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1，米芾的字有什么特点

形散意不散
继承二王书法，时有侧锋。自称称臣书刷字。能悬腕写蝇头小楷

米芾的字有什么特点

2，宋代书画艺术家米芾的书法有什么特点

米芾书法“集古字而自成一家”，自称书法为“刷字”，就是中锋直下，振讯天真。其书法特点是运笔迅疾，中锋直下，垂缩留放，八面生姿，沉着痛快。

宋代书画艺术家米芾的书法有什么特点

3，颜真卿 欧阳询 褚遂良 王羲之行书 楷书米芾 的书法各有什么特点

“欧颜柳赵”欧体：（楷体）行笔雄健含蓄，劲直有力。笔力险劲，结字严谨庄重，间架坚实平衡，于平正中 求变化，在险峻中求稳定，自成一格。横竖用方笔，起收多呈三角形；撇捺方圆兼用，外形撇弯捺直，灵活生动而极富变化；转折方中显圆，厚重有力；点画用方笔，多为三角形，或藏或露，连带自然；钩画宜短，但厚重含蓄，抛钩用隶法，外方内圆，形态饱满。颜体：（楷体）笔势雄浑厚重，苍劲有力，端庄遒劲，转折处多用圆笔。世人认为他，楷不如行，行不如草。但他的楷书造诣也是很高的。王羲之：笔势委婉含蓄，遒美健秀，行云流水，平和自然。“书圣”。“苏黄米蔡”米芾：体势展拓，笔势爽劲，龙飞凤舞，不拘一格。褚遂良：继承王羲之传统，外柔内刚，笔致圆通，见重于世。初唐四大书法家之一。
那你要把他们的精神都练到手了 呵呵 多练真的有 意想不到的收获哦 我都把隶书从毛笔搬到硬笔了 呵呵 虽然以前有了 但那也是我的一种风格哦 试试，楼上的可能不是内行的 呵呵
楷体“欧颜柳赵”行体“苏黄米蔡”

颜真卿 欧阳询 褚遂良 王羲之行书 楷书米芾 的书法各有什么特点

4，谁能告诉我宋代画家米芾写字的特点

26+26+26+26+
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。

5，米蒂书法特点有什么

米芾书法特点：章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。用笔上，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来，烟云掩映。米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。
是米芾 宋四家之一再看看别人怎么说的。
米芾：是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。
追求以临帖不固执、以创新不离古的“道骨丽韵”风格。其特点是：法度严谨，用笔精熟，结体欹侧，
是米芾 宋四家之一

6，米芾的书法特征

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。　　米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。　　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。求采纳为满意回答。
单就书法而言，是米芾。米芾书法动静结合，飘逸超迈，沉着古雅，用功最深，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”如果不论苏东坡一代文宗的地位，单就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实无出其右者。苏东坡自己也说：“米书超逸入神。”又说：“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不师法米书，这种影响一直延续到现在。

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