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1，海子诗歌作品

《日记》 姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩 姐姐，我今夜只有戈壁 草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈 这是雨水中一座荒凉的城 除了那些路过的和居住的 德令哈......今夜 这是唯一的，最后的，抒情。 这是唯一的，最后的，草原。 我把石头还给石头 让胜利的胜利 今夜青稞只属于他自己 一切都在生长 今夜我只有美丽的戈壁 空空 姐姐，今夜我不关心人类，我只想你

海子诗歌作品

2，刀郎的德令哈一夜与海子的姐姐今夜我在德令哈有什么关系

你好，我是刀郎的歌迷。 纠正下楼上两位的解释。《德令哈一夜》跟海子的《日记》有非常大的关系！ 《德令哈一夜》就是根据《日记》里所表达的情感来写的。 为了写出这首歌的感觉，刀郎一个人专程驱车到德令哈去了采风的。 关于这首歌，刀郎在他的博客中有专门的解释，有兴趣你可以去看看。那一篇博文题目就叫《日记》 刀郎博客地址：http://blog.sina.com.cn/u/1743191467

刀郎的德令哈一夜与海子的姐姐今夜我在德令哈有什么关系

3，求几首只有两句的诗

子房家世有高风玲珑轩锁秋阳丽
曲径踏花影，明轩赏月华。闲吟步竹石，长醉歌芳菲。英雄把酒时看剑，书生焚香夜读书。
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。---顾城的《一代人》
白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。曹雪芹未完成的两句诗。
姐姐，今夜我在德令哈。姐姐, 今夜我不关心人类, 我只想你。

求几首只有两句的诗

4，姐姐今夜我在德令哈

《姐姐，今夜我在德令哈》是当代著名诗人海子的诗。仅仅两句，用文本说话可称之为交待了时间地点和人物。那么，这样一个地方会有些什么呢？一幕黑夜里的孤独，一处戈壁滩的荒凉，一个人的悲音不绝。除了死亡般的空寂，没有任何可以言说的东西。也许诗人故意要在生命的过程中寻找到这样一种洗涤灵魂情感的鬼域。下面是诗的原文：姐姐, 今夜我在德令哈, 夜色笼罩姐姐, 我今夜只有戈壁草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪滴姐姐, 今夜我在德令哈这是雨水中一座荒凉的城除了那些路过的和居住的德令哈......今夜这是唯一的, 最后的, 抒情。这是唯一的, 最后的, 草原。我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于他自己一切都在生长今夜我只有美丽的戈壁 空空姐姐, 今夜我不关心人类, 我只想你。
我一定去找你，我们好好聊聊天！
一首海子的诗。叫《日记》 姐姐, 今夜我在德令哈, 夜色笼罩 　　姐姐, 我今夜只有戈壁 　　草原尽头我两手空空 　　悲痛时握不住一颗泪滴 　　姐姐, 今夜我在德令哈 　　这是雨水中一座荒凉的城 　　除了那些路过的和居住的 　　德令哈......今夜 　　这是唯一的, 最后的, 抒情。 　　这是唯一的, 最后的, 草原。 　　我把石头还给石头 　　让胜利的胜利 　　今夜青稞只属于他自己 　　一切都在生长 　　今夜我只有美丽的戈壁 空空 　　姐姐, 今夜我不关心人类, 我只想你。

5，繁华的日记歌词

姐姐今夜我在德令哈夜色笼罩姐姐我今夜只有戈壁草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪滴这是雨水中一座荒凉的城姐姐今夜我在德令哈夜色笼罩姐姐我今夜只有戈壁草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪滴这是雨水中一座荒凉的城除了那些路过的和居住的德令哈今夜这是唯一的最后的 抒情这是唯一的最后的 草原我把石头还给石头让胜利的胜利我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于他自己今夜我只有美丽的戈壁今夜我不关心人类我只想你除了那些路过的和居住的德令哈今夜这是唯一的最后的 抒情这是唯一的最后的 草原我把石头还给石头让胜利的胜利我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于他自己今夜我只有美丽的戈壁今夜我不关心人类我只想你我把石头还给石头让胜利的胜利我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于他自己今夜我只有美丽的戈壁今夜我不关心人类我只想你姐姐今夜我不关心人类我只想你(似乎是这个)
歌名：我的回忆里词曲：马可谦演唱：马可谦发行时间:2012-02-01歌词：同样的 街角 路灯 深夜里同样的我 看不同风景同样的 音乐 光影 车窗里同样的 你 也曾被记起起熟悉的 关心 问候 和感动不同感受 却相同事情仍然的 一个人在风雨里 总能想起曾经的甜蜜在我的回忆里有这温柔的空气而时时会想起温馨熟悉的回忆里有那么多剪影点滴都我安心熟悉的 关心 问候 和感动不同感受 却相同事情仍然的 一个人在风雨里 总能想起曾经的甜蜜在我的回忆里有这温柔的空气而时时会想起温馨熟悉的回忆里有那么多剪影点滴都我安心在我的回忆里

6，徐志摩有意象意境的现代诗

徐志摩的诗歌的意境很丰富，亲切，他在选择意象的时候，总是很贴切的，如果要更好的去理解他的诗歌，那么久得多读几遍，了解诗歌背景和诗人想表达的情感。
1、 徐志摩的诗歌的意境很丰富，亲切，他在选择意象的时候，总是很贴切的，如果要更好的去理解他的诗歌，那么久得多读几遍，了解诗歌背景和诗人想表达的情感。 2、 所谓“意境”，就是作者在诗歌与散文中，通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象。同时也包括作者诱发和开拓的审美想象空间。 意境，是中国独有的一个诗学和美学术语，也是中国对世界的贡献。西方国家文学理论中没有“意境”之说。但是西方国家的小说散文中有意境的创造。比如《简爱》中对桑菲尔德庄园的环境氛围的营造，就是一种意境。在中国，意境理论的渊源可以追溯到先秦哲学，如老子的“大象无形”说实际上就是指意境。 “境”或“境界”原指修行者领悟佛法所能达到的境地，语出佛经，为南朝诗学借用。如刘勰《文心雕龙·隐秀》评诗，有“境玄思澹”之语，可见意境说初见端倪。王昌龄的《诗格》首创了“意境”一词。到了唐代，皎然在《诗式》中提出“取境说”，即由境而来，由思而来。权德舆提出“思与境谐”的理论。司空图《诗品》提出“境生于象外”之说。刘禹锡发展了“境生于象外”之说。宋人严羽《沧浪诗话》中提出“言有尽而意无穷”之说，对意境理论的形成多有探讨。到了清末，王国维的《人间词话》集其大成。王国维说：“境，非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”“文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出。”当代文艺理论家宗白华说： “意境是情与景（意象）的结晶品。”概括起来，意境就是“情由境生、情景交融”的那种艺术境界。 3、 意境与意象的关系，根据童庆炳的界定，我们可以看到： 首先，意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可以感知的，实在的，具体的；意境是一种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是要体悟的、抽象的，是一种氛围。其次，意象或意象的组合构成意境，意象是构成意境的手段或途径。正确的把握二者都需要想象，即形象思维。这就是说，在文学创作中，总是意象在先，意境在后。是先有一个个意象在作者的脑子里，然后组合融合化为一种意境。 "意象"与"意境"是两个容易混淆的概念。它们有其相通、相似的一面，但又属于两个不同的美学范畴，有着各自独特的内涵和审美特征。同时，意境和意象有着包容和被包容的关系,意象无穷的张力形成了意境整体上无穷的魅力，意境的形成包含了许多客观存在的物象。它们是相辅相成、相得益彰、相互依赖的关系。就是说，没有意象，难以组合融合成一种意境；而如果没有意境，那些物象只是一盘散沙，没有灵魂。 它们的区别在于： 第一，意象是以象寓意的艺术形象，意境是由那寓意之象生发出来的艺术氛围。可以举例说明：如白朴的《秋思》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸥影下。青山绿水，白草绿叶黄花。”共并列了十二个意象，虽也鲜明生动地呈现出绚丽的秋色图，但并无饱满深挚的情感，缺乏“情与景”“情与理趣”的自然融合，就无法构成“诱发”人想象的“审美空间”，缺乏意境，当然就难以感人了。再看马致远的《天净沙·秋思》就是一首通过一组意象有机组合而成为优美意境的杰作：枯藤老树昏鸦／小桥流水人家／古道西风瘦马／夕阳西下／断肠人在天涯。此散曲营造了一个游子思归而不得、触景生情的凄凉悲清的意境；为了完成此意境的营造，作者构筑了“枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人、天涯”等意象，把这些名词意象直接连缀，产生的悲凉气氛就是意境。通过这两首诗我们可以感受到意象与意境的鲜明区别。 第二，意象是实有的存在，意境是虚化了的韵致和意味。比如海子的《日记》，这是他死前在青海德令哈写的一首诗。如果单个地挑出来那些意象，就是：德令哈（地名）、戈壁、草原、姐姐、泪滴、荒凉的城等。然而，作者通过这些意象，一一组合起来，表达了对“姐姐”的思念。请看原诗：“姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩。姐姐，我今夜只有戈壁。草原尽头，我两手空空。悲痛时握不住一颗泪滴。姐姐，今夜我在德令哈，这是雨水中一座荒凉的城。除了那些路过的和居住的。德令哈．．．．．．今夜，这是唯一的，最后的抒情；这是唯一的，最后的，草原。我把石头还给石头，让胜利的胜利。今夜清稞只属于她自己。一切都在生长。今夜我只有美丽的戈壁空空。姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。”从海子的这首诗，我们可以看出，意象的实在性；同时也可看出，意境的韵味，那是一个被虚化了的世界。 第三，意境是作家所追求的艺术创造的终极目标,意象则只是营造意境的手段和材料。脱离意境的意象建构是不成功的苍白无力的意象；没有意象的意境是平淡无味的，难以给人美感的失败之作。一个作家，终生追求的目标，就是创造艺术形象，也就是营造不朽的意境。但是，任何意境的创造，都不是凭空捏造，而是在意象的基础上营造意境。请看瘂弦的诗《秋歌》：“落叶完成了最后的颤抖，荻花在湖沼的蓝睛里消失。七月的砧声远了，暖暖。雁子们也不在辽瞏的秋空，写它们美丽的十四行了，暖暖。马蹄留下踏残的落花，在南国小小的山径。歌人留下破碎的情韵。在北方幽幽的寺院，秋天，秋天什么也没有留下。只留下一个暖暖，只留下一个暖暖。一切便都留下了。”这首诗的成功之处，就在于营造了一个秋天的意境。这里有秋的白描，有对人物暖暖的深情。由“落叶、荻花、湖沼、砧声、雁子、秋空、马蹄、山径、寺院、”这一系列意象，组合融合成一种秋的意境。在这里，意象是材料，意境是最终目的和最高追求。 总之，意象与意境既有密切联系，又有细微区别。所谓区别，概括起来就是：在创作时，总是先有意象，后有意境；意象是手段和材料，意境是虚化了的艺术氛围，是作家追求的终极目标。二者互相支持、相得益彰、相辅相成。

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