作品编辑出版，总共包括：50首小提琴曲，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫等人改编成钢琴曲；12首小提琴与吉他奏鸣曲，其中6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴协奏曲，其中《b小调第二小提琴协奏曲》（《钟声》）是他的代表作，主要特点是演奏技巧精湛，尤其是首尾两个乐章遥相呼应，精彩迷人，无愧于它的标题《钟声》。作品1851年刚出版，李斯特就立即将它改编为同名钢琴练习曲。原作与改编曲双双传于后世，至今仍是音乐会上常见的曲目。他还创作有吉他曲200首，以及其他各种室内乐作品等。 帕格尼尼24首随想曲 帕格尼尼的这24首小提琴随想曲，可以说是他小提琴演奏艺术的代表作品。尤其是其第十三随想曲（魔鬼的哭声），第二十四随想曲（主题与变奏），最有代表性。帕尔曼演奏此曲的版本，被收入“唱片艺术”300名片之中。就算是再挑剔的耳朵，也不会对俄罗斯小提琴新秀伊利亚．卡勒的这张CD失望。曾获得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫尔辛基三项金牌奖的他，精湛的演奏技术无懈可击，更重要的是以超绝技巧为基础所展现浴火凤凰般的弓法，热切地拉出沉郁而炽烈的气氛。尤以著名的第9号E大调序奏中多变的音色、气势磅礴的强大张力为同曲目之最！美国印第安纳州发巴莱索市（Vabaraiso）的奥伦厅(Orum Hall)是个相当适合录音的场所，适当而不过量的堂音，如临现场的擦弦质感，更加强了本片的竞争力。伟大的意大利小提琴家、作曲家，音乐史上最杰出的演奏家之一。出生于意大利热那亚（Genoa）的贫穷家庭中，五岁学习曼陀林，两年后改学令他响誉乐坛的小提琴。九岁首次登台演奏自己的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国。还会演奏吉他和中提琴。 能想象帕格尼尼生前在音乐领域上那是何等地骄傲啊

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